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春天的優美古詩詞

更新時間：2025-02-26 07:32:53

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春天的優美古詩詞

　　在我們平凡的日常里，許多人對一些廣為流傳的古詩都不陌生吧，古詩可分為古體詩和近體詩兩類。那么問題來了，到底什么樣的古詩才經典呢？下面是小編精心整理的春天的優美古詩詞，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

春天的優美古詩詞1

　　玉樓春·春景

　　宋祁〔宋代〕

　　東城漸覺風光好，皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

　　浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

　　譯文

　　信步東城感到春光越來越好，皺紗般的水波上船兒慢搖。條條綠柳在霞光晨霧中輕擺曼舞，粉紅的杏花開滿枝頭春意妖嬈。

　　總是抱怨人生短暫歡娛太少，怎肯為吝惜千金而輕視歡笑？讓我為你舉起酒杯奉勸斜陽，請留下來把晚花照耀。

　　注釋

　　玉樓春：詞牌名，又名“木蘭花”“歸朝歡令”等，雙調五十六字，上下片各四句三仄韻。

　　東城：泛指城市之東。

　　（hú）皺波紋：形容波紋細如皺紗。皺：即皺紗，有皺褶的紗。棹（zhào）：船槳，此指船。

　　煙：指籠罩在楊柳稍的薄霧。曉寒輕：早晨稍稍有點寒氣。

　　春意：春天的.氣象。鬧：濃盛。

　　浮生：指飄浮無定的短暫人生。語本《莊子·刻意》：“其生若浮，其死若休。”

　　肯愛：豈肯吝惜，即不吝惜。一笑：特指美人之笑。

　　持酒：端起酒杯。《新唐書·庶人傳》：“王毋憂，右手持酒啖，左手刀拂之。”

　　晚照：夕陽的余暉。南朝宋武帝《七夕》詩之一：“白日傾晚照，弦月升初光。”。

春天的優美古詩詞2

　　1、寒隨一夜去，春還五更來。——史青《應詔賦得除夜》

　　2、任是春風不管，也曾先識東皇。——陸游《朝中措·梅》

　　3、江漢春風起，冰霜昨夜除。——杜甫《遠懷舍弟穎觀等》

　　4、怕上層樓，十日九風雨。——辛棄疾《祝英臺近·晚春》

　　5、會須上番看成竹，客至從嗔不出迎。——杜甫《詠春筍》

　　6、日高煙斂，更看今日晴未。——李清照《念奴嬌·春情》

　　7、燕語如傷舊國春，宮花一落已成塵。——李益《隋宮燕》

　　8、無數春筍滿林生，柴門密掩斷行人。——杜甫《詠春筍》

　　9、片時歡笑且相親。——朱敦儒《西江月·世事短如春夢》

　　10、千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。——杜牧《江南春》

春天的優美古詩詞3

　　鳥鳴澗

　　唐代：王維

　　人閑桂花落，夜靜春山空。

　　月出驚山鳥，時鳴春澗中。

　　譯文

　　春天夜晚，寂無人聲，芬芳桂花，輕輕飄落。青山碧林，更顯空寂。

　　明月升起，驚動幾只棲息山鳥。清脆鳴叫，長久回蕩空曠山澗。

　　賞析

　　關于這首詩作中的桂花，頗有些分歧意見。一種解釋是桂花有春花、秋花、四季花等不同種類，此處所寫的當是春日開花的一種。另一種意見認為文藝創作不一定要照搬生活，傳說王維畫的《袁安臥雪圖》，在雪中還有碧綠的芭蕉，現實生活中不可能同時出現的事物，在文藝創作中是允許的。不過，這首詩作是王維題友人所居的《皇甫岳云溪雜題五首》之一。五首詩作每一首寫一處風景，接近于風景寫生，而不同于一般的寫意畫，因此，以解釋為山中此時實有的春桂為妥。

　　桂樹枝葉繁茂，而花瓣細小。花落，尤其是在夜間，并不容易覺察。因此，開頭“人閑”二字不能輕易看過。“人閑”說明周圍沒有人事的煩擾，說明王維內心的閑靜。有此作為前提，細微的桂花從枝上落下，才被覺察到了。詩作人能發現這種“落”，或僅憑花落在衣襟上所引起的觸覺，或憑聲響，或憑花瓣飄墜時所發出的一絲絲芬芳。總之，“落”所能影響于人的因素是很細微的。而當這種細微的因素，竟能被從周圍世界中明顯地感覺出來的時候，詩作人則又不禁要為這夜晚的靜謐和由靜謐格外顯示出來的空寂而驚嘆了。這里，王維的心境和春山的環境氣氛，是互相契合而又互相作用的。

　　在這春山中，萬籟都陶醉在那種夜的色調、夜的寧靜里了。因此，當月亮升起，給這夜幕籠罩的空谷，帶來皎潔銀輝的時候，竟使山鳥驚覺起來。鳥驚，當然是由于它們已習慣于山谷的靜默，似乎連月出也帶有新的刺激。但月光之明亮，使幽谷前后景象頓時發生變化，亦可想見。所謂“月明星稀，烏鵲南飛”（曹操《短歌行》）是可以供讀者聯想的。但王維所處的是盛唐時期，不同于建安時代的兵荒馬亂，連鳥獸也不免惶惶之感。王維的“月出驚山鳥”，大背景是安定統一的盛唐社會，鳥雖驚，但決不是“繞樹三匝，無枝可依”。它們并不飛離春澗，甚至根本沒有起飛，只是在林木間偶而發出叫聲。“時鳴春澗中”，它們與其說是“驚”，不如說是對月出感到新鮮。因而，如果對照曹操的《短歌行》，在王維這首詩作中，倒不僅可以看到春山由明月、落花、鳥鳴所點綴的那樣一種迷人的環境，而且還能感受到盛唐時代和平安定的社會氣氛。

　　王維在他的山水詩作里，喜歡創造靜謐的`意境，這首詩作也是這樣。但詩作中所寫的卻是花落、月出、鳥鳴，這些動的景物，既使詩作顯得富有生機而不枯寂，同時又通過動，更加突出地顯示了春澗的幽靜。動的景物反而能取得靜的效果，這是因為事物矛盾著的雙方，總是互相依存的。在一定條件下，動之所以能夠發生，或者能夠為人們所注意，正是以靜為前提的。“鳥鳴山更幽”，這里面是包含著藝術辯證法的。

春天的優美古詩詞4

　　減字木蘭花·賣花擔上

　　【宋】李清照

　　賣花擔上，買得一枝春欲放。

　　淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。

　　怕郎猜道。奴面不如花面好。

　　云鬢斜簪。徒要教郎比并看。

　　【賞析】這首詞作于建中靖國年間，其時詞人與夫君趙明誠新婚燕爾，心中充滿對愛情的熱情摯著。全篇截取了作者新婚生活的一個側面，顯示她放縱恣肆的獨特個性。

　　春中田園作

　　【唐】王維

　　屋上春鳩鳴，村邊杏花白。

　　持斧伐遠揚，禾鋤覘泉脈。

　　歸燕識故巢，舊人看新歷。

　　臨觴忽不御，凋悵遠行客。

　　【賞析】詩人以敏銳的感受寫出了春天的'欣欣向榮和農民的愉快歡欣，結尾則表達遠行者對鄉土的眷戀。

　　山房春事

　　【唐】岑參

　　風恬日暖蕩春光，戲蝶游蜂亂入房。

　　數枝門柳低衣桁，一片山花落筆床。

　　【賞析】寫得是濃郁的春光充天塞地，不僅山野處處萬紫千紅，連山房書屋都被蜂蝶花木占領，反映作者對生活的熱愛，對前途充滿信心。

　　更漏子·柳絲長

　　【宋】晏幾道

　　柳絲長，桃葉小。深院斷無人到。

　　紅日淡，綠煙晴。流鶯三兩聲。

　　雪香濃，檀暈少。枕上臥枝花好。

　　春思重，曉妝遲。尋思殘夢時。

　　【賞析】全詞以閑雅的筆調和深婉的情致，抒發了春日閨思的情懷，創造出一種純美的語境。

春天的優美古詩詞5

　　1、指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。——秦觀《如夢令·春景》

　　2、東風不管琵琶怨。——許棐《后庭花·一春不識西湖面》

　　3、洛陽東風幾時來，川波岸柳春全回。——韓愈《感春五首》

　　4、暖風十里麗人天。——俞國寶《風入松·一春長費買花錢》

　　5、橫塘塔近依前遠。——范成大《蝶戀花·春漲一篙添水面》

　　6、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。——白居易《憶江南》

　　7、仙源歸路碧桃催。——晏幾道《浣溪沙·二月春花厭落梅》

　　8、只恐江南春意減，此心元不為梅花。——劉因《觀梅有感》

　　9、燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。——戴叔倫《蘇溪亭》

　　10、綠暗紅嫣渾可事。——歐陽修《青玉案·一年春事都來幾》

春天的優美古詩詞6

　　1、為近都門多送別，長條折盡減春風。——白居易《青門柳》

　　2、天將離恨惱疏狂。——晏幾道《鷓鴣天·醉拍春衫惜舊香》

　　3、更誰情淺似春風。——晏幾道《虞美人·疏梅月下歌金縷》

　　4、無端風雨，未肯收盡余寒。——辛棄疾《漢宮春·立春日》

　　5、秀麥連岡桑葉賤。——范成大《蝶戀花·春漲一篙添水面》

　　6、春衫著破誰針線。——黃公紹《青玉案·年年社日停針線》

　　7、二月湖水清，家家春鳥鳴。——盂浩然《春中喜王九相尋》

　　8、林花著雨燕支濕，水荇牽風翠帶長。——杜甫《曲江對雨》

　　9、翠輦不來金殿閉，宮鶯銜出上陽花。——雍陶《天津橋望春》

　　10、肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。——杜甫《江畔獨步尋花七絕句》

春天的優美古詩詞7

　　望江南·超然臺作

　　宋代：蘇軾

　　春未老，風細柳斜斜。試上超然臺上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。

　　寒食后，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩作酒趁年華。

　　譯文

　　春天還沒有過去，微風細細，柳枝斜斜隨之起舞。登上超然臺遠遠眺望，護城河只半滿的春水微微閃動，城內則是繽紛競放的春花。更遠處，家家瓦房均在雨影之中。

　　寒食節過后，酒醒反而因思鄉而嘆息不已，只得自我安慰：不要在老朋友面前思念故鄉了，姑且點上新火來烹煮一杯剛采的新茶，作詩作醉酒都要趁年華尚在啊。

　　鑒賞

　　公元1074年（宋神宗熙寧七年）秋，蘇軾由杭州移守密州（今山東諸城）。次年八月，蘇軾命人修葺城北舊臺，并由其弟蘇轍題名“超然”，取《老子》“雖有榮觀，燕處超然”之義。公元1076年（熙寧九年）暮春，蘇軾登超然臺，眺望春色煙雨，觸動鄉思，寫下了此作。這首豪邁與婉約相兼的詞，通過春日景象和詩作人感情、神態的復雜變化，表達了蘇軾豁達超脫的襟懷和“用之則行，舍之則藏”的人生態度。詞的上片寫登臺時所見暮春時節的郊外景色。

　　首以春柳在春風中的姿態——“風細柳斜斜”，點明當時的`季節特征：春已暮而未老。“試上”二句，直說登臨遠眺，而“半壕春水一城花”，在句中設對，以春水、春花，將眼前圖景鋪排開來。然后，以“煙雨暗千家”作結，居高臨下，說煙雨籠罩著千家萬戶。于是，滿城風光，盡收眼底。詩作人寫景，注意色彩上的強烈對比作用，把春日里不同時空的色彩變幻，用明暗相襯的手法傳神地傳達出來。

　　下片寫情，乃觸景生情，與上片所寫之景，關系緊密。“寒食后，酒醒卻咨嗟”，進一步將登臨的時間點明。寒食，在清明前二日，相傳為紀念介子推，從這一天起，禁火三天；寒食過后，重新點火，稱為“新火”。此處點明“寒食后”，一是說，寒食過后，可以另起“新火”，二是說，寒食過后，正是清明節，應當返鄉掃墓。但是，此時卻欲歸而歸不得。以上兩句，詞情蕩漾，曲折有致，寄寓了詩作人對故國、故人不絕如縷的思念之情。“休對故人思故國，且將新火試新茶”寫詩作人為擺脫思鄉之苦，借煮茶來作為對故國思念之情的自我排遣，既隱含著詩作人難以解脫的苦悶，又表達出詩作人解脫苦悶的自我心理調適。

　　“詩作酒趁年華”，進一步申明：必須超然物外，忘卻塵世間一切，而抓緊時機，借詩作酒以自娛。“年華”，指好時光，與開頭所說“春未老”相應合。全詞所寫，緊緊圍繞著“超然”二字，至此，進入了“超然”的最高境界。這一境界，便是蘇軾在密州時期心境與詞境的具體體現。

　　這首詞情由景發，情景交融。詞中渾然一體的斜柳、樓臺、春水、城花、煙雨等暮春景象，以及燒新火、試新茶的細節，細膩、生動的表現了蘇軾細微而復雜的內心活動，表達了游子熾烈的思鄉之情。將寫異鄉之景與抒思鄉之情結合得如此天衣無縫，足見詩作人藝術功力之深。

　　這首詞上片寫景，下片抒情，是典型的借景抒情。上片之景，有“以樂景襯哀情”的成分，寄寓蘇軾對有家難回、有志難酬的無奈與悵惘。更重要的是，整首詞表達蘇軾思鄉的感情，蘇軾以茶聊以慰藉尤其突出。