在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中，許多人都接觸過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī)，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩(shī)。那么什么樣的古詩(shī)才更具感染力呢？以下是小編幫大家整理的花的古詩(shī)詞，僅供參考，歡迎大家閱讀。

花的古詩(shī)詞1

　　梔子花是原產(chǎn)于我國(guó)的一種常綠灌木,為重要的庭院觀賞植物。梔子花的花香芬芳馥郁,清馨雅致,為古代的文人所喜愛(ài),歷史上留下了許多歌頌和贊美梔子花的瑰麗詩(shī)篇。在這梔子花吐香溢芳的日子里,讓我們捧讀詩(shī)書,吟誦一下跟梔子花有關(guān)的佳詞麗句,在古詩(shī)詞中去欣賞和領(lǐng)略一番古人是怎樣描繪梔子花的,倒不失為一樁樂(lè)事。

　　唐代詩(shī)人王建在《雨過(guò)山村》一詩(shī)中寫道:“雨里雞鳴一兩家,竹溪村路板橋斜。婦姑相喚浴蠶去,閑看中庭梔子花”。詩(shī)人王建一生貧窮,沉淪困厄,這使他有機(jī)會(huì)接觸到社會(huì)最底層,了解當(dāng)時(shí)社會(huì)底層人民喜怒哀樂(lè)的真實(shí)境況。整首詩(shī)通過(guò)對(duì)農(nóng)村景物的“素描”來(lái)表達(dá)山村的動(dòng)靜相宜之美。看似漫不經(jīng)心,實(shí)為深入淺出的大家手筆,展現(xiàn)了一幅清新秀麗、真實(shí)自然的山村農(nóng)忙景象,細(xì)細(xì)品味之,令人不禁拍手叫好。

　　“蜀國(guó)花已盡,越桃今又開(kāi)。色疑瓊樹倚,香似玉京來(lái)。且賞同心處,那憂別葉催。佳人如擬詠,何必待寒梅。”這是唐代詩(shī)人劉禹錫所作的《詠梔子花》。梔子花輕輕舒展開(kāi)白色的小花瓣,靜靜悄悄地散逸著既淡又濃的清香,就好像是初夏時(shí)節(jié)里乍然闖進(jìn)視線的鄰家小姑娘,蹦蹦跳跳,美目顧盼生輝,笑容清麗可人。梔子花儼然是夏天裙角的精巧刺繡,嫻靜不失優(yōu)雅,清淡不失高潔,宛若一幅描繪春天的中國(guó)工筆畫。

　　這是明代詩(shī)人沈周的《梔子花詩(shī)》:“雪魄冰花涼氣清,曲欄深處艷精神。一鉤新月風(fēng)牽影,暗送嬌香入畫庭。”詩(shī)人用生花之妙筆,從初夏最平常的景物著筆,起句即開(kāi)門見(jiàn)山、直奔主題,貌似走馬觀花,恬淡無(wú)意,卻是由里及外、由深到淺,粗看是平鋪直敘,細(xì)瞧竟發(fā)現(xiàn)暗藏精妙,雖不敢說(shuō)是力透紙背、入木三分,但也是平中見(jiàn)奇,奇從平出；令人委實(shí)不敢側(cè)目,更不敢小覷,只有嘖嘖稱奇的份了。

　　唐代大詩(shī)人杜甫所作的《梔子》一詩(shī)是這樣寫的:“梔子比眾木,人間誠(chéng)未多。于身色有用,與道氣傷和。紅取風(fēng)霜實(shí),青看雨露柯。無(wú)情移得汝,貴在映江波。”在這里,詩(shī)圣杜甫對(duì)梔子花進(jìn)行了客觀中肯的思考與評(píng)價(jià),并且對(duì)梔子花的美與實(shí)用性如數(shù)家珍一般娓娓道來(lái),詩(shī)意清新,如梔子花的清香撲面而來(lái),使人甚感心情愉悅。

　　“疑為霜裹葉,復(fù)類雪封枝。日斜光隱見(jiàn),風(fēng)還影合離。”清代詩(shī)人劉灝在《詠梔子花》一詩(shī)中選材精當(dāng),詩(shī)思亦不同凡響,將梔子花比喻為霜、為雪,而“裹葉”“封枝”可見(jiàn)梔子花開(kāi)有多么茂盛與熱鬧,斜陽(yáng)光影,風(fēng)去風(fēng)還,錯(cuò)落有致,有動(dòng)亦有靜,臨池恣意傾吐清香。無(wú)盡詩(shī)美遽然現(xiàn),詩(shī)不醉人人自醉,詩(shī)情畫意兩成趣,不亦樂(lè)乎莫如此。

　　古人贊頌梔子花的詩(shī)詞,還有許多,不勝枚舉。而且,風(fēng)格迥異,各有各的特點(diǎn),各有各的情懷。但都是風(fēng)光無(wú)限,令人神往,可謂殊途同歸；甚至,可以說(shuō)是各有各的'精巧、別致與傳神之美。桃花、梨花、櫻花、杏花等各種花兒都一一謝了,不知不覺(jué)間,又該輪到梔子花登上舞臺(tái)表演了,我感覺(jué)梔子花真的就好像是連接著春天與夏天的一座橋梁,一座用花的色和香味搭建起來(lái)的橋梁,讓人們不會(huì)因?yàn)榧竟?jié)的更替而黯然神傷。梔子花開(kāi)了,香飄溢遠(yuǎn),芬芳?xì)v久彌新。也許,梔子花正是在用綻放生命的方式來(lái)答謝造物主與大自然的恩賜,從而在百花盛開(kāi)的時(shí)節(jié)里擁有了屬于自己的一席之地。

花的古詩(shī)詞2

　　[金]蔡松年

　　能自克。志復(fù)疏怯，嗜酒好睡。遇乘高履危，動(dòng)輒有畏。道逢達(dá)官稠人，則便欲退縮。其與人交，無(wú)賢不肖，往往率情任實(shí)，不留機(jī)心。自惟至熟，使之久與世接，所謂不有外難，當(dāng)有內(nèi)病，故謀為早退閑居之樂(lè)。長(zhǎng)大以來(lái)，遭時(shí)多故，一行作吏，從事於簿書鞍馬間，違己交病，不堪其憂。求田問(wèn)舍，遑遑於四方，殊未見(jiàn)會(huì)心處。聞山陽(yáng)間，魏晉諸賢故居，風(fēng)氣清和，水竹蔥。方今天壤間，蓋第一勝絕之境，有意卜筑於斯，雅詠玄虛，不談世事，起其流風(fēng)遺躅。故自丙辰丁巳以來(lái)，三求官河內(nèi)，經(jīng)營(yíng)三徑，遂將終焉。事與愿違，俯仰一紀(jì)，勞生愈甚，吊影自憐。然而觸於事物，感今懷昔，考其見(jiàn)於賦詠者，實(shí)未始一日而忘。李君不愚，作掾天臺(tái)，出佐是郡，因其行也，賦樂(lè)府長(zhǎng)短句，以敘鄙懷。

　　行春勝日，物彩照人，為予擇稚秀者，以雨中花歌之，使清泉白石，聞我心曲，庶幾他日，不嗜酒偏憐風(fēng)竹，晉客神清，多寄虛玄。有山陽(yáng)遺跡，水石高寒。曾為幽棲起本，幾求方外微官。謾蹉跎十載，還羨君侯，左駕朱。山村霰雪，竹外花明，瘦梅半樹斕斑。溪路轉(zhuǎn)、青簾佳處，便是蕭閑。寄謝王君精爽，摩挲森碧瑯。個(gè)中著我，儲(chǔ)風(fēng)養(yǎng)月，先報(bào)平安。

花的古詩(shī)詞3

　　采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。——陶淵明《飲酒其五》

　　莫看花兒遲遲開(kāi)，守得真心第一懷。——揚(yáng)過(guò)楊過(guò)《無(wú)題》

　　人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。——崔護(hù)《題都城南莊》

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《惠崇春江晚景——》

　　接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》

　　人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。——白居易《大林寺桃花》

　　風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。——毛爺爺《卜算子詠梅》

　　不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。——王冕《墨梅》

　　已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。——毛爺爺《卜算子詠梅》

　　無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。——陸游《卜算子詠梅》

　　他年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開(kāi)。——黃巢《題菊花》

　　雙飛燕子幾時(shí)回?夾岸桃花蘸水開(kāi)。——徐俯《春游湖》

　　小娃撐小艇，偷采白蓮回。——白居易《池上》

　　玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽(yáng)。——朱敦儒《鷓鴣天西都作》

　　尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。——杜耒《寒夜》

　　叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心。——杜甫《秋興八首其一》

　　有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮東南形勝》

　　黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。——李白《與史郎中欽聽(tīng)黃鶴樓上吹笛——》

　　城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。——辛棄疾《鷓鴣天陌上柔桑破嫩芽》

　　何方可化身千億，一樹梅花一放翁。——陸游《梅花絕句》

　　隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問(wèn)漁船。——張旭《桃花溪》

　　讀陸游詠梅詞，反其意而用之。——毛爺爺《卜算子詠梅》

　　寒梅最堪恨，常作去年花。——李商隱《憶梅》

　　花紅易衰似郎意，水流無(wú)限似儂愁。——?jiǎng)⒂礤a《竹枝詞山桃紅花滿上頭》

　　蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來(lái)上灘。——戴叔倫《蘭溪棹歌》

　　萬(wàn)樹寒無(wú)色，南枝獨(dú)有花。——道源《早梅》

　　秋菊有佳色，裛露掇其英。——陶淵明《飲酒其四》

　　草螢有耀終非火，荷露雖團(tuán)豈是珠。——白居易《放言五首其一》

　　閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。——皇甫松《夢(mèng)江南蘭燼落》

　　萬(wàn)木凍欲折，孤根暖獨(dú)回。——齊己《早梅》

　　櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。——李煜《臨江仙櫻桃落盡春歸去》

　　朔風(fēng)吹散三更雪，倩魂猶戀桃花月。——納蘭性德《菩薩蠻朔風(fēng)吹散三更雪》

　　鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。——李白《子夜吳歌夏歌》

　　東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。——?jiǎng)�攽《雨后池上�?/p>

　　山上層層桃李花，云間煙火是人家。——?jiǎng)⒂礤a《竹枝詞九首其九》

　　年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見(jiàn)蒲桃入漢家。——李頎《古從軍行》

　　到處皆詩(shī)境，隨時(shí)有物華。——張道洽《嶺梅》

　　如夢(mèng)，如夢(mèng)，殘?jiān)侣浠�煙重。——李存勖《如�?mèng)令曾宴桃源深洞》

　　令公桃李滿天下，何用堂前更種花。——白居易《奉和令公綠野堂種花》

　　沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。——張先《一叢花令傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮》

　　田夫荷鋤至，相見(jiàn)語(yǔ)依依。——王維《渭川田家》

花的古詩(shī)詞4

　　謁金門·花過(guò)雨原文：

　　花過(guò)雨。又是一番紅素。燕子歸來(lái)愁不語(yǔ)。舊巢無(wú)覓處。

　　誰(shuí)在玉關(guān)勞苦。誰(shuí)在玉樓歌舞。若使胡塵吹得去。東風(fēng)侯萬(wàn)戶。

　　謁金門·花過(guò)雨注釋

　　紅素：指花色紅、白相間。

　　覓：尋找。

　　玉關(guān)：玉門關(guān)。借指南宋抗戰(zhàn)前線。

　　玉樓：豪華的高樓大廈。

　　胡塵：指蒙人發(fā)動(dòng)的戰(zhàn)爭(zhēng)。

　　侯萬(wàn)戶：萬(wàn)戶侯。

　　謁金門·花過(guò)雨賞析

　　在詩(shī)詞中常將春和雨以及花和雨聯(lián)系起來(lái)。不過(guò)由于時(shí)間與氣候的變化，有的風(fēng)雨是送春歸，有的風(fēng)雨則是催春來(lái)。而李好古的這首詞說(shuō)：“花過(guò)雨，又是一番紅素”。大概是屬于催春來(lái)。“燕子歸來(lái)愁不語(yǔ)”一句，承上啟下，春來(lái)燕歸，春色依舊，而歸來(lái)的燕子為什么卻悶悶無(wú)語(yǔ)呢？自然引出下文——“舊巢無(wú)覓處”。“舊巢無(wú)覓處”的原因，作者沒(méi)有直說(shuō)，猶露猶藏發(fā)人深思。這首詞有的本調(diào)名下有題——《懷故居》，因而有人說(shuō)，燕子舊巢，比喻自己故居，春來(lái)到來(lái)了，人無(wú)歸處，表現(xiàn)了一種無(wú)處可歸的飄泊之感。其中還寓有家國(guó)之感，所以把它理解為那個(gè)特定社會(huì)現(xiàn)象的典型概括，則更為合適。上片結(jié)句，就字面看補(bǔ)足了上文，完成了對(duì)“燕子”的描寫，就其喻意而言，則引向社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這就為下片預(yù)作好了鋪奠。

　　國(guó)家山河支離破碎，百姓流離失所，在這樣艱難的`時(shí)局里，“誰(shuí)在玉關(guān)勞苦？誰(shuí)在玉樓歌舞？”這句話深刻尖銳，咄咄逼人，“玉關(guān)（玉門關(guān)，這里泛指邊塞）勞苦”者，指的是那些守邊的士卒。而在玉樓上取樂(lè)的，卻是那班不思抗敵、不恤士卒的將領(lǐng)，除此之外，當(dāng)然還有一大批“渡江來(lái)，百年歌舞，百年酣醉”于西湖畔上的、南宋朝廷里的顯官達(dá)貴。一苦一樂(lè)，形成了鮮明的對(duì)照，使讀者從對(duì)比中，感受到振憾人心的藝術(shù)力量！下文詞人沒(méi)有順著這個(gè)調(diào)子再把弦兒繃緊，也沒(méi)有用一般乏味的文字，敷衍成篇，而是別開(kāi)生面，用假設(shè)和推想，從容作結(jié)：“若使胡塵吹得去，東風(fēng)侯萬(wàn)戶。”東風(fēng)“吹去”胡塵“，已是一奇；再進(jìn)一步，還要封”東風(fēng)“為萬(wàn)戶侯，更是奇特非凡，令人耳目一新。然而最妙則于不經(jīng)意之中，用這種豐趣活潑的文字，翻空出奇，涉筆成趣。同時(shí)，它又在詼諧之中包含著某種莊重，其中隱含了一個(gè)重大的嚴(yán)肅的社會(huì)政治問(wèn)題，即朝中無(wú)人抗金，而百姓則渴望統(tǒng)一。在天真之處展現(xiàn)真情，風(fēng)趣之中包含著冷峻。

　　春日，多有“東風(fēng)”，“舊巢無(wú)覓”，才有“東風(fēng)”吹去“胡塵”盼想，前后照應(yīng)，此外，詞人兼用明快、嚴(yán)肅、含蓄、幽默的多種手法，渾然成篇，自成一格，更是它的獨(dú)特之處。

花的古詩(shī)詞5

　　1) 解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。____曾鞏《詠柳·亂條猶未變初黃》

　　2) 燕忙鶯懶芳?xì)垼�正堤上、柳花飄墜。____章楶《水龍吟·燕忙鶯懶芳?xì)垺?/p>

　　3) 微雨過(guò)，小荷翻。榴花開(kāi)欲然。____蘇軾《阮郎歸·初夏》

　　4) 昔日芙蓉花，今成斷根草。____李白《妾薄命》

　　5) 荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。____蘇軾《贈(zèng)劉景文 / 冬景》

　　6) 梅定妒，菊應(yīng)羞。____李清照《鷓鴣天·桂花》

　　7) 泛菊杯深，吹梅角遠(yuǎn)，同在京城。____劉過(guò)《柳梢青·送盧梅坡》

　　8) 雖慚老圃秋容淡，且看黃花晚節(jié)香。____韓琦《九日水閣》

　　9) 兩行疏柳，一絲殘照，萬(wàn)點(diǎn)鴉棲。____劉基《眼兒媚·秋思》

　　10) 榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。____陶淵明《歸園田居·其一》

　　11) 柳條將舒未舒，柔梢披風(fēng)，麥田淺鬣寸許。____袁宏道《滿井游記》

　　12) 靖安宅里當(dāng)窗柳，望驛臺(tái)前撲地花。____白居易《望驛臺(tái)》

　　13) 楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。____佚名《送別詩(shī)》

　　14) 柳絲長(zhǎng)，桃葉小。深院斷無(wú)人到。____晏幾道《更漏子·柳絲長(zhǎng)》

　　15) 萋萋芳草憶王孫。柳外樓高空斷魂。____李重元《憶王孫·春詞》

　　16) 庭中有奇樹，綠葉發(fā)華滋。____佚名《庭中有奇樹》

　　17) 常恐秋節(jié)至，焜黃華葉衰。____佚名《長(zhǎng)歌行》

　　18) 繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細(xì)細(xì)開(kāi)。____杜甫《江畔獨(dú)步尋花七絕句》

　　19) 九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)。____沈佺期《古意呈補(bǔ)闕喬知之 / 古意 / 獨(dú)不見(jiàn)》

　　20) 君看蕭蕭只數(shù)葉，滿堂風(fēng)雨不勝寒。____李東陽(yáng)《柯敬仲墨竹》

　　21) 蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。____劉長(zhǎng)卿《送靈澈上人》

花的古詩(shī)詞6

　　門橫皺碧，路入蒼煙，春近江南岸。暮寒如剪。臨溪影、一一半斜清淺。飛霙弄晚。蕩千里、暗香平遠(yuǎn)。端正看、瓊樹三枝，總似蘭昌見(jiàn)。

　　酥瑩云容夜暖。伴蘭翹清瘦，簫鳳柔婉。冷云荒翠，幽棲久、無(wú)語(yǔ)暗申春怨。東風(fēng)半面。料準(zhǔn)擬、何郎詞卷、歡未闌、煙雨青黃，宜晝陰庭館。

　　譯文

　　⑴冷云荒翠：一作“冷云荒苑”，一作“翠荒深院”，一作“翠深荒院”，一作“翠云荒院”。

　　⑵春：一作“眷”。

　　⑶詞：一作“詩(shī)”。

　　賞析/鑒賞

　　《解語(yǔ)花》，入“林鐘羽”，一作“高平調(diào)”。《天寶遺事》：“唐太液池有千葉白蓮，中秋盛開(kāi)。玄宗宴賞，左右皆嘆羨，帝指貴妃曰：‘爭(zhēng)如我解語(yǔ)花’。”詞取以為名。詞首見(jiàn)周邦彥《片玉詞》。雙調(diào)，一百字，上片九句六仄韻，下片九句六仄韻。

　　“門橫”三句。此言大門前的老梅樹虬枝平伸似蓋，好像把藍(lán)天都打上了皺折。門前的大路向左右延伸沒(méi)入在茫茫的天際而不見(jiàn)盡頭。舉目四顧，春的氣息已經(jīng)逼近了江南水鄉(xiāng)。一“碧”字，既指藍(lán)天，又點(diǎn)出了春天已經(jīng)降臨。故王安石云“春風(fēng)又綠江南岸”，“碧”，即綠也。“暮寒”一句。化用賀知章“二月春風(fēng)似剪刀”詩(shī)句意境，將初春的料峭晚風(fēng)比擬作鋒利的剪刀，刺人肌膚。“臨溪影”一句，襲林逋“疏影橫斜水清淺”詩(shī)句。繪出了一幅清雅自然的風(fēng)景畫：小溪岸邊，梅枝斜插，臨水照影，流水清徹。這是從門前的梅樹引申開(kāi)來(lái)的。“飛霙”兩句，詞鋒陡轉(zhuǎn)，大處著墨。此言天氣轉(zhuǎn)寒，夜晚忽然降下了一場(chǎng)鵝毛般的春雪。平明遠(yuǎn)眺，皚皚白雪鋪平了千里原野，但是遠(yuǎn)處仍舊傳來(lái)了生命的氣息———縷淡淡的梅花清香悄然襲來(lái)。“霙”，即雨夾雪。蘇軾《雪》“晚雨纖纖變玉霙”句可證之。“端正看”兩句，寫實(shí)。經(jīng)過(guò)詞人的仔細(xì)觀察，發(fā)覺(jué)眼前這些梅樹的`品種，都好像在蘭昌宮那里見(jiàn)到過(guò)似的。“三”，概數(shù)，言其多也。又“蘭昌”，宮名。“瓊樹”以下五句，全用薛昭遇云容事。戴華附識(shí)：思巖兄云：云容張氏，蘭翹劉氏，鳳臺(tái)蕭氏，蘭昌宮三仙女。“瓊艷三枝半夜春”，即薛詩(shī)也。那末詞人“瓊樹三枝”句，是直接抄來(lái)薛詩(shī)用于詞中。上片純是寫景，旨在突出題意“梅花”。

　　“酥瑩”一句，化用李洞詩(shī)“半胸酥嫩白云饒”意境。將梅花的潔白喻作女子半露的酥胸，纖纖梅枝擬為女子頭上的云鬢，這些都使寒夜增輝，也有了些許暖意。“伴蘭翹”兩句。“蘭翹”，首飾名。“簫鳳”，用簫史吹簫引鳳的典故，此以通感手法喻梅花的清香。此言梅花瓣好比清瘦的“蘭翹”，梅花香又好像是夜空中簫史引鳳的簫聲，柔軟清婉，令人消魂。“冷云”兩句，宕開(kāi)一筆，替梅樹設(shè)想。言在這嚴(yán)寒的天地中，只有冷云迷霧陪伴著那孤寂的梅樹。梅樹久久地棲立在幽僻之處，雖是默默無(wú)言，但暗中一定也在埋怨著：春天怎么還不來(lái)呢？“東風(fēng)”兩句承上。言當(dāng)春姑娘剛露出“半面”之時(shí)，梅樹就會(huì)像何晏大聲地朗讀其詩(shī)作一樣的歡欣鼓舞，并且迫不及待地競(jìng)放其花，來(lái)宣揚(yáng)春天的來(lái)臨。“何郎”三國(guó)時(shí)魏國(guó)人，名晏，尚清談，開(kāi)清談的風(fēng)氣。“歡未闌”兩句。此言當(dāng)梅樹興致勃勃地為春天鼓吹、歡呼還未結(jié)束的時(shí)候，轉(zhuǎn)瞬間又會(huì)到了初夏的梅雨時(shí)節(jié)。等到那個(gè)時(shí)候，門前的老梅樹將會(huì)顯得枝茂葉繁，它似蓋的虬枝加上繁茂的綠葉形成的樹蔭兒將會(huì)遮蔽了整個(gè)庭院與屋舍，使院中室內(nèi)全處在它的陰影之下。結(jié)句呼應(yīng)首句“門橫皺碧”句，以形成首尾相接。下片多處設(shè)喻，描述梅樹的各種身態(tài)。

　　全詞首尾相接，一氣呵成，夢(mèng)窗可謂善詠梅者也。又楊氏《箋釋》云：為冶游之作。此從詞中用蘭昌宮三仙女之典可證之。

花的古詩(shī)詞7

　　1、春色三分已二分，海棠紅軟半梨云。銀缸休照東風(fēng)樹，愁殺楊州杜使君。——凌云翰《詠海棠》

　　2、半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。偷來(lái)梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰(shuí)訴，倦倚西風(fēng)夜已昏。——曹雪芹《詠白海棠·半卷湘簾半掩門》

　　3、東君何事妒花妍，不遣春風(fēng)一笑嫣。邀動(dòng)芳心愁萬(wàn)縷，盈盈含恨雨中天。——廖行之《雨中惜海棠花》

　　4、撩亂蒙籠黯淡中，海棠收葉尚藏紅。燕支肯負(fù)勻妝淺，翡翠何貪剪刻工。酒病未蘇還懊惱，春愁才解易怔忡。流芳催得年華老，又見(jiàn)啼鶯轉(zhuǎn)小叢。——韓W《詠海棠》

　　5、雨濯吳妝膩，風(fēng)催蜀錦裁。自嫌生較晚，不得聘寒梅。——洪適《海棠花》

　　6、綠嬌隱約眉輕掃，紅嫩妖饒臉薄妝。巧筆寫傳功未盡，清才吟詠興何長(zhǎng)。——王安石《海棠花》

　　7、去年寒食猶依然，海棠花落南溪前。——袁說(shuō)友《和林子長(zhǎng)海棠韻》

　　8、竹院深無(wú)礪角牛，佳人舞罷此番休。沉吟欲掩班姬扇，蕩漾真乘蔡女舟。魂入巫山疑楚夢(mèng)，神游銅雀失吳囚。千秋事往風(fēng)流在，莫更凄涼吊古邱。——邵寶《海棠·其六》

　　9、海棠前日滿枝紅，一夜飄飄卷地空。多少榮華駒過(guò)隙，莫教容易負(fù)東風(fēng)。——錢時(shí)《憫海棠》

　　10、落紅片片渾如霧，不教更覓桃源路。香徑晚風(fēng)寒，月在花飛處。薔薇影暗空凝貯。任碧s輕衫縈住。驚起早棲鴉，飛過(guò)秋千去。——納蘭容若《海棠春·落紅片片渾如霧》

　　11、剔銀燈快將詩(shī)句寫，曉風(fēng)寒海棠花謝。——張可久《雙調(diào)·落梅風(fēng)·湖上山翁醉》

　　12、故園今日海棠開(kāi)，夢(mèng)入江西錦繡堆。萬(wàn)物皆春人獨(dú)老，一年過(guò)社燕方回。似青似白天濃淡，欲墮還飛絮往來(lái)。無(wú)那風(fēng)光餐不得，遣詩(shī)招入翠瓊杯。——楊萬(wàn)里《春晴懷故園海棠二首·其一》

　　13、尤物真能奪化工，臘前偷泄數(shù)枝紅。霜花不上胭脂面，強(qiáng)飾春妍嫁北風(fēng)。——尹廷高《臘月海棠》

　　14、海棠風(fēng)橫，醉中吹落，香紅強(qiáng)半。小粉多情怨花飛，仔細(xì)把、殘香看。一抹深檀秋水畔。縷金衣新?lián)Q。鸚鵡杯深艷歌遲，更莫放、人腸斷。——晏幾道《留春令·海棠風(fēng)橫》

　　15、半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。偷來(lái)梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰(shuí)訴，倦倚西風(fēng)夜已昏。——曹雪芹《詠白海棠》

　　16、海棠亭午沾疏雨。便一餉、胭脂盡吐。老去惜花心，相對(duì)花無(wú)語(yǔ)。羽書萬(wàn)里飛來(lái)處。報(bào)掃蕩、狐嗥兔舞。濯錦古江頭，飛景還如許。——吳潛《海棠春·已未清明對(duì)海棠有賦》

　　17、珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。胭脂洗出秋階影，冰雪招來(lái)露砌魂。淡極始知花更艷，愁多焉得玉無(wú)痕。欲償白帝宜清潔，不語(yǔ)婷婷日又昏。——曹雪芹《薛寶釵詠白海棠》

　　18、玉脆紅輕不耐寒，無(wú)端風(fēng)雨苦相干。曉來(lái)試卷珠簾看，蔌蔌飛香滿畫欄。——張九成《雨中海棠》

　　19、臉暈輕紅酒力微，真妃半醉夜深時(shí)。杜鵑叫落花梢月，獨(dú)倚東風(fēng)睡不足。——黃庚《海棠》

　　20、天機(jī)云錦拂檐牙，多少工夫到此花。恰莫匆匆等閑看，無(wú)邊春色是吾家。——錢時(shí)《山隱竣事海棠正花二首·天機(jī)云錦拂檐牙》

　　21、斜陽(yáng)寒草帶重門，苔翠盈鋪雨后盆。玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。芳心一點(diǎn)嬌無(wú)力，倩影三更月有痕。莫謂縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。——曹雪芹《詠白海棠·斜陽(yáng)寒草帶重門》

　　22、東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。——蘇軾《海棠》

　　23、海棠花上問(wèn)春歸，豈料春風(fēng)雪滿枝。應(yīng)為紅妝太妖艷，故施微粉著胭姻。——任希夷《海棠》

　　24、繁于桃李盛于梅，寒食旬前社后開(kāi)。半月暄和留艷態(tài)，兩時(shí)風(fēng)雨免傷摧。人憐格異詩(shī)重賦，蝶戀香多夜更來(lái)。猶得殘紅向春暮，牡丹相繼發(fā)池臺(tái)。——齊己《海棠花》

　　25、為愛(ài)名花抵死狂，只愁風(fēng)日損紅芳。綠章夜奏通明殿，乞借春陰護(hù)海棠。——陸游《家園》

　　26、春似酒杯濃，醉得海棠無(wú)力。誰(shuí)染玉肌豐臉，做燕支顏色。送春風(fēng)雨最無(wú)情，吹殘也堪惜。何似且留花住，喚小鬟催拍。——周紫芝《好事近·海棠》

　　27、細(xì)雨初憐濕翠裳，新晴特地試紅妝。無(wú)人會(huì)得東風(fēng)意，春色都將付海棠。——楊萬(wàn)里《海棠塢》

　　28、海棠院里尋春色，日炙薦紅滿院香。不覺(jué)風(fēng)光都過(guò)了，東窗渾為讀書忙。——黃庭堅(jiān)《海棠》

　　29、窗外海棠開(kāi)了。明媚韶華正好。花艷嫁東風(fēng)，蕩得吟魂顛倒。心禱。心禱。人愿與春不老。——潘榕《如夢(mèng)令·海棠》

　　30、忽識(shí)海棠花，令人只嘆嗟。艷繁惟共笑，香近試堪夸。駐騎忘山險(xiǎn)，持杯任日斜。何川是多處，應(yīng)繞羽人家。——顧非熊《斜谷郵亭玩海棠花》

　　31、鼎湖龍去御床空，輦路花開(kāi)舊日紅。九日人間春色早，不堪草木見(jiàn)秋風(fēng)。——薩都剌《升龍觀九日海棠杏花開(kāi)二首·其二》

　　32、枝間新綠一重重，小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅。愛(ài)惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)。——元好問(wèn)《同兒輩賦未開(kāi)海棠二首·其二》

　　33、命薄佳人，情鐘我輩。海棠開(kāi)后心如碎。斜風(fēng)細(xì)雨不曾晴，倚闌滴盡胭脂淚。恨不能開(kāi)，開(kāi)時(shí)又背。春寒只了房櫳閉。待他晴后得君來(lái)，無(wú)言掩帳羞憔悴。——張炎《踏莎行·雨中觀海棠》

　　34、晚出閑庭看海棠，風(fēng)流學(xué)得內(nèi)家?jiàn)y，小釵橫戴一枝芳。鏤玉梳斜云鬢膩，縷金衣透雪肌香，暗思何事立殘陽(yáng)。——李《浣溪沙·晚出閑庭看海棠》

　　35、點(diǎn)綴春容特地妍，艷妝金縷臉霞嫣。無(wú)端風(fēng)雨妒顏色，半吐芳心向晚天。——廖行之《雨中惜海棠花四首》

　　36、海棠如雪殿春余。禽弄晚晴初。倦客長(zhǎng)慚杜字，佳辰且醉提壺。逍遙放浪，還他漁子，輸與樵夫。一棹何時(shí)歸去，扁舟終要江湖。——范成大《朝中措·海棠如雪殿春余》

　　37、蘅芷階通蘿薜門，也宜墻角也宜盆。花因喜潔難尋偶，人為悲秋易斷魂。玉燭滴干風(fēng)里淚，晶簾隔破月中痕。幽情欲向嫦娥訴無(wú)奈虛廊夜色昏。——曹雪芹《詠白海棠·蘅芷階通蘿薜門》

　　38、錦城春色萬(wàn)人迷，飯顆無(wú)心著品題。實(shí)不如華謾濃艷，秋霜誰(shuí)覷海棠梨。——方回《海棠花》

　　39、唯應(yīng)多美酒，厭看海棠花。——?jiǎng)ⅰ兜菢恰?/p>

　　40、小樓風(fēng)定月初斜，紫玉新枝綰落霞。睡起不堪重秉燭，春來(lái)愁殺海棠花。——董少玉《海棠花》

　　41、褪盡東風(fēng)滿面妝，可憐蝶粉與蜂狂。自今意思和誰(shuí)說(shuō)，一片春心付海棠。——唐寅《海棠美人圖》

　　42、秋容淺淡映重門，七節(jié)攢成雪滿盆。出浴太真冰作影，捧心西子玉為魂。曉風(fēng)不散愁千點(diǎn)，宿雨還添淚一痕。獨(dú)倚畫欄如有意，清砧怨笛送黃昏。——曹雪芹《詠白海棠》

　　43、二月巴陵日日風(fēng)，春寒未了怯園公。海棠不惜胭脂色，獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中。——陳與義《春寒》

　　44、山容娟麗青無(wú)盡，心地寬f樂(lè)有涯。春訊不應(yīng)梅占斷，風(fēng)流猶有海棠花。——張侃《家園散策二絕》

　　45、海棠何事忽摧P？今日繁花為底開(kāi)？應(yīng)是北堂增壽考，一陽(yáng)旋復(fù)占先梅。——高鶚《賞海棠花妖詩(shī)》

　　46、昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。——李清照《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》

　　47、海棠簇簇弄繁英，隨分相逢眼自青。一種風(fēng)流似西蜀，何須心著展江亭。——鄒浩《曾園見(jiàn)海棠》

　　48、今年春色可勝嗟，二月山中未見(jiàn)花。長(zhǎng)憶去年今夜月，海棠花影到窗紗。——程敦厚《惜海棠開(kāi)晚》

　　49、一叢梅粉褪殘妝，涂抹新紅上海棠。開(kāi)到荼縻花事了，絲絲天棘出莓墻。——王淇《春暮游小園》

　　50、銀燭檀槽醉海棠，老來(lái)非復(fù)錦城狂。疏梅對(duì)影太清淡，為拂焦桐彈履霜。——陸游《雪後尋梅偶得絕句十首·銀燭檀槽醉海棠》

　　51、恨殺東風(fēng)太豪橫，夜來(lái)吹盡海棠花。——蘇s《金陵雜興二百首·清明過(guò)了日晴佳》

　　52、海棠帶雨濕紅妝，乞護(hù)重陰晝正長(zhǎng)。蛺蝶不知花欲睡，飛來(lái)飛去鬧春光。——袁世凱《詠海棠》

　　53、海棠弄春垂紫絲，一枝立鳥壓花低。去年二月如曾見(jiàn)，卻是誰(shuí)家湖石西。——徐渭《畫海棠》

　　54、海棠亂發(fā)皆臨水，君知此處花何似。涼月白紛紛，香風(fēng)隔岸聞。囀枝黃鳥近，隔岸聲相應(yīng)。隨意坐莓苔，飄零酒一杯。——王安石《菩薩蠻·海棠亂發(fā)皆臨水》

　　55、新樣西風(fēng)較劣些，重陽(yáng)還放海棠花。——楊萬(wàn)里《張子儀太社折送秋日海棠二首·新樣西風(fēng)較劣些》

　　56、枝間新綠一重重，小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅。愛(ài)惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)。——元好問(wèn)《同兒輩賦未開(kāi)海棠》

　　57、銀燭光中萬(wàn)綺霞，醉紅堆上缺蟾斜。從今勝絕西園夜，壓盡錦官城里花。——范成大《錦亭然燭觀海棠》

　　58、海棠紅暈潤(rùn)初妍，楊柳纖腰舞自偏。笑倚玉奴嬌欲眠。粉郎前，一半兒支吾一半兒軟。——查德卿《一半兒·海棠紅暈潤(rùn)初妍》

　　59、游絲無(wú)賴小庭空，夢(mèng)想君家合樹紅。曾向西川親畫得，舉家終日看屏風(fēng)。——蘇s《海棠花放簡(jiǎn)馮元咨》

　　60、海棠花下春將暮，緩唱新詞味佳句。——王之道《青玉案·逢人借問(wèn)錢塘路》

花的古詩(shī)詞8

　　1、去年今日此門中，人面桃花相映紅。____崔護(hù)《題都城南莊》

　　2、雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。____唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》

　　3、人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。____崔護(hù)《題都城南莊》

　　4、疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。____林逋《山園小梅·其一》

　　5、寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。____鄭思肖《畫菊》

　　6、桃之夭夭，灼灼其華。____佚名《桃夭》

　　7、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。____白居易《大林寺桃花》

　　8、寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門。____劉方平《春怨》

　　9、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。____蘇軾《惠崇春江晚景 / 惠崇春江曉景》

　　10、不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。____黃蘗禪師《上堂開(kāi)示頌》

　　11、梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。____盧梅坡《雪梅·其一》

　　12、待到秋來(lái)九月八，我花開(kāi)后百花殺。____黃巢《不第后賦菊》

　　13、蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。____劉徹《秋風(fēng)辭》

　　14、他年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開(kāi)。____黃巢《題菊花》

　　15、采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。____陶淵明《飲酒·其五》

　　16、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。____楊萬(wàn)里《小池》

　　17、墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。____王安石《梅花 / 梅》

　　18、接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。____楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》

　　19、江南幾度梅花發(fā)，人在天涯鬢已斑。____劉著《鷓鴣天·雪照山城玉指寒》

　　20、相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君。____盧仝《有所思》

　　21、西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。____張志和《漁歌子·西塞山前白鷺飛》

　　22、庭前落盡梧桐，水邊開(kāi)徹芙蓉。____朱庭玉《天凈沙·秋》

　　23、江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春。____陸凱《贈(zèng)范曄詩(shī)》

　　24、冰雪林中著此身，不同桃李混芳?jí)m；____王冕《白梅》

　　25、有梅無(wú)雪不精神，有雪無(wú)詩(shī)俗了人。____盧梅坡《雪梅·其二》

　　26、一別如斯，落盡梨花月又西。____納蘭性德《采桑子·當(dāng)時(shí)錯(cuò)》

　　27、暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。____李商隱《菊花》

　　28、海棠未雨，梨花先雪，一半春休。____王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》

　　29、尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。____杜耒《寒夜》

　　30、不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花。____元稹《菊花》

　　31、驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。____陸游《卜算子·詠梅》

　　32、燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明。____晏殊《破陣子·春景》

　　33、零落成泥碾作塵，只有香如故。____陸游《卜算子·詠梅》

　　34、一朵芙蕖，開(kāi)過(guò)尚盈盈。____蘇軾《江神子·江景》

　　35、移舟去。未成新句。一硯梨花雨。____周晉《點(diǎn)絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》

　　36、洛陽(yáng)城東桃李花，飛來(lái)飛去落誰(shuí)家？____劉希夷《代悲白頭翁 / 白頭吟 / 有所思》

　　37、冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木蘭時(shí)。____吳文英《浣溪沙·題李中齋舟中梅屏》

　　38、桃花春色暖先開(kāi)，明媚誰(shuí)人不看來(lái)。____周樸《桃花》

　　39、興盡晚回舟，誤入藕花深處。____李清照《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》

　　40、黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花。____陳亮《虞美人·東風(fēng)蕩飏輕云縷》

　　41、柳絮風(fēng)輕，梨花雨細(xì)。____謝逸《踏莎行·柳絮風(fēng)輕》菊愁煙蘭泣露》

　　43、夢(mèng)回人遠(yuǎn)許多愁，只在梨花風(fēng)雨處。____辛棄疾《玉樓春·風(fēng)前欲勸春光住》

　　44、白錦無(wú)紋香爛漫，玉樹瓊葩堆雪。____丘處機(jī)《無(wú)俗念·靈虛宮梨花詞》

　　45、東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。____李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》

　　46、佳節(jié)清明桃李笑，野田荒冢只生愁。____黃庭堅(jiān)《清明》

　　47、竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。____曹組《驀山溪·梅》

　　48、待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。____孟浩然《過(guò)故人莊》

　　49、三更月。中庭恰照梨花雪。____賀鑄《子夜歌·三更月》

　　50、塵世難逢開(kāi)口笑，菊花須插滿頭歸。____杜牧《九日齊山登高》

　　51、顛狂柳絮隨風(fēng)去，輕薄桃花逐水流。____杜甫《絕句漫興九首·其五》

　　52、玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。____白居易《長(zhǎng)恨歌》

　　53、此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。____李商隱《贈(zèng)荷花》

　　54、叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心。____杜甫《秋興八首·其一》

　　55、風(fēng)急桃花也似愁，點(diǎn)點(diǎn)飛紅雨。____如晦《楚天遙過(guò)清江引·有意送春歸》

　　56、姑蘇城外一茅屋，萬(wàn)樹梅花月滿天。____唐寅《把酒對(duì)月歌》

　　57、淡淡梅花香欲染，絲絲柳帶露初干。____曹雪芹《香菱詠月·其二》

　　58、山遠(yuǎn)翠眉長(zhǎng)。高處凄涼。菊花清瘦杜秋娘。____吳文英《浪淘沙·九日從吳見(jiàn)山覓酒》

　　59、不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷。____張謂《早梅》

　　60、荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。____孟浩然《夏日南亭懷辛大》

　　61、雪虐風(fēng)饕愈凜然，花中氣節(jié)最高堅(jiān)。____陸游《落梅》

　　62、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真。____李商隱《贈(zèng)荷花》

　　63、風(fēng)雨梨花寒食過(guò)，幾家墳上子孫來(lái)？____高啟《送陳秀才還沙上省墓》

　　64、荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)。____歐陽(yáng)修《采桑子·荷花開(kāi)后西湖好》

　　65、風(fēng)蒲獵獵小池塘。過(guò)雨荷花滿院香。____李重元《憶王孫·夏詞》

　　66、水晶簾外娟娟月，梨花枝上層層雪。____楊基《菩薩蠻·水晶簾外娟娟月》

　　67、竹影和詩(shī)瘦，梅花入夢(mèng)香。____王庭筠《絕句·竹影和詩(shī)瘦》

　　68、煙水茫茫，千里斜陽(yáng)暮。山無(wú)數(shù)。亂紅如雨。____秦觀《點(diǎn)絳唇·桃源》

　　69、尋常百種花齊發(fā)，偏摘梨花與白人。____元稹《離思五首》

　　70、午夢(mèng)扁舟花底。香滿兩湖煙水。____楊萬(wàn)里《昭君怨·詠荷上雨》

花的古詩(shī)詞9

　　[宋]鄭剛中

　　栽花傍庭砌，立木為花屋。

　　小戶虛一偏，橫窗置其腹。

　　分竹接桑蔓，尺寸引勾曲。

　　春工直解事，夜雨頻澆沃。

　　枝條日滋榮，滿架籠新綠。

　　紅淺暗香深，揖遜薔薇服。

　　此花名錦被，覆我四圍足，

　　比之公孫布，豈不堪華縟。

　　自慚流落人，尚此享癡福。

　　我欲飲其中，亂影交醽醁。

　　擁被即長(zhǎng)謠，傲枕眠清熟。

　　又欲效王勃，醉處先磨墨。

　　引此略覆面，腸胃成機(jī)軸。

　　梁筆起臨風(fēng)，定作花芬馥。

花的古詩(shī)詞10

　　《水龍吟·似花還似非花》

　　作者：蘇軾

　　似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜②。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思③。縈損柔腸④，困酣嬌眼⑤，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處⑥，又還被、鶯呼起。

　　不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴⑦。 曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎⑧。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是、離人淚。

　　【注釋】

　　①這首詞大約是宋哲宗元祐二年（公元1087年），蘇軾在汴京任翰林學(xué)士時(shí)所作。次韻：用原作之韻，并按照原作用韻次序進(jìn)行創(chuàng)作，稱為次韻。章質(zhì)夫：名楶，（jié），浦城（今福建蒲城縣）人。當(dāng)時(shí)正任荊湖北路提點(diǎn)刑獄，經(jīng)常和蘇軾詩(shī)詞酬唱。次韻：依照別人的原韻而且依照其先后次序?qū)懺?shī)或詞。

　　②從教：任憑。從教墜：任（楊花）墜落。

　　③無(wú)情有思：言楊花看似無(wú)情，卻自有它的愁思。韓愈《晚春》詩(shī)“楊花榆莢無(wú)才思，唯解漫天作雪飛。”這里反用其意。 思：心緒，情思。有思（sì）：有情思。

　　④縈：縈繞、牽念。柔腸：柳枝細(xì)長(zhǎng)柔軟，故以柔腸為喻。 白居易《楊柳枝》：“人言柳葉似愁眉，更有愁腸如柳枝。”

　　⑤困酣：困倦之極。嬌眼：美人嬌媚的眼睛，比喻柳葉。古人詩(shī)賦中常稱初生的柳葉為柳眼。

　　⑥“夢(mèng)隨”三句：化用唐代金昌緒《春怨》詩(shī)：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”

　　⑦落紅難綴：落花難于再連接上枝頭。綴：連接。落紅：落花。綴：連結(jié)。

　　⑧萍碎：作者《再和曾仲錫荔枝》詩(shī)自注：“飛絮（即楊花）落水中，經(jīng)宿即化為萍。”

　　【賞析】

　　似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜

　　蘇軾的這首詞題為“詠楊花”，而章質(zhì)夫詞則為詠“柳花”，二者看起來(lái)相互抵牾，實(shí)則不然。隋煬帝開(kāi)鑿運(yùn)河，命人在河邊廣種柳樹，并御賜姓楊，故后來(lái)便稱柳樹為“楊柳”。柳花亦被叫作楊花，它實(shí)際上是柳絮。

　　楊花雖然以花為名，但是和人們普遍接受的花的印象不一樣。它細(xì)小無(wú)華，既無(wú)絢目的色彩，又無(wú)醉人的芬芳，實(shí)在很難真的'被當(dāng)成花來(lái)看待。所以作者說(shuō)它好像是花，卻又不像花。詞以摹寫楊花的形態(tài)開(kāi)篇，并非直接描寫，卻非常傳神。它寫出了楊花的獨(dú)特物性，同時(shí)又不僅限于此，作者仿佛在設(shè)身處地體驗(yàn)楊花的命運(yùn)和際遇。意味深長(zhǎng)，空靈飄忽，奠定了全詞的風(fēng)格基調(diào)。正如劉熙載《藝概》所說(shuō)：“此句可作全詞評(píng)語(yǔ)，蓋不離不即也。”

　　落花總會(huì)令多愁善感的人們傷感憐惜，可是這同樣負(fù)著“花”之名的楊花，任憑它怎樣飄零墜落，也沒(méi)有誰(shuí)在意。“從”，任。“教”，使。一個(gè)“惜”字，有著濃郁的感情色彩。“無(wú)人惜”，反襯作者獨(dú)“惜”。

　　拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思

　　楊花隨風(fēng)飄飛，離開(kāi)家園，落在路旁。仔細(xì)思量，雖說(shuō)無(wú)情，卻也有它的情思。

　　楊花飄零，本是習(xí)見(jiàn)的自然現(xiàn)象，但作者不說(shuō)“離枝”，而言“拋家”，不僅將其擬人化，更賦予豐富的內(nèi)心世界。楊花“拋家”遠(yuǎn)行，看似“無(wú)情”；而“傍路”又顯出內(nèi)心沉重、戀戀不舍之意，是為“有思”。

　　蘇軾信中說(shuō)作此詞的緣由是因?yàn)檎沦|(zhì)夫出任外官，遠(yuǎn)離家人，自己“閉門愁斷，故寫其意”。因此寫楊花也就是寫宦途漂泊的章質(zhì)夫，寫千千萬(wàn)萬(wàn)離家遠(yuǎn)行的游子。作者一生輾轉(zhuǎn)各地，對(duì)此有著真切而深刻的體驗(yàn)。

　　縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉

　　如果說(shuō)楊花有思，那么所思為何？應(yīng)該是和游子一樣，思念的是家。對(duì)楊花來(lái)說(shuō)，家便是它離開(kāi)的那棵柳樹。作者由楊花引發(fā)的聯(lián)想，因而變?yōu)閷?duì)柳樹的想象。你看，那纖柔的柳枝，就像思婦受盡離愁折磨的柔腸；那嫩綠的柳葉，猶如思婦的嬌眼，春困未消，欲開(kāi)還閉。“縈”，愁思縈回。“柔腸”，柳枝柔細(xì)，故取以為喻。“嬌眼”，柳葉初生時(shí)，如人的睡眼初展，故稱柳眼。

　　作者從楊花寫到柳樹，又以柳樹的風(fēng)姿隱喻思婦的神態(tài)，可謂想象奇特，詠物而不滯于物。

　　夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起

　　這幾句既攝思婦之魂，又傳楊花之神。游子遠(yuǎn)去，思婦懷人不歸，常引起惱人春夢(mèng)。柳樹大概也如此吧。在夢(mèng)中，她追尋千萬(wàn)里，好像尋到了夫婿——那游子一樣的楊花，只是剛要相逢，卻又被黃鶯的啼叫驚醒。

　　唐人金昌緒《春怨》詩(shī)曰：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”作者化用其意。從表面上看，這幾句幾乎都是在寫人，一個(gè)女子的無(wú)限幽怨，呼之欲出。但細(xì)讀之，又不能不說(shuō)是在寫楊柳。隨風(fēng)飛舞、欲起旋落、似去又還，不正是柳絮飄飛的情景嗎？至于黃鶯兒，也應(yīng)該常常棲息在柳梢頭。作者落筆輕靈，以自己的內(nèi)心體驗(yàn)抒寫楊柳，使之成為人的思想情感的載體。物性耶？人情耶？已經(jīng)渾然不可分割了。

　　不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴

　　不必遺憾楊花飛盡，嘆只嘆西園里百花凋零，難以連綴。作者筆鋒一轉(zhuǎn)，由楊花的情態(tài)轉(zhuǎn)而為人的惜春傷逝之感。“此花飛盡”，是一花之事；而“落紅難綴”，是一春之事。待到楊花飛盡時(shí)，正是暮春時(shí)節(jié)，燦爛春光，不復(fù)重來(lái)。正如杜甫《曲江》詩(shī)云：“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。”

花的古詩(shī)詞11

　　桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅？出自唐代詩(shī)人杜甫作品《江畔獨(dú)步尋花》，共七首。第一首寫?yīng)毑綄せǖ脑�因從惱花寫起；第二首寫行至江濱見(jiàn)繁花之多；第三首寫某些人家的花，紅白耀眼，應(yīng)接不暇；第四首則寫遙望少城之花，想象其花之盛與人之樂(lè)；第五首寫黃師塔前之桃花；第六首寫黃四娘家盡是花；第七首總結(jié)賞花、愛(ài)花、惜花。組詩(shī)前四首分別描寫惱花、怕春、報(bào)春、憐花而流露出悲愁的情懷；后三首顯示出賞花時(shí)的喜悅之情，蘊(yùn)含春光難留之意。全詩(shī)脈絡(luò)清楚，層次井然，是一幅獨(dú)步尋花圖，表現(xiàn)了杜甫對(duì)花的惜愛(ài)、在美好生活中的留連和對(duì)美好事物常在的希望。

　　作品原文

　　江畔獨(dú)步尋花七絕句

　　其一

　　江上被花惱不徹，無(wú)處告訴只顛狂。

　　走覓南鄰愛(ài)酒伴，經(jīng)旬出飲獨(dú)空床。

　　其二

　　稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實(shí)怕春。

　　詩(shī)酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人。

　　其三

　　江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。

　　報(bào)答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯。

　　其四

　　東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。

　　誰(shuí)能載酒開(kāi)金盞，喚取佳人舞繡筵。

　　其五

　　黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。

　　桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅？

　　其六

　　黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。

　　留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。

　　其七

　　不是愛(ài)花即肯死，只恐花盡老相催。

　　繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開(kāi)。

　　詞句注釋

　　1、江：指作者在成都的草堂邊的浣花溪。獨(dú)步：獨(dú)自散步。

　　2、徹：已，盡。

　　3、顛狂：放蕩不羈。顛，即“癲”。

　　4、南鄰：指斛斯融。詩(shī)原注：“斛斯融，吾酒徒。”

　　5、旬：十日為一旬。

　　6、稠：密。畏（wēi）：通“隈”，山水彎曲處。一作“里”。

　　7、行步：腳步。欹（qī）：歪斜。實(shí)：一作“獨(dú)”。

　　8、在：語(yǔ)助詞，相當(dāng)于“得”。一說(shuō)“在”相當(dāng)于“時(shí)”。

　　9、料理：安排、幫助。白頭人：老人。詩(shī)中是作者自指。

　　10、多事：這里有撩人之意。

　　11、送：打發(fā)。生涯：生活。

　　12、少城：小城。成都原有大城和少城之分，少城在大城西面。《元和郡縣志》載，少城在成都縣西南一里。

　　13、可憐：可愛(ài)。

　　14、盞：一作“鎖”。

　　15、佳人：指官妓。秀筵：豐盛的筵席。

　　16、黃師塔：和尚所葬之塔。陸游《老學(xué)庵筆記》：余以事至犀浦，過(guò)松林甚茂，問(wèn)馭卒，此何處？答曰：“師塔也。”蜀人呼僧為師，葬所為塔，乃悟少陵“黃師塔前”之句。

　　17、懶困：疲倦困怠。

　　18、無(wú)主：自生自滅，無(wú)人照管和玩賞。

　　19、愛(ài)：一作“映”，一作“與”。

　　20、黃四娘：杜甫住成都草堂時(shí)的鄰居。蹊（xī）：小路。

　　21、留連：即留戀，舍不得離去。

　　22、嬌：可愛(ài)的樣子。恰恰：象聲詞，形容鳥叫聲音和諧動(dòng)聽(tīng)。一說(shuō)“恰恰”為唐時(shí)方言，恰好之意。

　　23、愛(ài)：一作“看”。肯：猶“拼”。一作“欲”，一作“索”。

　　24、紛紛：多而雜亂。

　　25、嫩蕊：指含苞待放的花。

　　作品譯文

　　其一

　　我被江邊上的春花弄得煩惱不堪，無(wú)處講述這種心倩只好到處亂走。

　　來(lái)到南鄰想尋找酷愛(ài)飲酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出飲酒。

　　其二

　　繁花亂蕊像錦繡一樣裹住江邊，腳步歪斜走入其間心里著實(shí)怕春天。

　　不過(guò)眼下詩(shī)和酒還能聽(tīng)我驅(qū)遣，不必為我這白頭人有什么心理負(fù)擔(dān)。

　　其三

　　深江岸邊靜竹林中住著兩三戶人家，撩人的紅花映襯著白花。

　　我有去處來(lái)報(bào)答春光的盛意，酒店的瓊槳可以送走我的年華。

　　其四

　　東望少城那里鮮花如煙，高高的白花酒樓更是解人眼饞。

　　誰(shuí)能攜酒召我前往暢飲，喚來(lái)美人歡歌笑舞于盛席華筵？

　　其五

　　來(lái)到黃師塔前江水的東岸，又困又懶沐浴著和煦春風(fēng)。

　　一株無(wú)主的桃花開(kāi)得正盛，我該愛(ài)那深紅還是愛(ài)淺紅？

　　其六

　　黃四娘家花兒茂盛把小路遮蔽，萬(wàn)千花朵壓彎枝條離地低又低。

　　眷戀芬芳花間彩蝶時(shí)時(shí)在飛舞，自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。

　　其七

　　并不是說(shuō)愛(ài)花愛(ài)得就要死，只因害怕花盡時(shí)遷老境逼來(lái)。

　　花到盛時(shí)就容易紛紛飄落，嫩蕊啊請(qǐng)你們商量著慢慢開(kāi)。

　　創(chuàng)作背景

　　這組詩(shī)作于杜甫定居成都草堂之后，唐肅宗上元二年（761年）或唐代宗寶應(yīng)元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時(shí)有了安身的處所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西頭，主人為卜林塘幽”（《卜居》）；詩(shī)人感到很滿足，“但有故人供祿米，微軀此外更何求”（《江村》）。所以，時(shí)值春暖花開(kāi)，更有賞心樂(lè)事，杜甫對(duì)生活是熱愛(ài)的。這是他寫這組詩(shī)的生活和感情基礎(chǔ)。第二年（一說(shuō)第三年）春暖花開(kāi)時(shí)節(jié)，他獨(dú)自在錦江江畔散步賞花，寫下了《江畔獨(dú)步尋花七絕句》這一組詩(shī)。

　　作品鑒賞

　　春暖花開(kāi)的時(shí)節(jié)，杜甫本想尋伴同游賞花，未能尋到，只好獨(dú)自在成都錦江江畔散步，每經(jīng)歷一處，寫一處；寫一處，又換一意；一連成詩(shī)七首，共成一個(gè)體系，同時(shí)每首詩(shī)又自成章法。這組詩(shī)，第一首寫?yīng)毑綄せǖ脑�因從惱花寫起，頗為突兀，見(jiàn)出手不凡。第二首寫行至江濱見(jiàn)繁花之多，忽曰怕春，語(yǔ)極奇異，實(shí)際上是反語(yǔ)見(jiàn)意。第三首寫某些人家的花，紅白耀眼，應(yīng)接不暇。第四首則寫遙望少城之花，想象其花之盛與人之樂(lè)。第五首寫黃師塔前之桃花，第六首寫黃四娘家盡是花，第七首總結(jié)賞花、愛(ài)花、惜花。這組詩(shī)脈絡(luò)清楚，層次井然，是一幅獨(dú)步尋花圖。它表現(xiàn)了杜甫對(duì)花的惜愛(ài)、在美好生活中的留連和對(duì)關(guān)好事物常在的希望。

　　這組詩(shī)，每首都緊扣著尋花題意來(lái)寫，每首都有花。第一首起句的“江上被花惱不徹”和末首的“不是看花即欲死”遙相呼應(yīng)，真如常山蛇，扣首則尾應(yīng)，扣尾則首應(yīng)，而其中各首都抓繪著賞花、看花，貫串到底。

　　第一首：“江上被花惱不徹”，花惱人，實(shí)際上是花惹人愛(ài)。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可愛(ài)。“顛狂”兩字把愛(ài)花的情態(tài)刻畫得淋漓盡致。于是詩(shī)人覓伴賞花，“走覓南鄰愛(ài)酒伴”。可知杜甫是找他的鄰居一同賞花的。“經(jīng)旬出飲獨(dú)空床”，明寫這位愛(ài)酒伴是出飲，但他該也是獨(dú)自賞花去了。這“無(wú)處告訴只顛狂”寫的是兩個(gè)人的事——他們都到江畔獨(dú)步尋花去了。也可能尋花的還有更多的人，誰(shuí)都愛(ài)美。這七首絕句寫尋花，貫穿了“顛狂”二字，這第一首詩(shī)是解題。

　　第二首：“稠花亂蕊畏江濱”，是承第一首“江上被花惱不徹”而來(lái)的。江上的花是紛繁的花和雜亂的蕊左右包圍著江的兩邊，浣花溪一片花海。第一首頭一句說(shuō)“江上被花惱不徹”，而這首第二句則說(shuō)“行步欹危實(shí)怕春”。王嗣奭在《杜臆》把顛狂的形態(tài)和心理都講得比較透辟。花之醉人如此，接著寫驅(qū)使詩(shī)酒，“未須料理自頭人”。這是寫花之魅力，花添詩(shī)情酒意，花使青春長(zhǎng)在。這是寓有哲理，也合乎情理的。

　　第三首：“江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。”這兩句又是承二首句“稠花亂蕊畏江濱”而來(lái)，把大的范圍縮到小的范圍——兩三家。范圍縮小了，花卻繁忙起來(lái)了。詩(shī)的起句是寫靜態(tài)，紅花白花也平常。而加“多事”兩字，頓覺(jué)熱鬧非常。“多事”又是從前面花惱人而生發(fā)來(lái)的，其奇妙處也是前后輝映。末二句抒情，把春光擬人化。“報(bào)答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脫，但其深情，仍該是愛(ài)花。

　　第四首：“東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。”組詩(shī)又宕開(kāi)一層，寫洗花溪邊的繁花繽紛，這是村居所見(jiàn)之花；作者這時(shí)又想象成都少城之花，“百花高樓更可憐”。這句和他后來(lái)寫的“花近高樓傷客心”，兩句前半截極相似，而后三字哀樂(lè)迥異。“更可憐”即多可愛(ài)的意思。遙看少城之花，本是煙霧迷惘的煙花，但不曰煙花，而曰花滿煙，真如《杜臆》所云“化腐為新”了。這樣把城中之花再來(lái)陪襯江上、江濱村中人家之花，有遠(yuǎn)望近觀之異，而樂(lè)事則相同。末二句以發(fā)問(wèn)作結(jié)，“誰(shuí)能載酒開(kāi)金盞，喚取佳人舞繡筵？”實(shí)嘆招飲無(wú)人，徒留想象，余韻無(wú)窮。

　　第五首：詩(shī)題為獨(dú)步尋花，組詩(shī)的第五首則寫到黃師塔前看花。“黃師塔前江水東”，寫具體的地點(diǎn)。“春光懶困倚微風(fēng)”則寫自己的倦態(tài)，春暖人易懶倦，所以倚風(fēng)小息。但這為的是更好地看花，看那“桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅”。這里疊用愛(ài)字，愛(ài)深紅，愛(ài)淺紅，愛(ài)這愛(ài)那，應(yīng)接不暇，但又是緊跟著“開(kāi)無(wú)主”三字來(lái)的。“開(kāi)無(wú)主”就是自由自在地開(kāi)，盡量地開(kāi)，大開(kāi)特開(kāi)，所以下句承接起來(lái)更顯出絢爛綺麗，詩(shī)也如錦似繡。

　　第六首寫尋花到了黃四娘家。這首詩(shī)記敘在黃四娘家賞花時(shí)的場(chǎng)面和感觸，描寫草堂周圍爛漫的春光，表達(dá)了對(duì)美好事物的熱愛(ài)之情和適意之懷。春花之美、人與自然的親切和諧，都躍然紙上。首句點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)，是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩(shī)，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬(wàn)朵”，是上句“滿”字的具體化。“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚耍�景色宛如歷歷在目。“壓”、“低”二字用得十分準(zhǔn)確、生動(dòng)。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍。花可愛(ài)，蝶的舞姿亦可愛(ài)，不免使漫步的人也“留連”起來(lái)。但他也許并未停步，而是繼續(xù)前行，因?yàn)轱L(fēng)光無(wú)限，美景尚多。“時(shí)時(shí)”，則不是偶爾一見(jiàn)，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來(lái)。正在賞心悅目之際，恰巧傳來(lái)一串黃鶯動(dòng)聽(tīng)的歌聲，將沉醉花叢的詩(shī)人喚醒。這就是末句的意境。“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點(diǎn)。“自在”不僅是嬌鶯姿態(tài)的客觀寫照，也傳出它給作者心理上的愉快輕松的感覺(jué)。詩(shī)在鶯歌“恰恰”聲中結(jié)束，饒有余韻。此詩(shī)寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見(jiàn)不鮮。但像此詩(shī)這樣刻畫十分細(xì)微，色彩異常秾麗的，則不多見(jiàn)。如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風(fēng)開(kāi)露井桃，未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮曲》），這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬(wàn)朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫法，可謂前無(wú)古人。其次，盛唐人很講究詩(shī)句聲調(diào)的和諧。他們的.絕句往往能被諸管弦，因而很講協(xié)律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩(shī)，因而常常出現(xiàn)拗句。如此詩(shī)“千朵萬(wàn)朵壓枝低”句，按律第二字當(dāng)平而用仄。但這種“拗”決不是對(duì)音律的任意破壞，“千朵萬(wàn)朵”的復(fù)疊，便具有一種口語(yǔ)美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化。詩(shī)人也并非不重視詩(shī)歌的音樂(lè)美。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運(yùn)用。“留連”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛轉(zhuǎn)。“時(shí)時(shí)”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對(duì)仗，使語(yǔ)意更強(qiáng)，更生動(dòng)，更能表達(dá)詩(shī)人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，這一連串舌齒音的運(yùn)用造成一種喁喁自語(yǔ)的語(yǔ)感，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達(dá)。在句法上，盛唐詩(shī)句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如“對(duì)結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)，盛唐絕句已少見(jiàn)，因?yàn)檫@種結(jié)尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見(jiàn)巧，如此詩(shī)后聯(lián)既對(duì)仗工穩(wěn)，又饒有余韻，用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽(tīng)到鶯歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，這兩句按習(xí)慣文法應(yīng)作：戲蝶留連時(shí)時(shí)舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首，既是出于音韻上的需要，同時(shí)又在語(yǔ)意上強(qiáng)調(diào)了它們，使含義更易體味出來(lái)，句法也顯得新穎多變。

　　最后一首：“不是愛(ài)花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫慣于一拚到底，常用狠語(yǔ)，如“語(yǔ)不驚人死不休”，即是如此。他又寫道：“只恐花盡老相催。”怕的是花謝人老。下兩句則是寫景，寫花枝之易落，花蕊的慢開(kāi)，景中寓借花之深情，以對(duì)句出之，更是加倍寫法，而又密不透風(fēng)，情深語(yǔ)細(xì)。

　　作者簡(jiǎn)介

　　杜甫（712～770年），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程，因被稱為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式，尤長(zhǎng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》。

花的古詩(shī)詞12

　　月季

　　【宋】蘇軾

　　花落花開(kāi)無(wú)間斷，春來(lái)春去不相關(guān)。

　　牡丹最貴惟春晚，芍藥雖繁只夏初。

　　唯有此花開(kāi)不厭，一年長(zhǎng)占四時(shí)春。

　　所寓堂后月季再生

　　【宋】蘇轍

　　客背在芳叢，開(kāi)花不遺月。

　　何人縱斤斧，害意肯留泋。

　　偶乘秋雨滋，冒土見(jiàn)微茁。

　　猗猗抽條穎，頗欲傲寒冽。

　　勢(shì)窮雖云病，根木不容拔。

　　我行天涯遠(yuǎn)，幸此城南茇。

　　小堂劣容臥，幽閣粗可躡。

　　中無(wú)一尋空，外有四鄰匝。

　　窺墻數(shù)柚實(shí)，隔層看椰葉。

　　蔥茜獨(dú)此苗，愍愍待其活。

　　及春見(jiàn)開(kāi)數(shù)，三嗅何忍折。

　　月季

　　【宋】張耒

　　月季只應(yīng)天上物，四時(shí)榮謝色常同。

　　可伶搖落西風(fēng)里，又放寒枝數(shù)點(diǎn)紅。

　　朝中措（月季）

　　【宋】趙師俠

　　開(kāi)隨律琯度芳辰。鮮艷見(jiàn)天真。

　　不比浮花浪蕊，天教月月常新。

　　薔薇顏色，玫瑰態(tài)度，寶相精神。

　　休數(shù)歲時(shí)月季，仙家欄檻長(zhǎng)春。

　　臘前月季

　　【宋】楊萬(wàn)里

　　只道花無(wú)十日紅，此花無(wú)日不春風(fēng)。

　　一尖己剝胭脂筆，四破猶包翡翠茸。

　　別有香超桃李外，更同梅斗雪霜中。

　　折來(lái)喜作新年看，忘卻今晨是季冬。

花的古詩(shī)詞13

　　《晚春二首·其二》

　　韓愈 〔唐代〕

　　誰(shuí)收春色將歸去，慢綠妖紅半不存。

　　榆莢只能隨柳絮，等閑撩亂走空?qǐng)@。

　　這是韓愈所作的另一首寫晚春的小詩(shī)，一生勤奮治學(xué)的韓愈，成績(jī)斐然，是名副其實(shí)的文壇領(lǐng)軍人，他的詩(shī)文氣勢(shì)磅礴，波瀾壯闊，三十余年“手持文柄，高視寰海”，名列唐宋八大家之首。

　　韓愈在政治與思想上的建樹，奠定了他幾千年的歷史地位，而作為文學(xué)家思想家，在中國(guó)文學(xué)史上同樣有著不可替代的重要地位，特別是他倡導(dǎo)的古文運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。

　　《晚春二首·其二》寫的是暮春景色的小詩(shī)，詩(shī)人以擬人的手法表達(dá)惜春的'情感，但非傷感悲懷，而是珍惜時(shí)光，積極向上的人生態(tài)度。詩(shī)人是這樣寫的，是誰(shuí)把迷人的春色收走，紅紅綠綠，爭(zhēng)芳斗艷的艷麗花草，已是半開(kāi)放半凋零了。榆莢隨著柳絮，在空中漫天飛舞。

花的古詩(shī)詞14

　　宋代鄭文妻《憶秦娥·花深深》

　　一鉤羅襪行花陰。行花陰。閑將柳帶，細(xì)結(jié)同心。

　　日邊消息空沈沈。畫眉樓上愁登臨。愁登臨。海棠開(kāi)后，望到如今。

　　譯文/注釋

　　注釋

　　①一鉤：常用于形容新月，此喻美人足。

　　②同心：即同心結(jié)。用錦帶打成的連環(huán)回文樣結(jié)子，為男女相愛(ài)的象征。

　　譯文

　　在一個(gè)晴和的春日，詞人踱著輕盈的步子，獨(dú)自徘徊于花蔭之下，看到長(zhǎng)長(zhǎng)的柳條，便隨手攀折了幾枝，然后細(xì)心編成一個(gè)同心結(jié)，期望丈夫能與自己永結(jié)同心。

　　詞人已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有收到丈夫的來(lái)信了，在愁苦無(wú)奈的時(shí)候，只能獨(dú)自登上閨樓遠(yuǎn)眺。從海棠花開(kāi)就開(kāi)始盼望，一直盼到現(xiàn)在。全文賞析上闋是以行動(dòng)來(lái)暗示獨(dú)處的悵惘和對(duì)堅(jiān)貞愛(ài)情的向往。詞一開(kāi)始即以“花深深”三字寫出百花盛開(kāi)的.濃麗景色，緊接著寫自己獨(dú)自徘徊于花陰之下。“一鉤羅襪”，指小巧的雙足，由此可以想見(jiàn)抒情女主人公是一位體態(tài)輕盈的妙齡女子。“花陰”二字，一方面補(bǔ)足上句花的繁茂，另一方面也點(diǎn)出這是一個(gè)晴和的日子。春和景明，本該夫妻團(tuán)聚歡樂(lè)，攜手共游，但如今卻良辰美景虛設(shè)。不言惆悵，而惆悵自見(jiàn)。第三句“行花陰”重復(fù)第二句末三字，是格律的要求，但在這首詞中卻不是單純的重復(fù)，而含有徘徊復(fù)徘徊之意，以引出下面的行動(dòng)。“閑將柳帶”二句寫女主人公看到長(zhǎng)長(zhǎng)的柳條，乃隨手攀折幾枝，精心地編成了一個(gè)同心結(jié)，以表達(dá)對(duì)于心心相印的愛(ài)情的向往。這兩句的“閑”字，“細(xì)”字，和蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》“不思量，自難忘”二句中的“不”字和“自”字，實(shí)有異曲同工之妙。“閑”為隨便，而“細(xì)”卻是仔細(xì)、經(jīng)意。女主人公精細(xì)地做著并非特意去做的事，恰恰是蘊(yùn)蓄心底的深情的自然流露。下闋是以直抒胸臆來(lái)表達(dá)她痛苦的期待和熱切的召喚。下闋著力寫一個(gè)“望”字。“日邊”句是說(shuō)心愛(ài)的人老是讓人白等，毫無(wú)音信，寫的是自己無(wú)數(shù)次等待的結(jié)果。“日邊”，指皇帝所在地，此指鄭文就讀的太學(xué)所在地臨安。因?yàn)椤叭者呄�息空沉沉”，故有下句“畫眉樓上愁登臨”。天天“妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟”，既想登樓眺望，又害怕再度失望，一個(gè)“愁”字，正表達(dá)了這種矛盾復(fù)雜的心理。“海棠”兩句，說(shuō)明自己是從海棠開(kāi)放的仲春時(shí)節(jié)一直望到夏日將臨。寫盼望時(shí)間之長(zhǎng)，既表現(xiàn)了思念的深切，又流露出失望的怨懟。但期待的痛苦中卻又飽含著熱情的呼喚。“望到如今”一句，回應(yīng)上闋。從時(shí)間言，“如今”，即上闋所寫之花濃柳暗的暮春時(shí)節(jié)；從表情言，上闋所寫都是女主人公“愁登臨”時(shí)的活動(dòng)。前后呼應(yīng)，渾然一體。

花的古詩(shī)詞15

　　詩(shī)人移情于景，以花鳥擬人，感時(shí)傷別。花也濺淚，鳥也驚心；其實(shí)都是詩(shī)人自己內(nèi)心感情的寫照，形象動(dòng)人。詩(shī)人睹物傷情，寫出了亡國(guó)之悲，離別之悲，體現(xiàn)出詩(shī)人的愛(ài)國(guó)之情。

　　春望

　　作者：杜甫

　　國(guó)破山河在，城春草木深。

　　感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。

　　烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。

　　白頭搔更短，渾欲不勝簪。

　　譯文

　　長(zhǎng)安淪陷，國(guó)家破碎，只有山河依舊；春天來(lái)了，人煙稀少的長(zhǎng)安城里草木茂密。

　　感于戰(zhàn)敗的時(shí)局，看到花開(kāi)而潸然淚下，內(nèi)心惆悵怨恨，聽(tīng)到鳥鳴而心驚膽戰(zhàn)。

　　連綿的戰(zhàn)火已經(jīng)延續(xù)了一個(gè)春天，家書難得，一封抵得上萬(wàn)兩黃金。

　　愁緒纏繞，搔頭思考，白發(fā)越搔越短，簡(jiǎn)直要不能插簪了。

　　賞析

　　“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。”花無(wú)情而有淚，鳥無(wú)恨而驚心，花鳥是因人而具有了怨恨之情。春天的花兒原本嬌艷明媚，香氣迷人；春天的鳥兒應(yīng)該歡呼雀躍，唱著委婉悅耳的`歌聲，給人以愉悅。“感時(shí)”、“恨別”都濃聚著杜甫因時(shí)傷懷，苦悶沉痛的憂愁。這兩句的含意可以這樣理解：我感于戰(zhàn)敗的時(shí)局，看到花開(kāi)而淚落潸然；我內(nèi)心惆悵怨恨，聽(tīng)到鳥鳴而心驚膽戰(zhàn)。

　　人內(nèi)心痛苦，遇到樂(lè)景，反而引發(fā)更多的痛苦，就如“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”那樣。杜甫繼承了這種以樂(lè)景表現(xiàn)哀情的藝術(shù)手法，并賦予更深厚的情感，獲得更為濃郁的藝術(shù)效果。詩(shī)人痛感國(guó)破家亡的苦恨，越是美好的景象，越會(huì)增添內(nèi)心的傷痛。這聯(lián)通過(guò)景物描寫，借景生情，移情于物。表現(xiàn)了詩(shī)人憂傷國(guó)事，思念家人的深沉感情。

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