在現實生活或工作學習中，大家總免不了要接觸或使用古詩吧，狹義的古詩，是指產生于唐代以前并和唐代新出現的近體詩（又名今體詩）相對的一種詩歌體裁。那么什么樣的古詩才更具感染力呢？下面是小編收集整理的花的古詩，希望對大家有所幫助。

花的古詩1

　　梨花

　　燕子來時新社，梨花落后清明�！�—晏殊《破陣子·春景》 雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》

　　寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門�！�—劉方平《春怨》 海棠未雨，梨花先雪，一半春休�！�—王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》

　　惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明�！�—蘇軾《東欄梨花》 一別如斯，落盡梨花月又西�！�—納蘭性德《采桑子·當時錯》 梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城�！�—蘇軾《東欄梨花》 夢回人遠許多愁，只在梨花風雨處�！�—辛棄疾《玉樓春·風前欲勸春光住》

　　黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花。——陳亮《虞美人·東風蕩飏輕云縷》

　　洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家？——劉希夷《代悲白頭翁/白頭吟/有所思》

　　玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。——白居易《長恨歌》 一樹梨花一溪月，不知今夜屬何人？——佚名《雜詩·舊山雖在不關身》

　　欲黃昏。雨打梨花深閉門�！�—李重元《憶王孫·春詞》 柳絮風輕，梨花雨細。——謝逸《踏莎行·柳絮風輕》桃花

　　去年今日此門中，人面桃花相映紅�！�—崔護《題都城南莊》 人面不知何處去，桃花依舊笑春風�！�—崔護《題都城南莊》 桃之夭夭，灼灼其華�！�—佚名《桃夭》

　　人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開�！�—白居易《大林寺桃花》

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《惠崇春江晚景/惠崇春江曉景》

　　西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。——張志和《漁歌子·西塞山前白鷺飛》

　　桃花流水窅然去，別有天地非人間。——李白《山中問答》 桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？——杜甫《江畔獨步尋花·其五》

　　桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙�！�—王維《田園樂七首·其六》 浪花有意千里雪，桃花無言一隊春�！�—李煜《漁父·浪花有意千里雪》

　　玄都觀里桃千樹，盡是劉郎去后栽�！�—劉禹錫《元和十年自朗州至京戲贈看花諸君子/玄都觀桃花》

　　雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開�！�—徐俯《春游湖》 桃花春色暖先開，明媚誰人不看來�！�—周樸《桃花》 顛狂柳絮隨風去，輕薄桃花逐水流。——杜甫《絕句漫興九首·其五》

　　草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香�！�—賈至《春思二首·其一》

　　桃花仙人種桃樹，又摘桃花換酒錢�！�—唐寅《桃花庵歌》 況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨。——李賀《將進酒》 梅花

　　疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏�！�—林逋《山園小梅·其一》

　　不經一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。——黃蘗禪師《上堂開示頌》

　　梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香�！�—盧梅坡《雪梅·其一》 江南無所有，聊贈一枝春。——陸凱《贈范曄詩》 冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵；——王冕《白梅》 墻角數枝梅，凌寒獨自開。——王安石《梅花/梅》 江南幾度梅花發，人在天涯鬢已斑�！�—劉著《鷓鴣天·雪照山城玉指寒》

　　零落成泥碾作塵，只有香如故�！�—陸游《卜算子·詠梅》 有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。——盧梅坡《雪梅·其二》 相思一夜梅花發，忽到窗前疑是君。——盧仝《有所思》 不知近水花先發，疑是經冬雪未銷。——張謂《早梅》 黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花�！�—李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛/題北榭碑》

　　驛外斷橋邊，寂寞開無主。——陸游《卜算子·詠梅》砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。——李煜《清平樂·別來春半》

　　不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤�！�—王冕《墨梅》 梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章�！�—盧梅坡《雪梅·其一》 煙霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆�！�—吳淑姬《長相思令·煙霏霏》

　　待到山花爛漫時，她在叢中笑�！�—毛澤東《卜算子·詠梅》 尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。——杜耒《寒夜》 借問梅花何處落，風吹一夜滿關山�！�—高適《塞上聽吹笛》 星稀河影轉，霜重月華孤。——張孝祥《臨江仙·試問梅花何處好》

　　何方可化身千億，一樹梅花一放翁。——陸游《梅花絕句·其一》

　　竹影和詩瘦，梅花入夢香。——王庭筠《絕句·竹影和詩瘦》 暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動�！�—李清照《蝶戀花·暖雨晴風初破凍》

　　遙知不是雪，為有暗香來。——王安石《梅花》

　　已是黃昏獨自愁，更著風和雨。——陸游《卜算子·詠梅》 來日綺窗前，寒梅著花未�！�—王維《雜詩三首/雜詠三首》 玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風。——蘇軾《西江月·梅花》 梅定妒，菊應羞。畫闌開處冠中秋�！�—李清照《鷓鴣天·桂花》

　　雪滿山中高士臥，月明林下美人來。——高啟《詠梅九首》 我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕�！�—王冕《墨梅》 忽然一夜清香發，散作乾坤萬里春�！�—王冕《白梅》 菊花

　　寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中�！�—鄭思肖《畫菊》 待到秋來九月八，我花開后百花殺。——黃巢《不第后賦菊》 他年我若為青帝，報與桃花一處開。——黃巢《題菊花》 蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘�！�—劉徹《秋風辭》 采菊東籬下，悠然見南山。——陶淵明《飲酒·其五》 沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。——黃巢《不第后賦菊》 不是花中偏愛菊，此花開盡更無花�！�—元稹《菊花》 塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸�！�—杜牧《九日齊山登高》

　　待到重陽日，還來就菊花�！�—孟浩然《過故人莊》 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖�！�—李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》

　　黃菊枝頭生曉寒。人生莫放酒杯干。——黃庭堅《鷓鴣天·坐中有眉山隱客史應之和前韻》

　　今又重陽，戰地黃花分外香�！�—毛澤東《采桑子·重陽》 滿園花菊郁金黃，中有孤叢色似霜�！�—白居易《重陽席上賦白菊》

　　暗暗淡淡紫，融融冶冶黃�！�—李商隱《菊花》檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去�！�—晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》

　　桂花

　　何須淺碧深紅色，自是花中第一流�！�—李清照《鷓鴣天·桂花》

　　欲買桂花同載酒，終不似，少年游�！�—劉過《唐多令·蘆葉滿汀洲》

　　有三秋桂子，十里荷花�！�—柳永《望海潮·東南形勝》 海棠

　　知否，知否？應是綠肥紅瘦�！�—李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》

　　海棠未雨，梨花先雪，一半春休�！�—王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》

　　荷花

　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——楊萬里《小池》 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅�！�—楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》

　　有三秋桂子，十里荷花�！�—柳永《望海潮·東南形勝》 庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉�！�—朱庭玉《天凈沙·秋》 荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開�！�—王昌齡《采蓮曲》 荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝�！�—蘇軾《贈劉景文/冬景》

　　荷風送香氣，竹露滴清響�！�—孟浩然《夏日南亭懷辛大》 菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間�！�—李璟《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》

　　此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人�！�—李商隱《贈荷花》 山有扶蘇，隰有荷華�！�—佚名《山有扶蘇》 一朵芙蕖，開過尚盈盈�！�—蘇軾《江神子·江景》 月明船笛參差起，風定池蓮自在香。——秦觀《納涼》 惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真�！�—李商隱《贈荷花》 微雨過，小荷翻。榴花開欲然�！�—蘇軾《阮郎歸·初夏》 四顧山光接水光，憑欄十里芰荷香�！�—黃庭堅《鄂州南樓書事》

　　竹色溪下綠，荷花鏡里香�！�—李白《別儲邕之剡中》 荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人�！�—李白《淥水曲》

　　興盡晚回舟，誤入藕花深處�！�—李清照《如夢令·常記溪亭日暮》

花的古詩2

　　《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》譯文

　　柳暝河橋，鶯晴臺苑，短策頻惹春香。當時夜泊，溫柔便入深鄉。詞韻窄，酒杯長。翦蠟花、壺箭催忙。共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。

　　十年一夢凄涼。似西湖燕去，吳館巢荒。重來萬感，依前喚酒銀罌。溪雨急，岸花狂。趁殘鴉、飛過蒼茫。故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽。

　　《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》譯文

　　濃密的柳蔭把河橋遮藏，黃鶯在清靜的古臺舊苑中鳴囀，我曾多少次騎著駿馬到此處與你共度春光。還記得那次夜泊橋邊，很快便進入了溫柔之鄉。我的詞才顯得笨拙，只顧與你共飲清觴，共剪燈花，那一宵過得太快太匆忙。還記得與你嬉游之處，青草鋪就的小路上留下你輕盈的腳步，兩舟相并，我與你蕩漾于城南橫塘。

　　十年如夢，夢醒后倍覺凄涼，恰似那西湖上燕子飛去，人去樓空燕巢已荒。今日我重到葑門，百感交集，像從前一樣喚酒品嘗。急雨拍打著溪面，岸上的落花輕狂。又見到幾只烏鴉掠過霧雨蒼茫。而今又來到故人的樓上，還有誰能與我憑欄遠眺，指點芳草斜陽？

　　《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》注釋

　　夜合花：詞牌名。調見《琴趣外篇》。按夜合花，合歡樹也，唐韋應物詩：“夜合花開香滿庭�！闭{名取此。

　　鶴江：松江之別派。葑（fēnɡ）門：唐蘇州吳縣城東門。

　　柳暝河橋：日暮時停舟于楊柳掩映的河橋之下。暝，日落黃昏之時。河橋，蘇州河上的小橋。

　　鶯晴臺苑：晴日登上鶯聲婉轉的蘇州臺苑。臺苑，指蘇州姑蘇臺的苑圃。

　　策：馬鞭。

　　蠟花：蠟燭的火花。

　　壺箭：古代的計時儀器。銅壺裝水滴漏，壺中有箭標識時辰。

　　凌波翠陌：與美人在岸上遨游。凌波，女子步履輕盈貌。翠陌，長著青草的道路。

　　連棹（zhào）橫塘：與美人在水上遨游。棹，船槳，指船。橫塘，一個連一個的池塘。

　　似西湖燕去，吳館巢荒：形容人去樓空如燕去巢荒。西湖吳館，作者經常住宿的地方。此處指佳人離去。

　　銀罌（yīnɡ）：銀制的酒器。

　　《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》簡析

　　這是一首懷人之作。據楊鐵夫《吳夢窗詞箋釋》，作者曾在蘇州與一歌姬同居，此詞為姬去后，作者重來蘇州覓去不得，回杭州時所作。詞的上闋寫過去蘇州時的歡樂；下闋寫重來蘇州不見故人之凄涼。詞韻響亮、飛揚，表現了作者急狂、蒼茫的失落無依之情。

　　《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》賞析

　　《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》是宋代詞人吳文英的作品。此詞上片回憶過去，寫團聚的歡樂；下片寫愛妾離去后的悲感。全詞語言秾密，脈絡清晰，借景物渲染氣氛，余情無限。

　　此詞上片回憶過去，寫團聚的歡樂�！傲�暝河橋，鶯晴臺苑”，起兩句用秀麗工巧的對偶句描寫蘇州美麗的春景，一“暝”字寫盡河邊橋畔楊柳的濃密嬌柔之態；不直接說晴天臺苑中的黃鶯盡情啼囀，而徑稱之為“鶯晴”，遣詞造句極幽細。“短策頻惹春香”，不明點出游，而屢攜短策，自見作者多次出游；亦不正面寫花開，而短策在路上頻頻沾惹春香，自能表明沿途春花盛開之狀。上文寫柳，這里又寫花，豐富了春景，上文不點春字，這里補點，避免了重復。這一句從春景引出作者，又將由作者引出他所思念的人。

　　“當時夜泊，溫柔便入深鄉”，時、空、人的關系更有一個跳躍：從蘇州較大的范圍陡然縮小到葑橋附近，從整個春日濃縮到一個夜晚，從獨游擴展到兩人同泊（或者竟是初次定情）。以“溫柔鄉”寫男女愛情，本是習用詞語，但用不好則容易落入陳套。高明的作者不連成一詞用，而是把它拆開分別用在句首、句末，中間插入“便入”二字，以見情急事諧，插了“深”字，以見情摯夢甜，便顯得精警有力，更能起化舊成新的作用。“詞韻窄，酒杯長。剪蠟花，壺箭催忙�！睂懸共磿r的對飲。進入“溫柔深鄉”，這里不單指雙棲同宿，相對歡飲，也是情景之一。

　　作者自是填詞老手，精于聲韻之學，卻忽然嫌詞的韻律狹窄束縛人，似乎不合常理，其實他并非真的感嘆詞體拘才難，而是強調兩情歡洽，一時無法盡情抒寫：燭花頻剪，良宵苦短，時光飛逝，夜已經很深了。記時的壺箭移動本有定時，原不能忙著相催，這也無非人因歡飲而忘卻時間流逝之快，從而才有此錯覺。這四句情節平常，但都曲一層說，便顯得不平常。

　　“共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘�！睍r、空關系又有變化，總憶兩人互相追隨的游蹤：或在陸上翠陌，看她綽約輕行，猶如洛妃的`“凌波微步”；或兩人同舟連棹，游于蘇州城西南的橫塘一帶。內容擴大了，又用對偶句把它集中描寫，煉句與起筆當有異曲同工之妙。

　　下片寫愛妾離去后的悲感�！笆�年一夢凄涼”，指出從歡聚到此時已過“十年”，舊事早已化成“一夢”，自然的由歡樂轉到“凄涼”�！八莆骱�燕去，吳館巢荒”，互文對偶，以西湖、吳館中的燕去巢荒，比喻自己與蘇、杭二妾的生離死別，只有知道這些事情的才能明其所指�！爸貋砣f感，依前喚酒很罌�！薄爸貋怼闭諔�上片的“當時”，“喚酒”照應上片的“酒杯長”，著以“萬感”、“依前”，便覺今昔事雖略同而情迥異，沉吟嗚咽，凄怨欲絕。

　　“溪雨急，岸花狂。趁殘鴉，飛過蒼�！�，是即目所見：急雨打擊著溪面，岸花隨風狂舞，無助的殘鴉飛過“蒼�！钡奶炜�。眼中所見之景與心中之情同樣的凄迷。情緒由凄怨漸入激動，筆調也由吞咽轉為傾瀉；情之變由怨之極，辭之變與情變相適應。急雨、飛花，出現在春末或夏初：“花”字上片不用，留在這里用：“殘鴉”見出是黃昏而不是深夜，這些都是安排細致和不露針線痕跡之筆。

　　“故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽”，以景語結束敘事。在船上遠望她舊時曾居住過的房屋，已人去樓空，到這里才點出“故人”，點出二人曾同住之地。事與地皆已無人可與共同指點，所以只能孤獨自念，付諸痛嚙心胸的回憶：“芳草斜陽”，無形中更增添懷舊傷感之情，又更顯示季節、時候。情緒由激動重回凄怨，筆調也由傾瀉轉回吞咽，借景物渲染，余情無限。

　　吳文英的詞一向以“秾密”著稱。這首詞時間和空間的變換較多，詞句問雖不明用轉接之辭，而脈絡極清晰密致�？梢娖渎�詞風格也頗有特色。

　　《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》創作背景

　　作者自鶴江（白鶴溪）坐船去南宋都城臨安，途徑蘇州東城的葑門，并在此停泊。葑門外的溪流附近，是作者和他的蘇州去妾曾經居住，同游之地，或許還是他們的定情之處，所以重經故地，喚起無限舊情，懷念之情無法自抑之中寫下了這首懷人詞。

花的古詩3

　　古詩原文

　　催花未歇花奴鼓，酒醒已見殘紅舞。不忍覆馀觴，臨風淚數行。

　　粉香看又別，空剩當時月。月也異當時，凄清照鬢絲。

　　譯文翻譯

　　催促春花盛開的鼓聲一直還沒有停，酒醒之后已經看見落花紛紛揚揚。不忍傾杯一飲而盡這酒杯中殘余的薄酒。面對秋風，離情別緒頓生，情不自禁地流下眼淚。

　　可愛的人兒阿，如今這離別又出現在眼前，寂空無所依，只留下一輪圓月，獨立天際，甚至就連這月亮也與當時我們在一起時不同，你看這凄涼的清光縷縷地照在我的青絲上，如何不催人淚下。

　　注釋解釋

　　菩薩蠻：《菩薩蠻》，本唐教坊曲，后用為詞牌，也用作曲牌。亦作《菩薩鬘》，又名《子夜歌》、《重疊金》等。

　　花奴：唐玄宗時汝陽王李琎的小字。

　　殘紅舞：指花落。

　　覆：傾翻酒杯，指飲酒。

　　馀觴（yúshāng）：杯中所剩殘酒。

　　粉香：代指鐘愛的女子。

　　“月也”二句：如今的月光也與當時不同了，只照著我的鬢發。

　　創作背景

　　清代中后期，詞人愛妻盧氏去世，詞人為了紀念與哀悼亡妻，于是寫下了這首《菩薩蠻》。

　　詩文賞析

　　這詞要從唐朝說起，《菩薩蠻》又名《子夜歌》、《巫山一片云》，是唐朝教坊曲名，據記載，唐宣宗時，女蠻國入貢，其人高髻金冠，瓔珞被體，故稱菩薩蠻隊，樂工因作《菩薩蠻曲》。不是菩薩也發脾氣耍蠻的意思。

　　唐玄宗時汝陽王李琎小字“花奴”。奴是昵稱，宋武帝劉裕的`小名就叫“寄奴”，李白也稱自己的兒子為明月奴。李琎善羯鼓，羯鼓，一種樂器，狀如漆桶，下承以牙床，鼓之兩頭俱擊。據說此樂器出自匈奴。

　　玄宗也善羯鼓，因此對李琎特鐘愛之，曾說：“花奴姿質明瑩，肌發光細，非人間人，必神仙謫墮也�！保ㄒ姟遏晒匿洝罚┯�，玄宗嘗于二月初一晨，見宮中景色明麗，柳杏將吐，遂命高力士取羯鼓臨軒縱擊一曲《春光好》，曲終，花已發坼。玄宗笑言：“此一事不喚我作天公可乎？”玄宗以鼓催花的狂妄自豪和祖母則天大帝以詩催花的做法一脈相承。

　　唐朝人的任性縱情總帶著天親地近的色彩，有新石器時代對著紅日高山叢莽舞蹈的肆意。后來達官貴人筵席之上常擊鼓為樂，以助酒興。然而后來人少有那種肆意無畏的興頭，多了不忍覆馀觴的小心翼翼，越是想留存好景越是容易多愁善感，臨風淚數行的氣質所為就有刻意的蕭瑟和黯然了。

　　容若這首詞由離筵寫起，用羯鼓催花之典實，花開即落，暗語好景不常。用盛筵將散，離別在即的情景，表達了傷春傷別的惆悵。下闋承上闋情景情緒再加點染，進一步刻畫今日空自對月的寂寞凄清。結二句落在了此刻的實處，寫月下的癡情思念，無法排解的愁苦幽傷。

　　容若詞集中另一闋《菩薩蠻》曰：“夢回酒醒三通鼓，斷腸啼鴃花飛處。新恨隔紅窗，羅衫淚幾行。相思何處說？空對當時月。月也異當時，團圞照鬢絲�！绷⒁鈽嬎寄酥燎苍~用句，都與此闋雷同。評家多認為可能一是初稿，一是改稿，然改易處甚多，結集時就兩首并存。

花的古詩4

　　古詩原文

　　蜀國曾聞子規鳥，宣城又見杜鵑花。

　　一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。

　　譯文翻譯

　　在遙遠的故鄉，曾聽過子規鳥凄惻的鳴啼；如今在異鄉宣城，又看到盛開的杜鵑花。

　　子規鳴叫悲囀，使人愁腸寸斷。暮春三月，這鳥鳴花開的時節，游子正思念他的故鄉三巴。

　　注釋解釋

　　宣城：今屬安徽。

　　蜀國：指四川。子規鳥：又名杜鵑，因鳴聲凄厲，動人鄉思，故俗稱斷腸鳥，蜀地最多；傳說是古蜀王杜宇死后所化。

　　杜鵑花：即映山紅，每年春末盛開，正是杜鵑鳥啼之時，故名杜鵑花。

　　三春：指春季。三巴：巴郡、巴東、巴西三郡，即指蜀國，今四川。

　　創作背景

　　關于此詩的創作時間，主要有兩種說法。根據裴斐《李白年譜簡編》，此詩作于唐玄宗天寶十四載（755年）春，時李白在宣城郡。另一種說法以薛天緯為代表，他認為此詩作于李白流放遇赦歸來之后，寫這首詩的時候，李白已是遲暮之年。

　　詩文賞析

　　此詩是感物而起興的。“蜀國曾聞子規鳥，宣城還見杜鵑花。”暮春三月，寄寓在宣城的李白，覺得昏花的老眼中忽然映入一片紅色，仔細瞧，原來是杜鵑花開了。這杜鵑好像就是故鄉的花。詩人的鄉思因此被觸動了。

　　在蜀中，每逢杜鵑花開的時候，子規鳥就開始啼鳴了。子規鳥，又名杜鵑，花與鳥的名字相同，也是勾起詩人聯想的一個原因。這鳥，相傳是古蜀帝杜宇的精魂化成。杜宇號稱望帝，他自以為德薄，于是禪讓了帝位而出亡，死后化為杜鵑鳥。暮春時節，它就悲鳴起來，鳴聲仿佛是呼叫著：“不如歸去！不如歸去！”晝夜不止，一直啼叫得嘴邊淌出血來。此刻，詩人耳邊似乎響起了子規鳥的蹄叫聲，一聲聲地呼喚他歸去。

　　詩的一、二句，形成自然的對仗，從地理和時間兩個方面的對比和聯結中，真實地再現了觸動鄉思的過程。這兩句的語序倒置：本來是先看見宣城的杜鵑花，才聯想到蜀國的子規鳥，詩人卻將它倒了過來，先寫回憶中的虛景，后寫眼前的實景。這樣，就把故國之思放在了突出的位置上，表明這故國之思原本就郁積于心，此時一旦勾起，大為凄苦強烈。然而，被鄉思苦苦折磨著的'詩人，眼下不能回到故鄉去。青年時代，他“仗劍去國，辭親遠游”，要到故鄉之外的廣闊天地中去實現宏偉抱負。本想功成名退再榮歸故里。不料功業無成，老來竟落到這步田地，他覺得沒有面目見蜀中父老。何況，李白眼下困居宣城，拖著老邁的病體，也無法踏上旅途。飄泊終生的詩人，到頭來不但政治與事業上沒有歸宿，就連此身也無所寄托，遙望著千里之外的故鄉，他心中的悲戚可想而知。

　　三、四句，分別承接一、二句，進一步渲染濃重的鄉思。首句說“曾聞”，第三句則強調了真切如聞：子規鳥的俗名，就叫斷腸鳥，“一叫一回腸一斷”，它啼叫起來，沒完沒了，詩人的愁腸也斷成一寸寸了。末句點明時令，用“三春三月”四字，補敘第二句；“憶三巴”三字，則突現了思鄉的主題，把杜鵑花開、子規悲啼和詩人的斷腸之痛融于一體，以一片蒼茫無涯的愁思將全詩籠罩了起來。詩的三、四句看似對仗，其實對得又不甚工。詩句把“一”“三”兩個字各自串連起來，紆結縈回，使人感到鄉思襲來時無比的悲切傷痛。

花的古詩5

　　1、欲問花前尊，依然為誰設——《花下對酒二首》

　　2、白花浪濺頭陀寺，紅葉林籠鸚鵡洲——《盧侍御與崔評事為予于黃鶴樓置宴，宴罷同望》

　　3、沫下麹塵香，花浮魚眼沸——《睡后茶興憶楊同州》

　　4、羅扇夾花燈，金鞍攢繡轂——《和夢游春詩一百韻》

　　5、迎春報酒熟，垂老看花開——《對新家醞玩自種花》

　　6、槐花雨潤新秋地，桐葉風翻欲夜天——《秘省后廳》

　　7、殘槿花邊立，老槐陰下行——《開成二年夏聞新蟬贈夢得》

　　8、遼陽春盡無消息，夜合花前日又西——《閨婦》

　　9、家醞一壺白玉液，野花數把黃金英——《秋日與張賓客舒著作同游龍門醉中狂歌凡二百三十八字》

　　10、兩重褐綺衾，一領花茸氈——《風雪中作》

花的古詩6

　　1、柔綠篙添梅子雨，淡黃衫耐藕絲風�！�—王世貞《憶江南·歌起處》

　　2、是節東籬菊，紛披為誰秀�！�—杜甫《九日寄岑參》

　　3、采菊東籬下，悠然見南山�！�—陶淵明《飲酒·其五》

　　4、層綠峨峨，纖瓊皎皎，倒壓波痕清淺�！�—王沂孫《法曲獻仙音·聚景亭梅次草窗韻》

　　5、獨自倚闌干，夜深花正寒�！�—朱淑真《菩薩蠻·詠梅》

　　6、雖慚老圃秋容淡，且看黃花晚節香�！�—韓琦《九日水閣》

　　7、秀眉霜雪顏桃花，骨青髓綠長美好�！�—李白《山人勸酒》

　　8、桃杏依稀香暗渡�！�—李冠《蝶戀花·春暮》

　　9、楊柳岸，泥香半和梅雨�！�—吳文英《雙雙燕·小桃謝后》

　　10、因以金荷酌眾客。——黃庭堅《念奴嬌·斷虹霽雨》

　　11、雨晴風暖煙淡，天氣正醺酣�！�—黃庭堅《訴衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》

　　12、云隨綠水歌聲轉，雪繞紅綃舞袖垂�！�—晏幾道《鷓鴣天·梅蕊新妝桂葉眉》

　　13、梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉�！�—馮延巳《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》

　　14、草薰風暖搖征轡。——歐陽修《踏莎行·候館梅殘》

　　15、桃未芳菲杏未紅，沖寒先喜笑東風。——曹雪芹《詠紅梅花得“紅”字》

　　16、西上蓮花山，迢迢見明星�！�—李白《古風·其十九》

　　17、不知園里樹，若個是真梅。——趙嘏《喜張沨及第》

　　18、雨停荷芰逗濃香，岸邊蟬噪垂楊�！�—閻選《臨江仙·雨停荷芰逗濃香》

　　19、花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁�！�—劉禹錫《竹枝詞·山桃紅花滿上頭》

　　20、竹色溪下綠，荷花鏡里香。——李白《別儲邕之剡中》

　　21、倚東風，一笑嫣然，轉盼萬花羞落。——辛棄疾《瑞鶴仙·賦梅》

　　22、絕景良時難再并，他年此日應惆悵�！�—劉禹錫《八月十五夜桃源玩月》

　　23、梅粉堆階慵不掃，等閑過卻初春�！�—吳翌鳳《臨江仙·客睡厭聽深夜雨》

　　24、伊川桃李正芳新，寒食山中酒復春�！�—宋之問《寒食還陸渾別業》

　　25、雁背夕陽紅欲暮�！�—周邦彥《玉樓春·桃溪不作從容住》

　　26、笛奏梅花曲，刀開明月環�！�—李白《從軍行》

　　27、桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙�！�—王維《田園樂七首·其六》

　　28、一枝先破玉溪春。——辛棄疾《臨江仙·探梅》

　　29、一樹桃花，向人獨笑�！�—張惠言《風流子·出關見桃花》

　　30、夜來清夢好，應是發南枝。——李清照《臨江仙·梅》

　　31、等閑老去年華促�！�—孫道絢《滴滴金·梅》

　　32、疏風淡月有來時，流水行云無覓處。——劉鎮《玉樓春·東山探梅》

　　33、萬木凍欲折，孤根暖獨回�！�—齊己《早梅》

　　34、綺席象床寒玉枕，美人何處醉黃花。——汪元量《望江南·幽州九日》

　　35、問江路梅花開也未。——程垓《酷相思·月掛霜林寒欲墜》

　　36、墻角數枝梅，凌寒獨自開�！�—王安石《梅》

　　37、不經一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。——黃蘗禪師《上堂開示頌》

　　38、隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船�！�—張旭《桃花溪》

　　39、南國有佳人，容華若桃李�！�—曹植《雜詩·南國有佳人》

　　40、教人怎不傷情。——劉過《柳梢青·送盧梅坡》

　　41、春風無定落梅輕。——吳文英《醉桃源·元日》

　　42、買花載酒長安市，又爭似、家山見桃李。——歐陽修《青玉案·一年春事都來幾》

　　43、檻菊愁煙蘭泣露。——晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》

　　44、梅定妒，菊應羞。——李清照《鷓鴣天·桂花》

　　45、多謝梅花，伴我微吟。——韓疁《高陽臺·除夜》

　　46、輕寒細雨情何限�！�—秦觀《虞美人·碧桃天上栽和露》

　　47、櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛�！�—李煜《臨江仙·櫻桃落盡春歸去》

　　48、雪花全似梅花萼�！�—王旭《踏莎行·雪中看梅花》

　　49、小桃謝后，雙雙燕，飛來幾家庭戶。——吳文英《雙雙燕·小桃謝后》

　　50、菊暗荷枯一夜霜�！�—蘇軾《浣溪沙·詠橘》

　　51、角聲吹徹小梅花。——趙長卿《阮郎歸·客中見梅》

　　52、沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風�！�—張先《一叢花令·傷高懷遠幾時窮》

　　53、非鬼亦非仙，一曲桃花水�！�—辛棄疾《生查子·獨游雨巖》

　　54、欲為萬里贈，杳杳山水隔�！�—柳宗元《早梅》

　　55、我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕�！�—王冕《墨梅》

　　56、還驚海上然犀去，照水底、珊瑚如活�！�—張炎《疏影·梅影》

　　57、桃花春水淥，水上鴛鴦浴�！�—韋莊《菩薩蠻·洛陽城里春光好》

　　58、飄如遷客來過嶺，墜似騷人去赴湘。——劉克莊《落梅》

　　59、仙苑春濃，小桃開，枝枝已堪攀折�！�—阮逸女《花心動·春詞》

　　60、深夜無風新雨歇，涼月，露迎珠顆入圓荷�！�—閻選《定風波·江水沉沉帆影過》

　　61、五夜漏聲催曉箭，九重春色醉仙桃。——杜甫《奉和賈至舍人早朝大明宮》

　　62、長記別伊時，和淚出門相送。——李存勖《如夢令·曾宴桃源深洞》

　　63、荏苒一枝春，恨東風、人似天遠�！�—王沂孫《法曲獻仙音·聚景亭梅次草窗韻》

　　64、可憐江浦望，不見洛陽人。——宋之問《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》

　　65、想含香弄粉，艷妝難學�！�—辛棄疾《瑞鶴仙·賦梅》

　　66、西蜀櫻桃也自紅，野人相贈滿筠籠�！�—杜甫《野人送朱櫻》

　　67、半枯半活幾個擫蓓蕾，欲開未開數點含香苞。——明本《九字梅花詠》

　　68、酒美梅酸，恰稱人懷抱�！�—李清照《蝶戀花·上巳召親族》

　　69、曾宴桃源深洞，一曲舞鸞歌鳳�！�—李存勖《如夢令·曾宴桃源深洞》

　　70、二月春花厭落梅�！�—晏幾道《浣溪沙·二月春花厭落梅》

　　71、紅糝鋪地，門外荊桃如菽�！�—周邦彥《大酺·越調春雨》

　　72、雨荒深院菊，霜倒半池蓮�！�—杜甫《宿贊公房》

　　73、冷冷水向橋東去。——劉鎮《玉樓春·東山探梅》

　　74、惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月�！�—范成大《霜天曉角·梅》

　　75、為誰醉倒為誰醒，到今猶恨輕離別。——呂本中《踏莎行·雪似梅花》

　　76、令公桃李滿天下，何用堂前更種花�！�—白居易《奉和令公綠野堂種花》

花的古詩7

　　古詩原文

　　浣花溪上見卿卿，臉波明，黛眉輕。綠云高綰，金簇小蜻蜓。好是問他來得么？和道：莫多情。

　　譯文翻譯

　　那天，在春日融融的浣花溪邊，我初次遇見了愛人你。當時你多么美麗：明媚的眼波，輕淡的黛眉，高綰的秀發好似綠云，秀發上發髻援簇。情不自禁地問你：“能不能呆與我約會？”你卻調皮地一笑，輕綻櫻唇吐出一句：“莫自作多情”。

　　注釋解釋

　　江城子：詞牌名，又名“村意遠”“江神子”“水晶簾”。有單調四體，字數有三十五、三十六、三十七三種；雙調一體，七十字，上下片各七句，五平韻。

　　浣花溪：一名濯錦江，又名百花潭，在今四川省成都市西郊，溪畔有杜甫故居浣花草堂。每年四月十九日，蜀人多游宴于此，謂之浣花日。唐名妓薛濤亦家于溪旁，以溪水造箋，號“浣花箋”。卿卿：男女之間的昵稱。

　　臉波：指眼波。

　　黛眉輕：謂眉畫得淡淡的。

　　“綠云”二句：綠云：濃密的烏發。高綰（wǎn）：把頭發高高盤繞起來打成結。簇：從聚。

　　好是：當時俗語，最是、真是。

　　和笑：含笑。

　　創作背景

　　這首詞具體創作時間不詳。作者在浣花溪上見到一個可愛的姑娘，很想和她約會，卻又怕她拒絕而沒敢開口，只是遠遠看著姑娘的倩影離開。后來，詩人追憶自己與少女初遇到定情的情景，寫下了這首詞。

　　詩文賞析

　　這是張泌詞中一首描摹心理情態的佳作。用簡練的手法，生動地記述了一個有趣的生活片斷。作者見到個可愛的姑娘，很想和她約會，卻又怕被拒絕，終于不敢啟口。

　　詞是以第一人稱的口吻寫的，開頭一句，先交代了事情的起因�！扒淝洹保�含有愛慕之意。接著，作者用大量的篇幅，描繪姑娘美貌，從她的臉，一直寫到她的裝束�！把鄄ㄅ巍币痪洌�正好與“浣花溪”呼應。姑娘的眼睛是那樣的明亮，那樣的動人。古人常用流波、眼波等語匯來形容眼光流眄，如同水波一般清澈。漢代枚乘的《七發》中就有“揄流波、雜杜若”這樣的名句。后世黃庭堅《漁父》詞：“ 新婦磯頭眉黛愁，女兒浦口眼波秋�！倍�這幅美人圖一經點睛，人物可愛的形象立刻生動地展現在讀者面前。然后，作者又以工筆細繪，以襯托她那動人的秀麗�！镑烀驾p”一句，是說那姑娘的眉毛畫得又細又長；“金簇”“小蜻蜓”是形容姑娘發髻上的裝飾品。這一連串的描寫層次分明，說明作者觀察的細致，同時也揭示了他對姑娘的景慕之心。詞的最后兩句，在前面為姑娘寫像的基礎上引出，作者抑止不住自己的感情，很想約姑娘幽會一次�？墒亲髡邊s仿佛從那姑娘莊重和藹的神態中，看到了他對自己的輕率的善意批評。作者將自己內心的.話動，借助想象中的兩人對話來描寫，頗有新意。對話中的姑娘形象也被烘托得愈加親切，可愛、完美。至于作者自己的窘態，雖然沒有出現只字片語，但讀者似乎覺得，這個小伙子一定為自已多情的荒唐舉動臉紅了。

　　這首小令共有三十余字，語言平易流暢，無一奇字難字，卻包含著豐富的情韻，男女主人公的心理、情態都刻劃得十分細膩，主次繁簡得體，格調輕快活潑。尤其是對女主人公形象的塑造是十分成功的。作者先寫她的外表美，但纖麗而不輕佻，然后再想象她拒絕約客時的神情和語氣，更顯示出她那端莊大方的儀態。此時，女主人公的美，已不再停留在作者所看到的裝束上，而是深入到她的性格中去了，揭示了一種內在的美，使她在詞中的美好形象得到了完美的統一。張泌詞中還有一些同樣題材的作品，如《浣溪紗》中的“晚逐香車入風城”等，也體現出作者擅長描摹人物情態的特點，但寫得過份風流調笑，思想性和藝術性都不及這首。

花的古詩8

　　1、畫船撐入花深處，香泛金卮。——歐陽修《采桑子·荷花開后西湖好》

　　2、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。

　　3、去年今日此門中，人面桃花相映紅。 ——崔護《題都城南莊》

　　4、笑隔荷花共人語，煙波渺渺蕩輕舟。——秦觀《詞笑令》

　　5、一霎荷塘過雨，明朝便是秋聲。——項鴻祚《清平樂·池上納涼》

　　6、野梅燒不盡，時見兩三花�！�—《古戍》

　　7、荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝�！�—《贈劉景文》

　　8、共坐欄邊日欲斜，更將金蕊泛流霞。——《菊》

　　9、千點寒梅曉角中，一番春信畫樓東。

　　10、綠竹含新粉，紅蓮落故衣�！渡骄蛹词隆�

　　11、鶗鴃一聲寒食雨，游蜂應為百花忙。

　　12、百花開遍園林，又春歸也誰為主。

　　13、攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。

　　14、層綠峨峨，纖瓊皎皎，倒壓波痕清淺�！�—王沂孫《法曲獻仙音·聚景亭梅次草窗韻》

　　15、桃杏依稀香暗渡�！�—李冠《蝶戀花·春暮》

　　16、玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。

　　17、紫菊氣，飄庭戶，晚煙籠細雨�！�—李煜《謝新恩·冉冉秋光留不住》

　　18、近從年長來，漸覺取樂難。�？指�衰老，強飲亦無歡。顧謂爾菊花，后時何獨鮮。誠知不為我，借爾暫開顏�！�—白居易《東園玩菊》

　　19、時菊凝曉露，露華滴秋灣。仙人釀酒熟，醉里飛空山�！�—顧況《黃菊灣》

　　20、桂花留晚色，簾影淡秋光。靡靡風還落，菲菲夜未央。玉繩低缺月，金鴨罷焚香。忽起故園想，冷然歸夢長�！�—倪瓚《桂花》

　　21、萬事相尋榮與衰，故人別來鬢成絲。欲知歲晚在何許，唯說山中有桂枝�！�—黃庭堅《答許覺之惠桂花椰子茶盂》

　　22、彈壓西風擅眾芳，十分秋色為伊忙。一支淡貯書窗下，人與花心各自香。

　　23、楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。

　　24、身在千山頂上頭，突巖深縫妙香稠。非無腳下浮云鬧，來不相知去不留�！�—鄭燮《題畫蘭》

　　25、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅�！�—楊萬里《曉出凈慈寺》

　　26、向消凝里，梅開半面，情滿徐妝�！�—史達祖《夜合花·柳鎖鶯魂》

　　27、千古幽貞是此花，不求聞達只煙霞。采樵或恐通來路，更取高山一片遮�！�—清·鄭板橋《高山幽蘭》

　　28、若耶溪邊天氣秋。采蓮女兒溪岸頭。——宋·秦觀《詞笑令》

　　29、到處皆詩境，隨時有物華。

　　30、楓林凋翠，寒雁聲悲。

　　31、故人溪上，掛愁無奈，煙梢月樹。

　　32、燕子銜將春色去，紗窗幾陣黃梅雨。

　　33、都無色可并，不奈此香何�！�—《荷花》

　　34、花磚曾立摘花人，破羅裙紅似火�！�—元稹《櫻桃花》

　　35、遠與村橋接，深春積雨時。蘭芳人未捋，花發蝶先知。草密封閑徑，林疏露短籬。別來鋤久廢，身老恨歸遲。

　　36、淡淡宮梅，也依然、點酥剪水。

　　37、荷花含笑調薰風。兩情著意尤濃。水精欄檻四玲瓏。照見妝容。醉里偷開盞面，曉來暗坼香風。不知何事苦匆匆。飄落殘紅�！�—沈瀛《畫堂春（風中荷花）》

　　38、蘭既春敷，菊又秋榮。芳熏百草，色艷群英。孰是芳質，在幽愈馨。——《蘭確銘》

　　39、陶令籬邊色，羅含宅里香�！�—《菊花》

　　40、菊花如志士，過時有余香。眷言東籬下，數株弄秋光�！�—《晚菊》

　　41、怕天教何處，參差雙燕，還染殘朱剩粉。——陸薄度鷙紫·梅

　　42、蕩舟無數伴，解纜自相催。汗粉無庸拭，風裙隨意開。棹移浮荇亂，船進倚荷來。藕絲牽作縷，蓮葉捧成杯�！�—殷英童《采蓮曲》

　　43、徐姬楚蘭佐酒，以琵琶度曲。

　　44、曲徑通幽南山處，猶喜東籬菊飄香。悠悠清風拂面來，清秋菊盞醉詩山。

　　45、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

　　46、桃花一樹魚三尺，不醉月明船不歸。——明陳繼儒《春日雨霽泛舟》

　　47、韻絕香仍絕，花清月未清。天仙不行地，且借水為名。（宋·楊萬里）

　　48、路入君家百步香，隔簾初試漢宮妝。只疑夢到昭陽殿，一簇輕紅繞淡黃。（宋·陳與義）

　　49、廳前桂天臺嶺上凌霜樹，司馬廳前委地叢。一種不生明月里，山中猶教勝塵中。

　　50、昨夜西風吹折千林梢，渡口小艇滾入沙灘坳。野橋古梅獨臥寒屋角，疏影橫斜暗上書窗敲。

　　51、已聞蓬海淺，豈見三桃圓。

　　52、聞道商山余四老，橘中自釀秋醅。

　　53、海風吹瘦骨，單衣冷、四月出榆關。

　　54、小桃枝上春風早，初試薄羅衣�！�—李持正《人月圓·小桃枝上春風早》

　　55、草暖云昏萬里春，宮花拂面送行人《出城寄權璩》

　　56、東風著意，先上小桃枝《六州歌頭·桃花》

　　57、凌波仙子靜中芳，也帶酣紅學醉妝。有意十分開曉露，無情一餉斂斜陽。泥根玉雪元無染，風葉青蔥亦自香。想得石湖花正好，接天云錦畫船涼。

　　58、秦吟宿楚澤，海酒落桂花。

　　59、石泉淙淙若風雨，桂花松子常滿地。

　　60、杏花無處避春愁，也傍野煙發�！�—韓元吉《好事近》

　　61、閑似文君春鬢影，清如冰雪藐姑仙。應從風格推王者，豈僅幽香足以傳�！�—潘天壽《題蘭石圖》

　　62、滿地蘆花和我老，歸家燕子傍誰飛。——《金陵驛》

　　63、數萼初含雪，孤標畫本難。香中別有韻，清極不知寒。橫笛和愁聽，斜技依病看。逆風如解意，容易莫摧殘。

　　64、牡丹殊絕委春風，露菊蕭蔬怨晚叢；

　　65、一月一花開，花開應時節。未須夸雨露，慎與藏冰雪�！�—《月桂》明·李東陽

　　66、莫聽聲聲催去棹，桃溪淺處不勝舟。

　　67、沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。

　　68、野店桃花紅粉姿，陌頭楊柳綠煙絲。

　　69、我到瞿真上升處，山川四望使人愁。紫雪白鶴去不返，唯有桃花溪水流。

　　70、秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。

　　71、宿露輕盈泛紫艷，朝陽照耀生紅光。

　　72、黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。

　　73、只疑幽夢在清都�！�—張孝祥《臨江仙·試問梅花何處好》

　　74、脫運交運的當口，走不得桃花運，這話固然不錯，卻要看桃花運是如何走法。

　　75、攜壺酌流霞，搴菊泛寒榮。

　　76、桃花春水生，白石今出沒。

花的古詩9

　　原文：

　　采桑子·年年才到花時候

　　年年才到花時候，風雨成旬。

　　不肯開晴，誤卻尋花陌上人。

　　今朝報道天晴也，花已成塵。

　　寄語花神，何似當初莫做春。

　　注釋：

　　①成旬：一作“經旬”，即連續下雨十來天。

　�、凇白龃骸本洌菏钦f當初還不如不要做春。

　　賞析：

　　“年年才到花時候，風雨成旬”，作者本來要寫這年尋花被誤，可是一開始用的是一個含量更大的句子，這樣子不僅能罩得住全篇，而且使題旨得到更廣泛的擴充。“不肯開晴”語意和“風雨成旬”略同。不過這不是多余的重復，因為如果只是“風雨成旬”，那么那些癡情的惜花者也許會想：總該有一刻的天晴吧，只要乘這個機會看上一眼春花，也就不枉度此春！看那“誤卻尋花陌上人”的人或者就是這么想的。不然他明知“風雨成旬”，為什么還要尋花陌上呢？而正是因為有了“不肯開晴”，“誤卻”二字才更見份量。

　　但是，詞篇也不是順著一個方向發展下去的。過片的.“今朝報道天晴也”就忽如絕路逢生，然而緊接著又一個轉折：“花已成塵”！上片說“誤卻”，總還是誤了當日仍有下一日的希望。而此時一個“塵”字已經把花事說到了頭，因此對尋花人來說，剩下的便只有懊喪與絕望�！凹恼Z花神，何似當初莫做春”是作者的怨懟語，也是癡想。這種癡，正說明了他的情深；而這種至情寄托著作者對社會人生的感喟，詞中埋怨花開不得其時，也蘊含了作者生不逢時，懷才不遇的感慨。

花的古詩10

　　1、朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜�！�—劉禹錫《烏衣巷》

　　2、春宵一刻值千金， 花有清香月有陰�！�—蘇軾《春宵》

　　3、蓮，花之君子者也�！�—周敦頤《愛蓮說》

　　4、物競相妒，杏花應最嬌�！�—吳融《杏花》

　　5、林花謝了春紅，太匆匆�！�—李煜《相見歡·林花謝了春紅》

　　6、綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。——宋祁《玉樓春·春景》

　　7、杏花飛簾散余春，明月入戶尋幽人。——蘇軾《月夜與客飲酒杏花下》

　　8、予謂菊，花之隱逸者也�！�—周敦頤《愛蓮說》

　　9、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。——陸游《臨安春雨初霽》

　　10、一枝紅杏出墻頭，墻外行人正獨愁。——吳融《途中見杏花》

　　11、籬落疏疏一徑深， 樹頭花落未成陰。——楊萬里《宿新市徐公店》

　　12、牡丹，花之富貴者也。——周敦頤《愛蓮說》

　　13、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。 ——白居易《大林寺桃花》

　　14、紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨。——趙令畤《蝶戀花》

　　15、花似伊，柳似伊�；�柳青春人別離。低頭雙淚垂�！�—歐陽修《長相思·花似伊》

　　16、春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來�！�—葉紹翁《游園不值》

　　17、活色生香第一流，手中移得近青樓。——薛能《杏花》

　　18、似花還似非花，也無人惜從教墜。——蘇軾《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》

　　19、一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春�！�—王安石《北陂杏花》

　　20、暖氣潛催次第春，梅花已謝杏花新。 ——羅隱《杏花》

　　21、天上碧桃和露種，日邊紅杏倚云栽�！�—高蟾《下第后上永崇高侍郎》

　　22、人面不知何處去，桃花依舊笑春風�！�—崔護《題都城南莊》

　　23、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。——志南《絕句》

　　24、灼灼百朵紅，戔戔五束素�！�—白居易《買花》

　　25、粉薄紅輕掩斂羞，花中占斷得風流�！�—吳融《杏花》

　　26、日日春光斗日光，山城斜路杏花香。——李商隱《日日》

　　27、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》

　　28、小荷才露尖尖角， 早有蜻蜓立上頭。——楊萬里《小池》

花的古詩11

　　《晚春歸山居題窗前竹 / 暮春歸故山草堂詩》

　　錢起 〔唐代〕

　　谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。

　　始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。

　　錢起是中唐詩人，科考屢敗屢戰，鍥而不舍，終以一首《省試湘靈鼓瑟》榮登金榜，一舉成名，實現了對仕途的渴望。其中兩句“曲終人不見，江上數峰青”，被贊神來之筆，流傳千年。

　　錢起與王維、裴迪都是摯友，交往密切，對王維這位“中唐巨手”，錢起更是敬佩不已，除了王維處世的思想，詩歌的風格也對錢起的影響非常大，王維離世后，錢起曾賦詩《故王維右丞堂前芍藥花開凄然感懷》悼念，催人淚下。

　　錢起的這首寫晚春的小詩，有稱劉長卿所作，但大多版本都收錄在了錢起的名下。作者寫道，山谷口的地方春殘鳥稀，迎春花早已凋落，唯有片片杏花在風中飄落歸塵。暮春時節，漸覺山窗下的'綠竹青翠幽雅，惹人憐惜，依然蒼勁蔥蘢，等待我的歸來。

花的古詩12

　　唐代：杜甫

　　黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

　　留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

　　譯文

　　黃四娘家花兒茂盛把小路遮蔽，萬千花朵壓彎枝條離地低又低。

　　眷戀芬芳花間彩蝶時時在飛舞，自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。

　　注釋

　　黃四娘：杜甫住成都草堂時的鄰居。蹊（xī）：小路。

　　留連：即留戀，舍不得離去。

　　嬌：可愛的樣子。恰�。合舐曉~，形容鳥叫聲音和諧動聽。一說“恰恰”為唐時方言，恰好之意。

　　創作背景

　　這組詩作于杜甫定居成都草堂之后，唐肅宗上元二年（761年）或唐代宗寶應元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在飽經離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西頭，主人為卜林塘幽”（《卜居》）；詩人感到很滿足，“但有故人供祿米，微軀此外更何求”（《江村》）。所以，時值春暖花開，更有賞心樂事，杜甫對生活是熱愛的'。這是他寫這組詩的生活和感情基礎。第二年（一說第三年）春暖花開時節，他獨自在錦江江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花七絕句》這一組詩。

　　杜甫

　　杜甫（712－770），字子美，自號少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現實主義詩人，杜甫被世人尊為“詩圣”，其詩被稱為“詩史”。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區別開來，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國憂民，人格高尚，他的約1400余首詩被保留了下來，詩藝精湛，在中國古典詩歌中備受推崇，影響深遠。759—766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀念。

花的古詩13

　　【漁家傲】

　　花底忽聞敲兩槳。逡巡女伴來尋訪。

　　酒盞旋將荷葉當。蓮舟蕩。時時盞里生紅浪。

　　花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向。醉倚綠陰眠一餉。驚起望。船頭閣在沙灘上。

　　詩詞賞析：

　　此詞以清新可愛而又富有生活情趣的語言，描寫一群采蓮姑娘蕩舟采蓮時喝酒逗樂的情景，塑造出活潑、大膽、清純的水鄉姑娘形象，給人以耳目一新的藝術享受。

　　首句“花底忽聞敲兩槳”，“聞”字、“敲”字，不寫人而人自現，“槳”字不寫舟而舟自，用“花底”二字映襯出了敲槳之人，是一種烘托的手法，著墨不多而蘊藉有味。第二句“逡巡女伴來尋訪”，方才點明了人和人的性別�！板已病�，頃刻，顯示水鄉女子蕩舟技巧的熟練與急欲并船相見的心情，人物出場寫得頗有聲勢�！熬票K”句，是對姑娘們喝酒逗樂的描寫，是一個倒裝句，即“旋將荷葉當酒盞”的意思，倒文是為了協調平仄和押韻。這個“旋”二字，與上面的“忽”字、“逡巡”二字，匯成一連串快速的行動節奏，表現了姑娘們青春活潑、動作麻利的情態，惹人喜愛。

　　“酒盞”句寫荷葉作杯。據說是把荷葉連莖摘下，葉心凹處，用針刺破，一手捧荷葉注酒凹處以當酒杯，于莖端吸飲之。隋殷英童《采蓮曲》云“荷葉捧成杯”，唐戴叔倫《南野》云“酒吸荷杯綠”，白居易《酒熟憶皇甫十》云“寂寞荷葉杯”等，都是指此。荷香萬柄、輕舟蕩漾中間，幾個天真爛漫的.姑娘，用荷葉作杯，大家爭著吮吸荷杯中的醇酒，好一幅生動而富有鄉士氣息的女兒行樂圖！接著輕蕩蓮舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微搖動起來，映入了荷花的紅臉，也映入了姑娘們腮邊的酒紅，一似紅浪時生。

　　下片第一、二二句“花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向”，是從花、酒與人三方面作交錯描述。花的清香和酒的清香相互混和，花的紅暈和臉的紅暈相互輝映�；ㄒ埠茫�人也好，酒也好，都沉浸一片“香”與“紅”之中了。這就把熱鬧的氣氛，推向了高潮。

　　然而第三句“醉倚綠陰眠一餉”筆鋒一轉，熱鬧轉為靜止。又拈出一個“綠陰”的“綠”字來，使人視覺和聽覺上產生一種強烈的色彩和音響的對比，從而構成了非凡的美感。下面兩句筆鋒又作一層轉折，從“眠”到“醒”；由“靜”再到“動”，用“驚起”二字作為轉折的紐帶。特別是這個“驚”字，則又是過渡到下文的紐帶。姑娘們喝醉了酒，荷葉的綠陰中睡著了，而船因無人打槳隨風飄流起來，結果沙灘上擱淺了。“驚起”是言醒來看到了這個令人尷尬的場面，這樣既坐實一個“醉”字，又暗藏一個“醒”字。

　　這首詞妙起、承、轉、合脈絡清晰；更妙其風格清新、言語含蓄而又設境秾艷，詞風健康明朗、生動活潑，是少有的佳作。

花的古詩14

　　1、金谷�；ㄏ泸T入，曲江碾草鈿車行——《春來》

　　2、花助銀杯氣，松添玉軫聲——《春池閑泛》

　　3、涼風木槿籬，暮雨槐花枝——《答劉戒之早秋別墅見寄》

　　4、為君慵不出，落盡繞城花——《城上》

　　5、處處花相引，時時酒一傾——《城東閑行，因題尉遲司業水閣》

　　6、歌酒家家花處處，莫空管領上陽春——《送東都留守令狐尚書赴任》

　　7、頂毳落殘碧，尾花銷暗金——《和武相公感韋令公舊池孔雀（同用深字）》

　　8、闌珊花落后，寂寞酒醒時——《偶作》

　　9、顧謂爾菊花，后時何獨鮮——《東園玩菊》

　　10、幾時酒醆曾拋卻，何處花枝不把看——《詠懷》

花的古詩15

　　《浣溪沙·門隔花深夢舊游》

　　宋朝：吳文英

　　門隔花深夢舊游，夕陽無語燕歸愁。玉纖香動小簾鉤。

　　落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。東風臨夜冷于秋。

　　《浣溪沙·門隔花深夢舊游》古詩簡介

　　《浣溪沙·門隔花深夢舊游》為宋代詞人吳文英所作。詞的上片寫夢游舊地而沒有與情人相見，下片用興、比并用的藝術手法，深入刻畫夢醒之后離別的痛苦。作者借夢寫情，更見情癡，從而使全詩籠罩著凄涼的情感。

　　《浣溪沙·門隔花深夢舊游》翻譯/譯文

　　我的夢魂總是在舊夢中尋游，夢境中我又來到當年的庭院，深深的花叢把院門遮掩住了。斜陽默默無言地漸漸向西邊沉下去，歸來的燕子也沉默無言，仿佛帶著萬般憂愁。一股幽香浮動，她那雙帶有香味的白皙的纖纖玉指，輕輕地拉開了小小的幕簾。

　　悠悠的柳絮無聲墜落，那是老天爺為人世間的生離死別滴下的行行熱淚。月光被浮云輕輕地遮掩住，那是因為含羞而擋住了淚眼，料峭的春風吹拂臉面，凄涼冷清的`勢頭簡直就像秋天一樣。

　　《浣溪沙·門隔花深夢舊游》注釋

　�、砰T隔花深：即舊游之地，有“室邇人遠”意。夢魂牽繞卻比“憶”字更深一層。

　�、葡﹃枺哼B“燕”，用劉禹錫“烏衣巷口夕陽斜”詩意。燕子歸來，未必知愁;但人既含愁，覺燕亦然。且人有阻隔，而燕沒遮攔，與上句連;就上片結構來說，又只似一句插筆。

　　⑶玉纖：指女子的纖纖玉手。

　�、刃『熴^：指女子用手摘下簾鉤，放下簾子。

　�、膳R夜：夜間來臨時。

　　《浣溪沙·門隔花深夢舊游》賞析/鑒賞

　　這首懷人感夢的詞，借夢寫情，更見情癡，寫得不落俗套。

　　詞的上片寫夢游舊地而沒有與情人相見。詞作首先寫道：“門隔花深夢舊游。”“門隔花深”即舊游之地，有“室邇人遠”之意，即房屋就在近處，可是房屋的主人卻離得遠了，多用于思念遠別的人�！皦襞f游”就如“憶舊游”。這一句的意思是說，今夜入如夢，我又仿佛來到她那熟悉的而花團錦簇門前。詞人用夢境來寫，可以說，夢魂牽繞卻比“憶”和“想”更深一層，常言道，日有所思，夜有所夢。同時，“門隔花深”有“庭院深深深幾許”(歐陽修《蝶戀花》)審美效果。接著寫道：“夕陽無語燕歸愁�！币馑际钦f，西邊殘陽斜照庭院，靜悄悄的，燕子歸來也似憂愁�！跋﹃枴迸c“燕”相連，自然讓人想到劉禹錫《烏衣巷》中的：“烏衣巷口夕陽斜，舊時王謝堂前燕”之語。劉禹錫在詩歌中表現了滄海桑田，人生多變的感慨。在吳文英的詞中，不能不也有“物是人非事事休”(李清照的《武陵春》)的滄桑變化之感。而“燕歸愁”即燕子歸來，未必知愁，但人既含愁，感覺燕子也含愁。這一句與杜甫《春望》中“感時花濺淚，恨別鳥驚心”在藝術手法上有異曲同工之妙。詞人不寫不寫人的傷別，而寫慘淡的情境，正是烘云托月的妙筆。接著寫道：“玉纖香動小簾約。”“玉纖”即女子纖細柔美的手指。這一句的意思是說，突然回首，看見情人芊芊玉手拉動窗簾的簾鉤。此句寫人，寫情人拔開簾子的神態——纖手分簾。詞人注重了細節描寫，通過動作描寫來表現出情人的美。

　　下片是興、比并用的藝術手法。夢醒之后，詞人深入刻畫這種離別的痛苦。詞人首先寫道：“落絮無聲春墮淚。”意思是說，柳絮在暮春的夜色中無聲飄零，一點點都好似離人的眼淚。表面來看，這一句描寫了春夜月色朦朧，楊花飛舞，柳絮無聲地飄零，好像春在墮淚，實則是在寫人。詞人通過“春墮淚”比喻人流淚，并“無聲”，真有柳永在《雨霖鈴》中所說的“執手相看淚眼，竟無語凝咽”的審美效果。接著寫道：“行云有影月含羞�！币馑际钦f，天上一輪月亮高懸，行走的云朵經過而遮住月光，好似含羞的少女。這一句寫景，描寫了云彩移動，時時遮月，仿佛有影，好像月在含羞。這里，詞人通過擬人手法，表明寫景，實則寫人。詞人以景寫人，懷人感受不言而喻。最后寫道：“東風臨夜冷于秋�！薄皷|風”即春風。這一句的意思是說，夜晚時分，一陣春風吹過，也感覺寒氣浸骨，甚至比秋風還要凄冷。這里，詞人在對比中，以景結情，不但突出了初春時節的自然狀況，而且在“景”和“境”中蘊含著深深的情感——思念之情，寂寞之緒，悲傷之感交織一體。同時，雖然有“暖然如春、凄然如秋”之說，但心中凄然，暖也如秋寒。詞人這樣寫，不但引發讀者思考，而且更好地提升了詞作的境界，達到“言有盡而意無窮”，“言近旨遠”的審美效果。“落絮無聲春墮淚”，兼有兩個方面一形象，一是寫人，“執手相看淚眼，竟無語凝咽”(柳永《雨霖鈴》)，寫離別時的吞聲飲泣。這里略去了。絮花從空中飄落，好象替人無聲墮淚，這是寫春的墮淚，人亦包含其中�！靶性朴杏霸潞�羞”，和上句相同，也是一個形象體現為兩個方面：一是寫人，“別君時，忍淚佯低面，含羞半斂眉”(韋莊《女冠子》)，是寫婦女言別時的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是為了掩淚，怕增加對方的悲傷。同時也是寫自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月襯出月含羞。劉熙載說：“詞之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”(《藝概·詞曲概》)此詞“落絮”、“行云”一聯正是“寄言”。表面是寫自然，其實是寫情。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”當中，造成了人化的然感自然。而大自然的“墮淚”與“含羞”，也正表現了人的離別悲痛的深度，那說是說二人離別，連大自然也深深感動了。這兩句把離愁幻化成情天淚海，真乃廣深迷離的至美藝術境界�！氨�莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知”(《九歌·少司命》)，“死別已吞聲，生別常惻惻”(杜甫《夢李白》)。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒，怎么能忘懷呢!有所思，故有所夢;有所夢，更生思緒。無晝無夜，度日如年，這刻骨相思是夠受的。如此心境，自然感覺不到一絲春意，所以臨夜東風吹來，比蕭瑟凄冷的秋風更不堪忍受了。這是當日離別的情景，也是夢中的情景，同樣也是此日夢醒時的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的話，詞人因離愁的濃重，他的主觀感覺卻把它倒轉過來。語極警策。

　　春夜風冷，是自然現象;加上人心凄寂，是心理現象，二者交織融會，釀成“東風臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷景象，而且這種氛圍籠罩全篇，此為《浣溪沙》一調在結構上的得力之處。在藝術上，情景交融，提升審美意境。其次，擬人手法，增強抒情性。再次，比興手法，表現出含蓄性。

　　《浣溪沙·門隔花深夢舊游》作者簡介

　　吳文英(約1200～1260)，字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明(今浙江寧波)人。原出翁姓，后出嗣吳氏�！端问贰窡o傳。一生未第，游幕終身。于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮江，蘇杭道中又歷經吳江垂虹亭、無錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客，后“困躓以死”。 有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而后世品評卻甚有爭論。

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