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《絕句六首》是唐代詩(shī)人杜甫的組詩(shī)作品。這六首詩(shī)摹寫春天宿雨新晴時(shí)草堂周圍的景色，表現(xiàn)了詩(shī)人的隱逸情懷。以下是小編整理的《絕句六首》杜甫的詩(shī)詞賞析，歡迎閱讀。
絕句六首
[唐]杜甫
日出籬東水，云生舍北泥。
竹高鳴翡翠，沙僻舞鹍雞。
藹藹花蕊亂，飛飛蜂蝶多。
幽棲身懶動(dòng)，客至欲如何。
鑿井交棕葉，開渠斷竹根。
扁舟輕褭纜，小徑曲通村。
舍下筍穿壁，庭中藤刺檐。
地晴絲冉冉，江白草纖纖。
江動(dòng)月移石，溪虛云傍花。
鳥棲知故道，帆過(guò)宿誰(shuí)家。
杜甫
杜甫（712年—770年），字子美，漢族，本襄陽(yáng)人，后徙河南鞏縣。自號(hào)少陵野老，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，與李白合稱“李杜”。為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱為“老杜”。
杜甫在中國(guó)古典詩(shī)歌中的影響非常深遠(yuǎn)，被后人稱為“詩(shī)圣”，他的詩(shī)被稱為“詩(shī)史”。后世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。
杜甫創(chuàng)作了《春望》《北征》《三吏》《三別》等名作。乾元二年（759年）杜甫棄官入川，雖然躲避了戰(zhàn)亂，生活相對(duì)安定，但仍然心系蒼生，胸懷國(guó)事。雖然杜甫是個(gè)現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，但他也有狂放不羈的一面，從其名作《飲中八仙歌》不難看出杜甫的豪氣干云。
杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的宏偉抱負(fù)。杜甫雖然在世時(shí)名聲并不顯赫，但后來(lái)聲名遠(yuǎn)播，對(duì)中國(guó)文學(xué)和日本文學(xué)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。杜甫共有約1500首詩(shī)歌被保留了下來(lái)，大多集于《杜工部集》。
注釋
⑴鹍（kūn）雞：古書上說(shuō)像鶴的一種鳥，黃白色，長(zhǎng)頸赤喙。鹍，一作“鶤”。《楚辭·九辯》：“鹍雞啁哳而悲鳴。”洪興祖補(bǔ)注：“鹍雞似鶴，黃白色。”
⑵飛飛：紛亂貌。
⑶交棕葉：仇兆鰲注：井在棕下，故葉交加。
⑷樹腰：樹干的中部。仇兆鰲注：“轉(zhuǎn)樹腰，日影橫穿也。”
⑸刺：一作“到”。
⑹故道：舊道，原路。《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》：“長(zhǎng)史欣恐，還走其軍，不敢出故道。”
譯文
早晨太陽(yáng)出來(lái)照著籬笆東邊的積水，屋舍北邊也生起了云彩掩映著泥土。
又高又密的竹林中有翡翠鳥在鳴叫，偏僻寂靜的沙灘上很多鹍雞在跳舞。
春天到了，茂密的花叢中花蕊綻放，引來(lái)了紛飛的蜜蜂蝴蝶。
隱居在這里，身子都懶得動(dòng)了，客人來(lái)又想找我干什么哩。
在棕樹下打鑿水井，井上棕葉交錯(cuò)，開鑿水渠，砍斷了渠旁竹根。
一葉扁舟在小河岸邊系纜停靠，一條小路彎彎曲曲地通向村莊。
急雨掠過(guò)下面一段溪中，斜陽(yáng)從樹腰間泛出。
兩只黃鶯隔巢并棲枝頭，溪中白魚翻藻跳躍。
屋舍下竹筍竟穿出了墻壁，庭院中藤蔓也長(zhǎng)到了屋檐。
大地上空，晴絲飄搖而浮；大江如練，芳草青青一片。
江水翻動(dòng)像月光推動(dòng)江邊石頭，云花映入溪水中讓流水顯得虛幻。
鳥兒總是循著熟路歸入樹林中，船帆駛過(guò)卻不知到什么地方停泊。
創(chuàng)作背景
清人仇兆鰲在《杜詩(shī)詳注》中解釋這組詩(shī)說(shuō)“此當(dāng)是廣德二年（764年）復(fù)歸草堂時(shí)作”。唐代宗廣德二年暮春杜甫重回草堂，恰值“雜花生樹，群鶯亂飛”的時(shí)節(jié)，加之對(duì)嚴(yán)武的御敵安蜀頗有信心，興致很高，于是寫下這組絕句。
賞析
《絕句六首》摹寫春天雨后新晴時(shí)草堂周圍的景色，系以組詩(shī)形成出之，繪形繪聲，佳景迭陳，描繪了寧?kù)o閑適美好的田園生活圖景，表現(xiàn)了詩(shī)人的隱逸情懷。
第一首詩(shī)寫宿雨新晴時(shí)村居的景物，表現(xiàn)清爽的感受和喜悅的情懷。首二句寫初升之日照籬東之水，而屋北之低窄處則冉冉云生，靜中有動(dòng)景。三四句則寫物態(tài)。竹林高處，翠鳥鳴唱，沙灘幽境，鹍雞飛舞。有色有聲，鮮明清脆。四句皆對(duì)，而每句又單獨(dú)成一畫面，亦一句一詩(shī)也。
第二首詩(shī)寫春暖花開，蜂喧蝶舞，處此情境，心身俱懶：寫得頗有氣氛。首二句疊字對(duì)起，花蕊紛繁，蜂蝶簇?fù)恚媸欠比A世界。三四句抒情，離群索居，意怠身懶，客人來(lái)又想找我干什么哩。語(yǔ)頗憤抑，蓋久經(jīng)世態(tài)炎涼耳。組詩(shī)中僅此兩句抒情。人事雖多違牾，而大自然與詩(shī)仍相適耳。三首以下又系客觀寫景之作。
第三首詩(shī)寫草堂內(nèi)外景物和鄉(xiāng)居幽事。仇兆鰲說(shuō)：“吳若本注：交棕，作井綆也。趙日：蜀有鹽井，雨露之水落其中則壞，新鑿井時(shí)即交棕葉以覆之。按：二說(shuō)皆非。汲綆用棕毛，不用棕葉。此井在村中，于鹽井無(wú)涉。”此詩(shī)四句皆對(duì)，所寫皆生活之所需。言井上有棕葉掩蔭，渠旁竹根斷截，皆為取水而作，系村內(nèi)之景。而村外之景，則有船號(hào)掛著長(zhǎng)長(zhǎng)的纜繩，小道彎彎通向各個(gè)村落。寫靜物而寓有生趣。
第四首詩(shī)寫驟雨急晴之景，雨勢(shì)掠過(guò)溪足，斜陽(yáng)橫空村腰，何美如之。黃鳥隔葉相對(duì)，白魚跳出水藻，一上一下，相映成趣。其結(jié)構(gòu)則三句緊承次句，四句又遙應(yīng)首句。又是這首詩(shī)的接搭妙處。此寫“東邊日出西邊雨”此雨彼晴和“雨后復(fù)斜陽(yáng)”時(shí)雨時(shí)晴之景：急雨掠過(guò)下面一段溪中（所以說(shuō)“溪足”），驚起白魚翻藻跳躍；斜陽(yáng)從樹腰泛出，照見隔巢有兩只黃鶯并棲枝頭。庾信“樹宿含櫻鳥，花留釀蜜蜂”一聯(lián)猶如民間剪紙圖案，富裝飾趣味。此“隔巢”二句亦然；但有前面所寫大景襯托，無(wú)纖弱之病。
第五首詩(shī)又寫草堂春景。筍穿壁，藤刺檐；地氣蒸騰，岸草芊眠：俱是暮春新晴之景。屋下筍而穿墻，庭中藤綆檐前。靜中有動(dòng)，寓有生機(jī)。大地上空，晴絲飄搖而浮；大江如練，芳草青青一片，水天又是何等絢麗。詩(shī)人寫此，多為客觀描繪，有物我相即之趣。
第六首詩(shī)系寫江溪春夜景物。首句寫江水動(dòng)蕩，月影推移，恍如移石以去。次句寫溪內(nèi)空虛，白云縹渺，好似傍花而迷。石在江邊，月浮江上，江波翻動(dòng)，則恍如月光移動(dòng)江邊之石。花在溪旁，云行天上，映于水中，故見其虛而相傍。這都是從空際著筆，是寫一種美麗的印象，王嗣奭說(shuō)“似不可解”，卻不影響欣賞。三，四句寫鳥歸而知故道，而船來(lái)卻宿誰(shuí)家，意謂客不如鳥之有歸宿也，客愁自不待言。鳥總是循熟路歸林，帆過(guò)卻不知到何處停泊：因景生情，富人生哲理意味。
這組詩(shī)皆為寫景之作，客觀描述之多，有物我相融之趣，僅其二、其六兩首，“身懶動(dòng)”，“宿誰(shuí)家”，有“幽棲”者，有“帆過(guò)”的客船出現(xiàn)。詩(shī)的美感經(jīng)驗(yàn)，則物我關(guān)系若即若離。組詩(shī)又多對(duì)句，有四句皆對(duì)的，有一組對(duì)句的。多用疊字，音響協(xié)調(diào)；多用顏色字，鮮明悅目：頗能表現(xiàn)出杜甫詩(shī)歌的藝術(shù)特色。這六首詩(shī)，猶如六曲屏風(fēng)，一扇自成畫面，合之則見草堂暮春風(fēng)景和幽居情事。能給人以明麗清新的感受便好，不須計(jì)較這些詩(shī)用的是五絕正法與否。
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