認真品味一部作品后，一定有不少感悟吧，是時候靜下心來好好寫寫觀后感了。現在你是否對觀后感一籌莫展呢？下面是小編幫大家整理的《四個春天》觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　《四個春天》觀后感 1

　　電影《四個春天》是一部紀錄片，導演陸慶屹是一位45歲的北漂大叔，并非科班出身，他拍攝視頻初衷，并沒有想到影片能在院線公映，他只是想通過影像的方式來記錄父母生活的美好。

　　或許生活總是會有這樣的不可預料，你沒有懷著一種目的性的心態去做這件事，而事情發展到最后，卻出現了意外的驚喜。比如我寫公眾號文章，其實是源于我之前看一個作者的公眾號，文章下面有一條讀者留言，說自己也有寫公眾號的習慣，而自己現在的女朋友，就曾經是自己公眾號的讀者。我一想，這都能行？那我也行。當然，我并不是為了找個女朋友才堅持寫東西的，只是我一直有記日記的習慣，而寫公眾號，只是從線下搬到了線上而已，以前是寫給自己看，現在是大家都能看，其他并無太大差別。到現在我已經陸續寫了兩年多，另一個她并沒有出現，我爸媽卻意外成了我的讀者。一個人是多面的，透過文字，我爸媽多了一個了解他們兒子的方式。

　　說回電影，紀錄片和其他類型的影視作品有個很大的不同，我覺得是真實，他并不需要演員去刻意的演繹，做真實的自己就好。其實，仔細了解下，就知道《四個春天》能夠獲得公映，并非那么的偶然。首先，陸慶屹的一家人，都有用影像記錄自己生活的習慣，他們會把自己人生的某個時刻用影像的方式記錄下來，這就保證了他們家庭中的每個人都不會有面對鏡頭的`局促感，鏡頭是他們生活的一部分。其次，陸慶屹并沒有什么野心，而打算把視頻剪成電影的想法，他的家人也并不知情，他只是想給父母一個驚喜，或者說一份禮物，這樣在拍攝的過程中，家人面對鏡頭就不會有心理負擔，他們的一言一行全部是日常生活的真情流露。

　　影片的第三個春天，姐姐不幸確診為肺癌，不久便去世了。這個情節，也讓影院的里觀眾哭成一片，大家期待的是年復一年的美好，可是生活總是不經意傳來噩耗，我們作為普通人只能承受和面對，然后走下去。姐姐的葬禮上，陸慶屹并沒有給爸媽過多的鏡頭，母親坐在一張長椅上睡著了；當父親看到外孫抱著自己女兒的遺像回到家時，作為父親，終于抑制不住眼淚，仰天哭出了聲。

　　有句話說“你不知道明天和意外哪一個先來”，以此勸誡人們珍惜自己眼前的一切，其實，這是一個生活態度的問題，我們經常說這樣的話，“等我有錢了，我就……”，“等我有時間了，我就……”為什么要等呢？如果你想，那就趁現在。是，我們現在能力有限，可能想得很美好，但是做不到，但是我覺得，我們一步做不到，可以分幾步來做，我們一次沒成功，可以有下一次。也就是說，關于生活這件事，你不能靠等，而是要靠做。一件事，沒開始做之前，我們可能想有一萬個問題，但是當我們開始做的時候，發現我們面對的是另外一萬個問題，這跟我們之前想的一萬個問題并不一樣，這就是想跟做的差別。

　　影片中的父親，可以用溫暖純良四個字來形容，其實在拍攝電影之前，陸慶屹就有兩篇文章《我爸》《我媽》在豆瓣上廣泛傳播，這兩篇文章的廣泛傳播其實也很大程度上進一步促進了《四個春天》的拍攝。我一直記得影片中父親最喜歡說的兩個詞“安逸”、“好玩得很”，安逸，說明父親經常能感受到生活的美好，或者他能從生活中發現美好；好玩得很，說明父親人老心不老，始終有一顆童心。

　　影片中的母親，用陸慶屹自己的話說叫做彪悍，其中在《我媽》那篇文章中，陸慶屹寫到自己的母親看望姐姐的時候，帶了好多家鄉的土特產，堪稱一個流動的雜貨鋪，你可以腦補下是個怎么樣的場景。影片中母親使用縫紉機的場景，我覺得特別親切，因為這讓我想起我十歲以前我媽用縫紉機繡花的場景，我媽在繡花，我在床上自己玩玩具，還經常自言自語，有時候玩累了，就躺在床上，聽著縫紉機的“噠噠噠……”聲睡著了。

　　其實，我們每個人的生活都可以這樣美好的，只是我們很少去觀察和體悟，在終日的忙忙碌碌中，我們逐漸喪失了對生活的感受力。《四個春天》通過鏡頭的方式讓我們重新審視自己的生活，重新理解生活，重新拾起生活中的那些美好。

　　《四個春天》觀后感 2

　　紀錄片《四個春天》1月4日在全國上映。當晚，我找到一家電影院去看。開演前，影院前臺的屏幕上顯示，120個座位，還余票102張。然而兩個小時之后，我確信看到了一部最好的關于家庭的紀錄片。

　　一部影片好看與否，有一個簡單的標準，就是看看觀眾離場的速度。當天，所有的觀眾都留在座位上，一直看完片尾曲才離開。盡管只有18個人。

　　這部片子不是拍給所有人看的，它是拍給那些試圖走進父母，離家再近一點的人看的。

　　電視廣告里，家的場景總是這樣的。父親穿著雪白的襯衣，大紅羊毛衫，帶著金絲眼鏡，母親滿頭銀發，面容慈祥。過年了，兒子開著大七座MPV，帶著貌美如花的妻子，提著包裝精美的禮盒，一雙漂亮的兒女撲進爺爺奶奶的懷中，一家人整整齊齊坐在沙發上，滿臉幸福的看著電視里的春晚。

　　然而，這不是我們熟悉的樣子。我們的父母衣著普通，相貌普通，他們身處某個三四線小城市，或者不知名的小山村。回去一趟，需要跋山涉水，舟車勞頓，需要安排請假，耗費心力的計劃。回家的.情景，也沒有那樣激動人心，通常一聲“媽，我們回來了”，就代表了全部。

　　就算是回家，這個被稱為“家”的小地方，不管你曾經多么熟悉，年幼時知道它的每一處角落，此刻都會覺得有些陌生，就像面前的父母，感覺貼近而又遙遠，無論你認為自己是多么掛念他們，無論他們多少次出現在你電話的那一端。

　　因為他們長久地存在于我們的記憶里，而不是身邊。

　　在我們的印象中，家庭，父母，好像永遠是同一種形態，同一個樣子。但真實的情況是，從當初離開的那一刻起，一切都在悄然改變。這么多年，我們有了自己的想法和志趣，有了新的家庭結構和重心，他們則離開原先的位置，退居到另外一邊。那些細微的變化爬上他們的額頭，纏繞他們的腰背，也橫亙在我們之間。

　　有一個問題是，在離開我們的漫長歲月里，他們都在做什么，又是怎么度過的?

　　《四個春天》的好處在于，它用大量真實的細節，告訴了我們一些答案。

　　每個人都可以拍這樣的電影。它的成本只有1500元。作者用便攜攝像機記錄了一個家庭的四個春節。其間有相逢，有歡聚，也有親人離去的變故。大部分鏡頭記錄的是兩位老人的日常，他們一起干活，養花，準備年飯，拉琴，歌唱，互相打趣，一起悲傷，痛哭，懷念故人，彼此攙扶，照顧，步履蹣跚。他們的生活平淡無奇，日子像流水一樣悄悄走過，兒女們在過年時會回來聚上幾天，除此以外，就是房頂的臘梅花落了又開，屋檐下的燕子去了又來。

　　設想一下，如果我們也在父母家中裝一部攝影機，將它與自己的畫面同步，我們會看到些什么?

　　當你心亂意亂的堵在路上時，他們可能剛燒好了一盆熱水，準備給對方洗洗頭。

　　當你和客戶推杯換盞時，他們可能擺好了藥粒，正用放大鏡仔細研究這種新藥的說明書。

　　當你在單位熬夜加班時，他們可能正動作生疏地操作電腦，一遍遍地看你之前拍攝的視頻。

　　當你還在糾結春節要不要回家時，他們已經打掃好了房間，備好了所有物品，在你的床前擺好了新拖鞋。

　　生活是一條綿延千里的線，線的兩端，同時進行。你用片刻的時間想起她，她用全部的時間記掛你。你用一年中三五天的時間和他們在一起，他們用一整年的時間，等待這一次相聚。

　　如果你有家在遠方的父母，如果你曾歷盡艱辛去搶一張回家的車票，如果你也隔三差五打個電話，如果總是你先說再見，如果你嘲笑過他們發的垃圾信息，如果你向他們屏蔽了自己的朋友圈，如果你曾拒絕帶上他們為你準備的東西，如果你上車時看到過他們被風吹散的白發……

　　去看看這部電影吧，它會點破你心頭的情緒，說出你想說的話。之后你就會明白：

　　這世界每天有很多次相遇。只有與家人相聚，才是久別重逢。

　　《四個春天》觀后感 3

　　全憑一個的孤勇，這件事已經不重要了，這是優秀的一家人，美被記錄著，同時人的生死也在發生，內心的傷懷，悲哀都在葬禮的前前后后參雜。坦然不得是意外，也要對生活充滿期待，不斷體驗新鮮與經歷，留給表達暢意！

　　人可以生活也可以自然。只生活，大意了自然，內心必是不干凈的，只自然不生活，也不可不必。周易了解到人也是自然的一部分！

　　人心不能狹隘，不能自己逼自己走上絕路，你想的有多遠你就可以抵達多遠。如果你非得為自己的心安一個家，卻又不甘于現狀請你做好尋找的準備。如果你相信歸宿論，請與生活較真，請你別滿不在乎，傻里傻氣，粗心大意。你是怎么來的，你想去的`地方沒人陪你，請你努力安利，肩負你的責任，并帶上你想帶的人！

　　我一直覺得音樂是一切事物的密碼，我始終囿于打開，我被困閉，我承認了，也沒有人拯救我，我在大門叫囂！至今未曾得意

　　記住想象與期待是未完成，你不曾擁有，別得意，即使取得成績也不是目的！

　　從此做個真人真事。

　　《四個春天》觀后感 4

　　一、片子很感人。細膩、真實、生動、不做作是全片的基調。每一年的春節都是一家人團聚的日子，生活中的瑣碎是最真實的影像細節，父母對子女的殷切期盼是最動人的真情流露，大時代的喧囂無法擾動小院子里的一池漁水，相濡以沫、相伴一生是最美好的感情歸宿。

　　二、文藝有傳承。導演的'美學修養與影像功底不是憑空而來，這是一家熱愛生活、感恩生活、善于用影像記錄過往的人。片中導演的父親、母親和姐姐、哥哥，無論是歌唱、舞蹈、音樂，還是填詞、寫字、作曲，均有章有法，傳承家族文脈，彰顯藝術修養，普通的鄉村田園，山林郊野，處處都是一家人揮灑文藝才華的身影。是藝術，使這個家庭和這部影片熠熠生輝。

　　三、催婚之利器。一個人來到人世間，真不是為自己而來的，一年前還談笑風生的姐姐，幾個月后竟因病離世，嘆服導演能在葬禮上如此冷靜的拍攝那些讓人撕心裂肺的影像，白發人送黑發人，是這世間最令人悲痛的遭遇，如果一個人沒有結婚，沒有生養，那身后之事該是如何的凄涼？

　　四、美好需要發現。這部影片，就是導演在自己家里拍攝的，一人一機一鏡，每個人都有家，每個家都有美好的角度和詩意的畫面，導演的捕捉發現能力很強，深夜里父親母親各居一室的場景、俯拍院子的八卦漁池、父親登山時的吟唱、春風拂動的窗簾、黃花綻放的花墻，等等，好多場景，美的沁人心脾，讓人過目難忘，回味無窮。

　　《四個春天》觀后感 5

　　這是一部需要在電影院里，和最親密的人，才能深刻感受到主旨的影片，影廳最好不要太大，人也不要過多。

　　看完《四個春天》，走出電影院，我問小柔，整部電影中哪個場景最讓你感動?小柔說記不清了。我笑了：剛看完就記不清啦?小柔說，就是啊，很多地方讓我都哭了。

　　我沒有哭，但我理解她的感受。《四個春天》就是這樣一部紀錄片電影，用平實到近乎白描的手法，展現了黔桂交界的一戶五口之家的最為平常的生活，導演陸慶屹，就是這五口之家的老幺，他的父母，哥哥，姐姐，就是電影的主要角色。

　　與其說是電影，實際上說它是家庭生活記錄片更合適，整個電影從開始到上映的五年間，除了后期的制作，從開始的攝像到后來的剪輯，都是陸慶屹一人完成的，2個小時的電影，原始的素材超過250小時，劇本，當然是不存在的，因為一開始，他也并沒有想到手中的這些純山寨的視頻會成為金馬獎的最佳紀錄片，而僅僅是想記錄父母和家庭生活最為本真的樣子。

　　父親陸運坤，是全縣唯一的一名全國優秀教師，教了37年的中學物理，退休十余年了，老人沉默寡言，卻有很強的好奇心，會吹笛子，拉二胡，彈手風琴，最新的玩具是電子琴，還會自己用電腦軟件進行剪輯和刻錄光盤，平時掛在嘴邊上的一句話是“這個好玩”;老爺子偶爾會面對大山唱些蘇聯歌曲和當地民歌，平時就是笑笑，不說話.

　　母親李桂賢的性格就截然不同了，不僅有一雙笑眼，而且愛說愛唱愛絮叨，也是操持家務的主力，無論是在繡鞋面，還是在打理院子的水塘，經常能聽見她的哼唱，用導演自己的話說，有時母親在踩縫紉機的時候，雖然嘴上沒有動靜，但你能看到她的腳板一直在打著節奏，心里肯定是在唱了。

　　大姐陸慶偉，遺傳了媽媽的`性格，外向開朗，最早離家到東北上學，并定居在沈陽;二哥陸慶松，性格更像父親，沉默寡言，也是10歲就離開山區，一直在北京學音樂，目前在清華大學任教;作為導演的老幺，從小是鄉里鄉親中的“問題少年”，打架逃課，讓父母一直頭疼不已，高一未念完，就成了北漂，學油畫、踢足球、圖書編輯、廣告設計……拍紀錄片之前，干的是平面攝影師。

　　家鄉之于導演，和很多淘氣的孩子一樣，一直是想要掙脫逃離的泥淖，直到離開多年之后再回去，帶著畫板和鏡頭的陸慶屹突然發現，那個自己一直想要逃離的地方，才是他魂牽夢繞的所在，用他自己的話說，當自己不再較勁了，美好自然就浮現了出來，于是，他有了拍一部紀錄片的想法，想要記錄下父母生活了一輩子的地方。

　　片名叫《四個春天》，而實際上并不止于春節那段時間，而是以春節為節點，敘述了一家人2013-2016年的生活，每年都會變化，無論這變化是好是壞，是喜是憂，是苦是甜。作為紀錄片，整部電影很少有字幕，僅在家庭重要事件的時候簡單列出時間、地點，也沒有旁白，片尾的小提琴配樂是二哥陸慶松編曲和演奏的，除了幾個葉上露水、春燕還巢的簡單過場外，幾乎沒有任何修鑿的痕跡，更沒有所謂的鋪墊、隱喻，或者說，即便有，也處理得非常巧妙，和日常生活的片段融為一體。

　　兒女不在身邊的大部分日子里，兩位老人的生活并未缺乏半點生趣，在鏡頭中他們上山采藥、天臺栽花、伴琴而舞、共同持家，算不上繁華的小鎮街道上，兩人帶著斗笠，背著簍筐，走在天氣多變的山區和山林之中，倒有幾分宮崎駿動畫的意味。媽媽身體更硬朗一些，嗓門大，自然是主事的一方，經常說走這里，踩那里，小心腳下;老爹的表情則一直帶著幾分喜感，攀山砍竹子的時候，踩了多年的運動鞋壞了，鞋底幾乎掉了下來，他就隨手拿幾根絆草集成繩子綁了起來，綁好了還略有幾分得意，下山的路上腳步反而更顯輕快。

　　回到家里，母親一直不是縫縫補補就是出出進進的忙碌，老爺子則要么坐在電腦前聽聽山歌，要么自己拉個胡琴或是吹個笛子，興致來了，還會和老伴合奏，自得其樂;媽媽在處理采回的藥材時，父親就在屋里做飯，做好了就端出來，慢慢的喂正在干活的母親，其樂融融的樣子;老兩口嘗試微信的語音功能，母親不知何故，被父親誤發的微信逗得樂不可支，話都說不清楚，場面透著滿溢出屏幕的幸福。

　　既然是春天，春節的場面是必不可少的了，年年的禮花都有不一樣的意味，但對子女迎來送往的兩種心情是都不會變的。2013年春節前的幾天，母親在準備年夜飯，貼春聯，收拾家務，一邊做，一邊哼著小調，等待著即將歸家的孩子們。父親陸運坤在院子里用一個油桶改裝成的烤爐在做臘腸，用竹管向桶里吹氣送風的間歇，還會從旁白拿起一本書閱讀，翻書的時候還會摘掉沾滿油煙的帆布手套，以防把書弄臟。一會兒母親走過來，又像是自言自語的說：“不知道陸松的身份證丟了，能不能買上回家的票……” 第二天，二哥按時到家，母親才放下心來。

　　大姐回家的氣氛就活潑多了，邊吃飯邊講段子，逗得母親嘎嘎的樂，自己也樂，父親則是抿嘴笑。從家庭錄像上更能看出大姐“逗逼”的作風，即便是在給爺爺上墳，也不忘比出V字的手勢，調侃爸爸戴了趙本山的帽子，甚至連語氣都沒有肅穆，好像是去郊游，開心到不行。真的到了野外郊游的時候，則是徹底放飛了自我，在大姐的感染下，一家人似乎都不知道何謂憂愁，去探望94歲生病住院的二伯，可能是為了讓二伯寬心吧，帶著病床上的老人一起唱山歌，唱的老爺子心率飆到116，唱完還問他是不是舒服多了……

　　還是那句話，快樂終究是一時的，痛苦則是長久的。大姐突然就病倒了，而且是晚期肺癌。短短的幾個月，疾病就讓大姐變得形容憔悴，甚至起身都困難，皮膚失去光澤，腳面如同柴草，干枯易折。媽媽一遍為她洗腳一遍流淚，老父親則是愁眉緊鎖。吸著氧氣的二姐斷斷續續的對媽媽說：其實我一直都想好好報答你的…….俯下身去的媽媽安慰女兒說，不要想那么多，壓力太大了……

　　很快大姐還是走了，媽媽守靈守了兩天一夜，終于在長椅上坐著睡著了，半張著嘴，呼吸著冷冽的空氣，剛剛入冬的夜里，回蕩著村民唱的喪歌，凄苦異常。在錄制送殯的過程中，抬棺的陸慶屹暈倒了，母親問他，你是繼續錄，還是拿花圈?小弟堅持錄制完，以自己的方式送姐姐最后一程。下棺之后，兒子抱著母親的遺像回到老宅，在大姐生前的屋子門口跪下，說了一句，媽，咱到家了，忍了一路的二哥再也控制不住自己，跪倒在地，抱著外甥嚎啕大哭……

　　此后每年過年，老媽媽都會給二姐留一幅碗筷，每次有人離家，也都會去二姐的房間道別。等孩子們都走了，二老又會再去一趟大姐的墳前，掃墓之后，兩人各自面對著大山和曠野，長久的沉默。

　　生離，和死別一樣，讓人不忍面對。每次送站，盡管兒子都已過了不惑之年，父親都要親自送到車站，再默默的回來。一次，導演收到媽媽發的短信，“以后干脆不要回家過年了，剛下下樓叫你吃面，才想起來你已經走了”，身壯如牛的七尺男兒，從送站口一直哭到了車上。

　　生活是要繼續的，干的事情也是要繼續的。這是媽媽對兒子臨行的叮囑，也是兩位老人的實踐。第四個春天，父親從網上定了蜂箱，開始養蜂，組裝好之后不住的感嘆：真好看。母親也一如既往的縫縫補補，里外忙碌，兩人依然如常的上山砍竹，采藥，心情好的時候還會唱兩句，到了女兒的墳前，依然還是會哭，但已經不再沉默，而是向女兒回想和講述自己年輕時的故事，如同她在身邊，靜靜的聽。

　　拍完最后一個春天后，導演本來想繼續拍，但又擔心姐姐去世之后，父親的身體會有意外，看不到這部影片，就開始了剪輯工作，這個春天，夙愿達成。

　　《四個春天》觀后感 6

　　作為一個地地道道的農村娃，電影中的場景我是再熟悉不過了。雖然我家是江西的，離貴州好幾百公里，但是那些梯田、油菜花、香腸等等的畫面，就像是我們老家的一樣，非常容易讓我自動代入老家的場景。

　　畢竟是紀錄片，整部電影并不像其它類型的電影有那么強的故事性，里面的鏡頭都是生活中的場景，實景展現了導演父母生活中的點點滴滴。但正是這些平淡的不能再平淡的場景，卻深深地打動了我，說實話，看到后面，我眼中是含著淚的。

　　影片中的'爸爸真正做到了“活到老，學到老”，不僅毛筆字寫得好、會各種樂器，而且還學習怎么使用電腦，怎么用電腦剪輯視頻，怎么用智能手機，怎么發微信，怎么在淘寶上買東西等等等等，一個有趣、樂觀對生活充滿好奇心與熱愛的人。人生活成這樣，真的很讓人羨慕與佩服。

　　影片中的媽媽那爽朗的笑聲，深深的印在我的腦海里。一言不合就唱歌，光唱歌不過癮還得來段舞蹈，不難看出，媽媽年輕的時候肯定也是文藝青年。她所展現出來的樂觀、堅強，認真對待生活的那種方式都無時無刻不感動著我。

　　我們應該怎么去過這一生，應該怎樣去面對生活中的苦難。看過影片之后，或許你能從陸爸陸媽身上找到答案。強烈建議到電影院去支持一下這部電影，去感受一下別人家的父母。

　　《四個春天》觀后感 7

　　我是從朋友那里得知《四個春天》上映了，幾個星期前，我就聽說過這個名字，紀錄片，溫暖等等。我沒想到它會上映。這樣的紀錄片是毫無賣點的，只會虧本。我初聞這消息時感到意外，而后買電影票，發現排片量小，時間多在白天，冷冷清清，放映這部紀錄片的影院越來越少了。買定票，查了票房，兩百萬。

　　紀錄片一點十五分開始，我與陌安君提前到場。揚聲器說可以檢票了，走過去，檢票口空蕩蕩的。與前段時間看《海王》的情景形成強烈反差。

　　放映廳黑洞洞，我坐在前排位子上，陌安君的左側，轉頭看見后面跟了三個人，左右試探著。大屏幕上滾動著各類廣告，汽車、食品、服裝等等，等到出現黃色飛龍的片頭時，紀錄片正式開始，而整個放映廳共有觀眾六人。好像中途還退走一個。

　　電影講的很簡單，貴州某小鎮一個家庭的四個春天，以其中的老兩口的日常生活為主要記錄對象。攝影者是老兩口的小兒子，他還有個姐姐，一個哥哥，姐姐還有一個兒子。

　　老兩口的孩子每年春節都會回到這里看望他們，一家團聚，有時候也有人缺席。

　　老兩口十幾歲相識戀愛，步入婚姻殿堂，相親相愛。每個春天，他們都過著山野與居家來回交替的生活，某些時刻，二者融合為一。他們上山采野菜，藥草，唱山歌，孩子們陪著，歡跳，嬉戲。隨著小兒子鏡頭的移動，生活被擺在面前。讓人想起孩提時代，想起自己的故鄉。老兩口時不時吵幾句嘴，鄉音繞梁，久久不去。

　　有一年，女兒生病住院，形銷骨立，虛弱地躺在床上，一家人圍著床，不斷靠攏，夜夜未眠。女兒勉強擠出微笑，她想回到從前，唱一首歌，可她不能。幾天后，鏡頭轉到靈堂，女兒的遺像掛在墻上。老頭子站在對面，表情呆滯，老伴抹著眼淚，一臉憔悴。

　　扶靈的是獨子，鎮上的青年來抬。上山，入土，那二十來歲的獨子大喊幾聲“媽媽”。氣氛一下就沉重了。傷痛揮之不去，彌漫著，擴散著。老兩口相對無言。

　　又一年春天，一家人來到墓地，跟她說話，說著說著，回到從前。老兩口隔三差五都回去看他們的女兒，做完飯都要給她留一個座位。慢慢地，女兒無處不在，她看著老兩口呢。他們開始振作起來，又上山去了，又唱歌了，又來到女兒的墳前，在周圍開一片菜地，說是要種很多東西，鬧熱。

　　生活恢復到以往的明媚。老兩口還要相親相愛，趁著剩下的時日，孩子們還會回來過春節，他們把熏好的香腸請出，油亮油亮。

　　詩人荷爾德林說：“人充滿勞績，但還詩意地棲居在大地上。”紀錄片中的老兩口過的就是這種生活，他們不知道。“人充滿勞績”，意思是人得“勞作”。在哪里勞作？大地上。紀錄片中的老兩口很懂得大地，他們的孩子則淡忘了。他們“打菜”，牢記先輩的話：“打菜不打那邊坡。”他們年逾花甲，身手矯捷，耐力非常，他們享受勞作的過程，以歌唱來贊美。他們回到家也停不下來，老伴繡花，切草藥，縫紉，老頭子研究電腦，彈鋼琴，養蜜蜂，修理各類家電器物，凡事上手。然而他們依然笑呵呵的，滿足，“安逸”，老伴的口頭禪，而老頭子常常說“好玩”。他們“詩意地棲居在大地上”，這種詩意是具體的，是可以觸摸的，是“勞作”過后的喜悅，是興致忽來時的歌子，是隨處可見的細節。

　　很少會有人耐下性子看完這樣一部“無聊”的電影，即便某些宣稱電影絕佳，強烈推薦的人也未必“看進去”，他們只是感動落淚罷了。荷爾德林所說的那種生活幾乎不存在了，它是落后的，要消滅掉，電影中的'很多細節都與“進步”沒有關系，臟亂差而已，誰會住那樣的地方？誰會吃那樣的東西？誰會唱那樣的歌？那些青年，為了去城市尋覓理想，不惜背井離鄉，住在地下室，在冬天的寒風中瑟瑟發抖。去城市沒錯，一個自由的選擇，但為了“面子”，值么？我聽過很多“迷失”與“墮落”的故事，他們忘記“故鄉”，拋棄“生活”，他們只是城市里的行尸走肉。現代化最大的“惡”，就是“革”掉了人們的“過去”，“革”掉了生活。“拆遷”就像一把刀，要把世界切得均齊，特別是國內，最早的一批“生活”的建筑早早消失得無影無蹤，面積驚人的土地被用來大興土木，高樓群起，每個城市爭相復制，人們的觀念瞬間改變，昔日的文化傳統黯然失色，正進一步退出歷史舞臺。當人們某一天突然從幽暗的角落里找出一件古物，內心卻已是毫無波瀾，一個沒有“過去”的人，一個失去“生活”的人，何以存在？電影中，兩個老人用鏡頭拍下的畫面記錄的僅僅是過去生活極有限的局部，好在是留存下來了，否則還真是不好證明過去的真實，文字就更不用說了，作者都是“說謊者”，甚至是“臆想癥”患者。

　　電影怎么樣呢？有人說導演不夠“專業”，明眼人一看便知，我不懂這種“專業”，在此不論。何況專業什么的并不能決定藝術作品的質地。導演的可貴之處是，他發現了這種生活，發現了四個春天，四個在郊野黑暗中閃光的春天。

　　《四個春天》觀后感 8

　　四個春節，重復的年飯與祭祖，意外的白發人送黑發人。電影里老夫妻的`生活和言行，無不讓我想起自己的父母，殷殷愛意無二般的熟悉。而姐姐的突然病故又迫人直面生命無常，冷冽傷懷。

　　最最感人的就是這種真實得恍如觀照自己生活的電影。可惜的是手持拍攝鏡頭晃動及移動的太多了，畫面剪輯得也較零碎，在攝與剪方面，導演的功力還是不足。

　　離離原上草，一歲一枯榮。又送兒孫去，萋萋滿別情。像我們畢業即在外生活的人，一年就陪父母十來天，此生全算上也最多不過兩年。實在不堪細想，唯有珍惜吧。

　　《四個春天》觀后感 9

　　電影開頭一幕幕瑣事撲面而來，我還想這是什么電影呀，這內容也太過于真實了吧，和我看過的電影都不一樣呀。影片中的房屋，大山，過年習俗和我貴州老家里幾乎一模一樣，藝術加工痕跡很少，就和我們普通人回家拿手機拍攝記錄家庭瑣事一般。但是豆瓣評分很高，耐心地看著，當然還有熟悉的貴州口音，很親切!

　　沒想到后面越看越有味道。完全被老頭子圈粉，老頭子一大把年紀，會吹簫，拉二胡，拉小提琴，修板凳，熏香腸臘肉，還會唱歌，最重要的是集這么多優點于一身的帥老頭還是個物理老師，物理渣渣實名羨慕。文理兼具，樣樣精通，那個年代的知識分子才是真正的知識分子，并且到老還不忘繼續學習，現在拍攝，唱歌軟件，微信也樣樣不落。這是我們年輕人學習的榜樣呀。

　　我來說說老頭老太太的愛情，影片中沒有一句我愛你，但是處處透露著我愛你。相伴五十個多年，經常兩個人一個唱歌一個跳舞，一起做飯，一起登山，一起笑一起玩。電影里有一個鏡頭很美，同一個畫面里，左邊老太太在蹬縫紉機做衣服，老頭在電腦前唱歌，一副特別和諧的畫面。我最喜歡他們兩個每年過年一起上山登山去，要么去采蕨菜，要么采藥材，在路上兩人還唱起了年代久遠的歌曲，老太太還跳起了舞。貴州獨山縣，就是一個很普通的小縣城，父輩能如此開放有愛，不是和物質有關，而且和人的'精神有關，我們在物質極大豐富的年代里，應該多去培養一些興趣愛好，有情懷的人才是最可愛的，一輩子都不會寂寞。

　　關于兒女，四個春天，其實是記錄了四個春節，也體現當地過年習俗，煙花炮仗少不了，親戚來家做客少不了，年夜飯，春晚，當然最重要的是兒女回來一起過年，也只有過年時遠在他鄉工作的兒女才會回到這個老窩里，記錄父母的日常。拍攝記錄是一個很好的回憶方式，萬物更迭，物是人非，只有記錄下來才能保存良久。四個春天，看著父母一點點衰老，感嘆時光易逝，要更加珍惜眼前人，多回家孝敬父母，長輩，多給父母打個電話，關心關心他們，因為他們正在以我們可見的速度衰弱。

　　里面最遺憾的是姐姐的去世，姐姐是72年的，還在東北讀過大學，看起來很年輕漂亮，但是很驚訝突然走了，電影里沒交代什么原因，我最傷感的是看到白發人送黑發人，老頭老太太的悲傷神情，他們拗動的嘴臉，是他們最痛苦的體現。生離死別沒辦法避免，不過我們每個人都應該愛惜生命，保護自己的健康，在活著的幾十年，應該為社會，他人，自己做出自己的貢獻，體現自己的價值，這樣才不辜負這么一趟人間之路。

　　電影的拍攝方法很新穎，我是第一次看到這種很形式的，被平實的內容，溫情的家人情感所打動。我羨慕老頭老太太的生活，那也是我未來所期待的幸福生活，平淡樸實無華但是充滿著溫馨的愛的生活。我覺得如此溫馨的一個原因，還在于老頭老太太心態很好，同時很幽默，經常會相互逗趣，哈哈大笑。他們的相處之道，也是我們學習之處!

　　《四個春天》觀后感 10

　　《四個春天》首先是一部絕好的西南風光和風俗展示片，看完很久，很多情節仍縈繞心頭，久久揮之不去。這是觀影體驗中非常特別的一種：看到后面會期待電影不要結束，他們在電影里的真實生活猶如一個夢，你的觀看參與了陪伴，而你自己不愿醒來。上一次產生了類似感覺的電影是《一一》，那是十多年前寒假時段生活中出現了些許突然的不如意，患病，前途渺茫，各種提心吊膽，結果在合適的時節看到了一些適用的道理，感觸就歷久彌新。

　　《四個春天》劇情十分簡單，北漂的導演歸家時拍攝了父母的四個春節的日常，主要內容是他的父母如何相處過日子，片子沉靜內斂，波瀾不驚，卻讓人感到無限溫暖。即使這一家人在中間遭遇了命運殘酷的波折，最終仍重新煥發了生機，回歸到往昔的生活軌跡中。

　　天地有大美而不言，在繁雜的生活之余，我很喜歡看各種記錄片，讓人嘆為觀止的《地球脈動》，口水橫流的《風味人間》、驚險獵奇的《荒野逃生》，這些都極大地延伸了不能去看的視野。但我從來沒有想到普通人的家長里短也能登上銀幕，并成為感人至深的`記錄片，人間有真情而不議。如此誠實、直接地記錄，并把成果獻給健在而熱愛影音的父母，這真的可能是今年見到的對親人最浪漫的一個禮物，而觀眾的觀看也成為這種行為藝術的一部分，真的是妙不可言。

　　《四個春天》里有我們熟悉的身影，有我們熟悉的生活，更有我們所不知道的生活的真實，對我而言，那些相似的風景、飲食、衣著、口音都是表象，自己的父母肯定是沒有那么樂觀通透的，肯定是沒有那么多才多藝的，肯定是沒有那么恬淡從容的，他們常常糾結于之前的恩怨情仇，不懂得“讓過去的事情就讓它過去，我們并不惋惜”。可仔細想想，一輩人有所處時代悄悄賦予的長處和局限，推已及身，如今自己也為人父，看見過美好的人，應該怎樣繼續前行?唯有揚棄，并身行力踐吧。

　　一部電影，的確不能給予觀者任何實質性的幫助，卻可以點燃向往美好生活的信心;不能移輕觀者肩膀的各種重擔，卻可能回復重壓下生活的斗志。想想前有一久和父親吵一架，真的不應該，不是說教的榜樣，總是有力量的。

　　跨越山海，勿忘回家，快過年了。歲月隔人去，風塵可自如，偶然流淚處，翻著舊時書。借著《四個春天》的酒，重溫一下鄉愁的往事，希望自己也能慢慢地將普通的生活過成心中想象的樣子。

　　《四個春天》觀后感 11

　　《四個春天》是一部關于父母、家庭，關于普通人生活，關于農村的紀錄片。

　　在長達100分鐘的影片里，導演時時刻刻將鏡頭對準自己的父母，拍攝父母生活里的平凡、衰老、脆弱、詩意與堅韌。而導演父母生活里的種種詩意、普通、脆弱、衰老與堅韌與大部分人的父母相通，大多關于兒女的婚姻、疾病、早逝以及自己的生死。

　　但日常生活是瑣碎的，這種瑣碎精細到老伴的頭發該理了，院子后面的`花椒可以摘了，春節對聯要寫了。如果一個人曾經細心觀察過自己的父母，那么就能清楚地知道導演捕捉自己父母日常生活的瑣碎是多么精準，例如媽媽們就是喜歡在孩子面前嘮叨自己最近干了什么什么活。

　　以前，我住在外婆家，外婆很喜歡每天都向我嘮叨說自己今晚買了什么菜，花了多少錢。而早在10幾年前，我媽就遵循了自己媽媽的習慣，我放學回家面對的一直是今晚買了什么菜，花了多少錢。更為巧妙的是，我媽媽如同導演媽媽一樣喜歡將自家栽種水果蔬菜送給他人。然后，在向孩子介紹自己的豐收的果實時，洋洋得意地告訴孩子：“龍眼給了小舅媽、大姑媽、親家公，還有鄰居的哪位大媽家。”

　　以上，是生活里的瑣碎，是可愛的，從瑣碎里甚至會延伸出詩意來，詩意從山歌里來，從燕子回巢里來，從父親一人的獨奏里來。除去生活的瑣碎，生活里的人類將不得不面對衰老，面對變故。我媽常講自己從年輕到現在不知道經歷過多少事。講起過往自己跟丈夫吵架，跟自己的弟弟搶生意的場景時，媽媽睡在床上已經朦朦朧朧，聲音忽然就沒了。等我追問一句：“然后呢？”我媽的含糊聲音才繼續敘述她如何去賭場找自己沉迷賭博的丈夫，如何去找親哥哥問主意。沒有人知道她是如何從以前抵達到現在的。她如今就剩下一聲嘆息，然后繼續忙碌在日常生活的做飯洗衣，禮佛祭拜里去。

　　窺察過生活的人大抵知道這些家庭里的紛亂，生命里的變故不公，在寬廣的大地上，只不過是世間重復的平常而已。而那些在重復平常的變故、磨難之中的人類如何抵達此時此刻，如何回到生活軌跡上去，被導演用樸實的定鏡頭展現出來：那是一場站在女兒墳前的高歌以及舞蹈呀！

　　《四個春天》的故事發生在破敗、凌亂的鄉村。而鄉村是絕大多數人曾經的故土，現在不常回去的土地。可是當有人回去以后，用攝像機客觀理智地拍下鄉村里的一切時，所有從鄉村走出來的人會永遠懷念一攤水跡下有天空湛藍倒影的故土。

　　而故土上凝重的、歡樂的記憶，會在春節轟隆隆的鞭炮煙花里被激醒。讓人們跨越山海，不忘回家，回到這令人親切的故土。

　　《四個春天》觀后感 12

　　這是今年我看過的最精彩的一部紀錄片，想要推薦給大家。如果用一句話來介紹的話，這部影片里藏著許許多多平凡的中國家庭為什么能夠走過坎坷的內在的力量。1月4日全國上映，還請大家不要錯過。

　　這部紀錄片的視角很獨特，鏡頭下是一個平凡的小鎮上的一個平凡的中國家庭，記錄的也是那種簡簡單單、普普通通的日子，但是看完之后，卻帶給人一種內在的力量。這個冬天是有點寒冷，希望這部影片能帶給你一些溫暖。

　　他們所住的屋子，也勾起了我許多的回憶。那是一種典型的，以前的那種裝修風格，有些潦草，有些不修邊幅。看上去就是請鎮上的手藝人來做的，遠遠沒有我們現在的這樣的精致。屋子里有許多的東西都是老物件，有搪瓷做的容器，有打農藥用的噴霧器，有縫紉機等等

　　這些東西，在我小的時候，也是家家戶戶都要用的。

　　記憶中最深刻的是噴霧器，每次大人們打完農藥，我和我表弟就把它拿到水邊去清洗干凈，一打開，就是一股刺鼻的`農藥味，小時候聞起來還挺香的。洗干凈后，我倆就在噴霧器了灌滿水，然后背著它到處去灑水，尤其喜歡背著陽光灑水，只有這樣才能看見彩虹。

　　每次看到這樣的紀錄片，心中總是會有一種魔幻的感覺。我們日常的生活是一個樣子，在電視上或是網絡上看到的有錢人的生活是另一個樣子，而我們平時接觸不到的，在較為偏遠的地方生活又是另一個樣子。雖說生活的樣子不一樣，但是，生活中同樣是有著歡樂，也有著痛苦。

　　最后，我想說說在開頭我所提到的那種“力量”，第一，我認為是親情，是親友之間的相互幫助，相互扶持。第二，我認為是樂觀，是中國人隱藏在內心深處的，一種沉默的，隱秘的樂觀。

　　“生活是苦難的，我又劃著我的斷槳出發了。”

　　《四個春天》觀后感 13

　　一個多小時的片子，即使是之前已經對內容有所了解，整個過程仍然讓我頻頻落淚。不僅是第三個春天的離去，連同著一二四的美好，也讓人對夾雜著笑聲與淚水的生活片段心存感激而熱淚盈眶。

　　說說全片中三個我印象深刻的片段。（劇透）

　　第一個是父母親同時在兩個房間里做著自己的事。父親在電腦上欣賞音樂，動情之處揮舞雙手沉浸其中，另一個房間的母親帶著袖套和眼鏡，低著頭仔細地踩著縫紉機。而這一幕，被架設在走廊里的攝影機框進了一幅畫面，呈現出一種理想生活的可能，父母親的.相守將生活中的瑣碎以及那些縫隙間的點滴藝術囿于同一方小小屋檐之下。

　　第二個是姐姐生病之后，母親在病房中照顧她，用濕潤的毛巾替女兒擦腳，鏡頭中姐姐的腳指上的指甲油還未完全褪去，依稀讓人瞧見曾經生活的色彩，沒人能想到一個生命的消逝是如此讓人躲閃不及。

　　第三個是父母幾次與兒女的告別。每當兒女坐上出租即將啟程之時，轉身父親還要一個人走遠遠的路回到家，母親轉身進門之后又走出來帶著不舍的眼神。我從未想過那些送別的時刻，留下的人要怎樣消化感情，我們都把鏡頭對準了離開的一方，而忘了往后瞧瞧。

　　曾經做過一篇閱讀，大概是說有人感嘆生命太過于短暫，而不像大海一般，永久地存在于天地間，但在文章最后老人說道：可是海懂什么？

　　我們是如此渺小卻又如此幸福。漫長而又短暫，詩意盎然卻又夾雜著冷峻的現實，每個家庭的生活都是如此。一年四季更迭，春天總是會如期而至，就像屋檐下的燕子，只要被盼望著，就一定會再一次在四方天空下孕育新的生命。

　　后來得知導演的豆瓣ID叫起床，吃飯。與電影的本意不謀而合，正是這樣的我們每天都在做的平凡事情，成為了每一個美好時刻發生的土壤。讓人感受到生活的本質便是讓藝術在縫隙間茁壯發芽，所有的平淡時刻都可以也都應該成為值得記錄的幸福，平凡和瑣碎也有同樣有讓人感動的力量。

　　感謝《四個春天》。

　　《四個春天》觀后感 14

　　四個春天，歡、悲、靜、歸

　　飽含深情，真實動人，鏡頭語言豐富，兩個小時的時間里被劇情牢牢拴住，沉浸其中，歡快、活潑、傷感、難過、悲痛層層疊加，富有情調的老夫妻，讓生活變得夢幻一般。

　　老頭子說：每天至少要為家里做一件事。是對家庭是多么細膩的情感。平凡的故事最為動人，細膩的情感最為熱摯。再一次相信紀錄片的力量，貴在其真實、細膩，惹人沉浸。

　　生老病死，世事無常，生活本該如此，再一次次打擊之后，終歸慢慢重拾平靜。兩位老人樂觀的心態以及臉上洋溢的笑容是對生活最好的詮釋。令人心生羨慕。

　　可以說這個紀錄片不完整的`回溯了一個家庭長達二十幾年的生活狀態，原來不經意間的家庭記錄，是那么的寶貴。

　　有些藝術終究是藝術，那些糟粕終究是糟粕。

　　《四個春天》觀后感 15

　　不知道從什么時候開始，當獨自一人去電影院看電影的時候，我大都會選擇紀錄片。而在電影的選擇中，我更會顧及到這部片子看完，我的心情將會如何。大概是一個人待久了的后遺癥，以前看電影從來不會考慮這一點。讓我由感性之人變成極度感性之人。《四個春天》這部片子，在我買票之前是完全沒有聽說，也沒有了解過的，但是一看名字就覺得應該好看。

　　事實證明，果然不錯。但是它的排片率并不高，很多電影院也沒有這部電影，家庭題材的紀錄片顯得并不主流，我去的那個大概滿座也就60人的影廳，稀稀拉拉的只坐有一半的人。這部紀錄片沒有華麗的鏡頭，每一處都顯得親近真實，它是一部紀錄片，更是陸家的家庭錄像帶，紀錄著導演陸慶屹一家人四年春節的故事。

　　對于這名北漂導演，我沒有很深的認識，對于這部紀錄片的創作，我更沒有很深的'了解，這里只想談談我的觀后感。影片大概可以分為前后兩個部分，前半部分是輕松幸福的家庭生活，后半部分是感人煽情的家庭變故。很平淡，但卻能夠看到這個家庭的凝聚力與愛。

　　在前半段中，我主要感受到的是一對老夫老妻的相處，輕松詼諧，平淡中又不失生活樂趣。影片開場就是父親熏臘肉準備過年的畫面，母親晚上在家列著年夜飯的菜單。一切準備就緒，就等著孩子們回家過年。父親與母親的互動，總讓人忍俊不禁。我覺得那就是兩人相處最好的狀態。母親幫父親剪頭發，父親的要求高，總怕母親剪得不好。父親彎著腰，母親給他撣頭發的時候，母親拿著布邊笑邊抽著父親的背，本來停止的手最后又上去補兩下，嘴上還在說，讓你總是說我......父親因為一件小事誤會了母親，母親笑嘻嘻地說，你要是法官，在你手下有多少冤案噢！

　　兩人在樓頂上種著花花草草，上午他們在上面吹蒲公英，一人一根，母親分幾口氣才吹完，還說，這一吹就沒得咯，父親一口氣吹完，說，明天再來吹。兩人去爬山，邊走邊唱歌，母親走在前面總會想到他們年輕的時候跳的舞步，邊走邊跳，父親在后面就跟著一起唱。爬山的時候父親的鞋底掉了，他無奈的笑了，并用山上的野草當帶子，把鞋底綁在腳上。晚上在家里，兩人各忙各的事，兩間相鄰的房間里，母親踩著縫紉機不亦樂乎，父親聽著音樂研究著剪輯軟件，十分陶醉......

　　雖然兒子們都還沒有結婚，母親就把嬰兒的小布鞋給做好了，期盼早日抱孫子。父母的生活很充實，也很有情趣。父親多才多藝，二胡、小提琴、蕭、電子琴...等等樂器都會，還會剪輯視頻！我直接給跪了吧...母親愛笑愛唱愛跳，性格活潑開朗。

　　十分感嘆，沒點才藝愛好，老年生活得多無聊！在自己的生活里，我們很容易被生活的瑣碎弄得心煩意亂，而在這部片子里，我更多看到的是將那些瑣碎化為生活的情趣，用樂觀的心態去面對那些不如心意的事情。用樂觀與包容將瑣碎化為生活的情趣。

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