認(rèn)真品味一部作品后，一定有很多值得分享的心得吧，為此就要認(rèn)真思考觀后感如何寫(xiě)了。到底應(yīng)如何寫(xiě)觀后感呢？以下是小編為大家整理的黑天鵝觀后感，希望能夠幫助到大家。

黑天鵝觀后感1

　　天鵝有黑也有白，辯證是唯一出路

　　——《黑天鵝》讀后感

　　《黑天鵝》是一本較為特別的書(shū)，給人的感覺(jué)較為異類，帶來(lái)啟迪，引發(fā)思考，其中也不乏值得探討的東西。

　　一、啟迪

　　所謂的“黑天鵝”事件，具有以下特性：“第一，它具有意外性，即它在通常的預(yù)期之外，也就是在過(guò)去沒(méi)有任何能夠確定它發(fā)生的可能性的證據(jù)。其次，它會(huì)產(chǎn)生極端影響。第三，雖然它具有意外性，但人的本性促使我們?cè)谑潞鬄樗�的發(fā)生編織理由，并且或多或少認(rèn)為它是可解釋和可預(yù)測(cè)的。”具體來(lái)講，再多的白天鵝也無(wú)法證明世界上的天鵝都是白的，一只黑天鵝的出現(xiàn)就會(huì)打破原有認(rèn)識(shí)。這是本書(shū)里最有價(jià)值的觀點(diǎn)，給人帶來(lái)啟迪，提醒我們認(rèn)識(shí)并重視多樣性。

　　一是可能性的多樣性。作者表示，他之所以選擇移居美國(guó)，而非其他國(guó)家，是因?yàn)槊绹?guó)鼓勵(lì)大家說(shuō)不知道。細(xì)細(xì)想來(lái)，有時(shí)承認(rèn)不知道真的非常重要，因?yàn)橹挥羞@樣的態(tài)度，才會(huì)我們發(fā)現(xiàn)那些本來(lái)應(yīng)該知道卻又不知道的東西。我們一直接觸到的也許并不重要，那些我們從來(lái)沒(méi)有發(fā)現(xiàn)和意識(shí)到的，也許會(huì)是問(wèn)題的關(guān)鍵，新的可能性就潛伏在未知領(lǐng)域里。

　　二是方式方法多樣性。依賴過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)來(lái)判斷正在發(fā)生的事情也許是錯(cuò)誤的，是危險(xiǎn)的。人們對(duì)待一個(gè)新問(wèn)題的習(xí)慣，首先

　　是以過(guò)去經(jīng)驗(yàn)來(lái)進(jìn)判斷并作出決定。但是，這種條件反射性的自發(fā)行為，也許只是人類歷經(jīng)危險(xiǎn)處境時(shí)所積累的本能反應(yīng)。從與時(shí)俱進(jìn)的立場(chǎng)看是片面的，隨著時(shí)間和空間的變化，過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)僅只能做為參考，未必適用于現(xiàn)在和未來(lái)，必須根據(jù)事物的新特點(diǎn)不斷創(chuàng)新。這啟迪我們要擺脫從眾心理，防止人云亦云，保持獨(dú)立思考。對(duì)事物的評(píng)判上，大家說(shuō)好不一定就是好。懷疑態(tài)度可以防止人們盲信任何因素，除非這個(gè)因素不會(huì)帶來(lái)重大影響，所以，對(duì)能產(chǎn)生重大影響的未知因素，尤其要保持清醒。

　　三是思維模式多樣性。本書(shū)的觀點(diǎn)應(yīng)該可以沖擊不少統(tǒng)計(jì)學(xué)者、經(jīng)濟(jì)預(yù)測(cè)師、數(shù)學(xué)模型建造者的原有認(rèn)識(shí)。人類接受信息上的“被安排”和思維邏輯上的“習(xí)慣歸類推理”，使錯(cuò)誤思想反復(fù)地自我互相引用和證明而無(wú)法超載。沒(méi)有否定就沒(méi)有超越，就沒(méi)有發(fā)展，只有開(kāi)放的頭腦、寬容的態(tài)度才會(huì)激發(fā)創(chuàng)新、鼓勵(lì)創(chuàng)新，從而集中智慧，掀起思想風(fēng)暴，帶來(lái)嶄新的思維模式。從這個(gè)意義上，《黑天鵝》顛覆固化的簡(jiǎn)單經(jīng)驗(yàn)，使人們對(duì)僵化的思維模式產(chǎn)生深刻懷疑，在思維模式上帶來(lái)寶貴的多樣性啟迪。

　　二、探討

　　《黑天鵝》涉及數(shù)學(xué)、金融、投資等多方面問(wèn)題，初看上去可以算作經(jīng)濟(jì)類書(shū)籍，但此書(shū)的精神實(shí)質(zhì)屬于哲學(xué)范疇，從這里，可以看到現(xiàn)代西方哲學(xué)流派中不可知論的影響。

　　作者將世界劃分為極端斯坦和平坦斯坦兩個(gè)世界，并將大部分歸于極端斯坦。因?yàn)楹谔禊Z事件影響非常巨大，卻又幾乎無(wú)法預(yù)測(cè)，所以會(huì)導(dǎo)致不可預(yù)知的.未來(lái)。在這里，現(xiàn)行統(tǒng)計(jì)學(xué)、經(jīng)濟(jì)預(yù)測(cè)和數(shù)學(xué)模型的作用幾乎被全盤(pán)否定。由于不可預(yù)測(cè)因素的存在，所以學(xué)術(shù)和真理成為一種虛假理論。只是一堆互相引用、欺世盜名的論文，只有傳染性，沒(méi)有真實(shí)性，是人云亦云的迷信行為。黑天鵝的極端表述非常容易吸引眼球，但對(duì)于如何對(duì)待黑天鵝，作者并未給出太多建議，書(shū)中唯一具體建議是以保守方式放置80%的資金（如儲(chǔ)蓄），其余20%資金以風(fēng)險(xiǎn)方式放置（如期權(quán)）。從這里我們看到，在金融危機(jī)、經(jīng)濟(jì)泡沫、股災(zāi)沖擊下，世界新秩序構(gòu)建過(guò)程中出現(xiàn)的極度不安全感。因?yàn)闊o(wú)法從過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)判斷現(xiàn)在，更無(wú)法以此判斷未來(lái)，于是，我們連明天太陽(yáng)是否還會(huì)升起這樣的問(wèn)題，都已經(jīng)無(wú)法回答，陷入徹底失語(yǔ)的尷尬境地。從這里，我們又看到了一個(gè)徹底的不可知論者。

　　不可知論斷言，人類認(rèn)識(shí)能力不能超出感覺(jué)經(jīng)驗(yàn)及現(xiàn)象范圍，無(wú)法認(rèn)識(shí)事物本質(zhì)和發(fā)展規(guī)律，用人類認(rèn)識(shí)界限的相對(duì)性論證人類認(rèn)識(shí)能力的絕對(duì)界限，是對(duì)馬克思主義哲學(xué)關(guān)于必然性和偶然性對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系基本認(rèn)識(shí)的一種挑戰(zhàn)。自然科學(xué)和辯證唯物主義的發(fā)展不斷證明，人的認(rèn)識(shí)是在不斷發(fā)展的，認(rèn)識(shí)能力的增(轉(zhuǎn) 載于: :黑天鵝觀后感)長(zhǎng)是無(wú)限的，人的認(rèn)識(shí)是可以與客觀實(shí)際相符的，世界上只有尚未被認(rèn)識(shí)的事物，而不存在不可認(rèn)識(shí)的領(lǐng)域。黑天鵝無(wú)法否定科學(xué)真理的客觀性，否定認(rèn)識(shí)世界的可能性。今天，地球人不是已

　　經(jīng)知道黑天鵝的存在了么？黑天鵝也無(wú)法否定基本的抽象思維規(guī)律。當(dāng)然，“我們不知道我們不知道的”，但是，我們還是知道“我們不知道我們不知道的”的，我們可以努力把握必然性，并一路小心地等待必然到來(lái)的偶然性。

　　作者一生研究運(yùn)氣、不確定性、概率，但最終發(fā)現(xiàn)，眼中的世界變得比前一天更具隨機(jī)性，人類每天都比前一天受到更大的愚弄。書(shū)中講，無(wú)論在文藝、經(jīng)濟(jì)和科學(xué)等多個(gè)領(lǐng)域，由于最初的微弱優(yōu)勢(shì)，由于隨機(jī)事件，一個(gè)人意外地稍稍領(lǐng)先其他人。由于人們蜂擁而上地盲目模仿和互相引用，從而反復(fù)強(qiáng)化形成累積優(yōu)勢(shì)，發(fā)達(dá)的現(xiàn)代信息加劇累積優(yōu)勢(shì)，成功集中度不斷提高，成為社會(huì)學(xué)中的馬太效應(yīng)。不過(guò)在我看來(lái)，世界當(dāng)然不公平，但果真已經(jīng)到了“令人厭惡”的程度了么？就算一個(gè)贏者通吃，但模仿者不可能全部成為贏者，馬太效應(yīng)的泡沫必定破滅。

　　三、思考

　　黑天鵝引發(fā)無(wú)窮思考，基于這一事件，就算打破循環(huán)引用，但對(duì)一個(gè)具體問(wèn)題，如果我們從第一個(gè)為什么問(wèn)起，一路不停地問(wèn)下去，這條路的盡頭通向哪里？因?yàn)閷��?lái)可能被反例推翻，我們?nèi)绾巫C明一個(gè)物理定律必定就是對(duì)的？面對(duì)只可以證否、不可以證明的命題，我們?cè)趺从脤?shí)踐來(lái)證實(shí)理論呢？難道我們只能不斷地用實(shí)踐來(lái)證否理論么？這樣的理論到底是認(rèn)識(shí)，還是猜測(cè)呢？我們不妨耐心地、報(bào)著謹(jǐn)慎、好奇的觀察和實(shí)驗(yàn)態(tài)度，看看天邊會(huì)不會(huì)飛出五顏六色的天鵝。

黑天鵝觀后感2

　　電影《黑天鵝》講述的是一個(gè)殘酷的故事。一個(gè)因?yàn)橐馔鈶言卸�終止了芭蕾生命的母親，將人生剩余的希望都寄托在女兒nina身上。多年嚴(yán)苛的教養(yǎng)和霸道的寵愛(ài)使nina成為一個(gè)簡(jiǎn)單、純潔、膽怯、纖弱的姑娘，如同一個(gè)美麗的瓷娃娃。作為一個(gè)芭蕾舞演員，最大的夢(mèng)想莫過(guò)于成為場(chǎng)上的主角，所以，當(dāng)公司新拍的《天鵝湖》宣布女主角要換人時(shí)，nina認(rèn)為她的機(jī)會(huì)到了。然而，該劇要求白天鵝和黑天鵝必須由同一個(gè)女演員完成。nina是白天鵝的不二人選，卻無(wú)法成功演繹野性、性感的黑天鵝。隨著演出的臨近，總監(jiān)Thomas對(duì)nina一邊啟發(fā)，一邊施壓，nina的雙重人格逐漸被釋放出來(lái)，經(jīng)歷了一場(chǎng)奇怪的蛻變，并在錯(cuò)亂中被自己的二重身殺死。

　　“Doppelganger”在德語(yǔ)中的意思是“兩人同行”，在這里是指隱藏在每個(gè)人心靈中的另一個(gè)看不見(jiàn)的自我。從理論上講，只有自己才能看見(jiàn)自己的二重身，不過(guò)這一般對(duì)于人的肉眼來(lái)說(shuō)是無(wú)法捕捉到的（看見(jiàn)自己的二重身是不祥的征兆，據(jù)說(shuō)英國(guó)女王伊麗莎白一世在臨終前稱自己看到了另一個(gè)自己，說(shuō)完后就死了），當(dāng)然也曾出現(xiàn)過(guò)目擊他人二重身現(xiàn)身的報(bào)道,只有小貓小狗才能看見(jiàn)它的存在。二重身在鏡子里不會(huì)留下任何映像，也不會(huì)投下影子，但它每時(shí)每刻都站在人的身后，監(jiān)視著人的一舉一動(dòng)，并將自己的建議灌入人的腦中或滲透入人的心里，從而形成思想。

　　二重身是心理學(xué)上的一種現(xiàn)象，指在現(xiàn)實(shí)生活中自己看見(jiàn)自己。出現(xiàn)二重身的人，往往有很?chē)?yán)重的心理疾病，都會(huì)以死亡告終。一些情況下二重身也會(huì)提出一些很有價(jià)值的預(yù)言和警告.也曾有報(bào)道表明二重身現(xiàn)體殺死本體的事件。

　　或許nina本來(lái)就是一只天鵝，一只黑天鵝，被困在了一個(gè)單純的女孩子的身體里。毫無(wú)疑問(wèn)，nina已經(jīng)愛(ài)了總監(jiān)很久了。正是這份愛(ài)，而非對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著使她成為了黑天鵝，成為了他希望的樣子。為了母親而成為白天鵝，為了愛(ài)情而成為黑天鵝，nina自身呢？沒(méi)人知道。只怕連她自己也不知道。

　　總監(jiān)Thomas是一個(gè)粗魯而缺乏教養(yǎng)的人，他將nina深夜帶回家，只是為了了解她的性經(jīng)驗(yàn)，以試圖從中啟發(fā)nina的激情。在我所了解的有限的西方文化中，一個(gè)成年男子將一個(gè)女人深夜帶回家，是對(duì)其有愛(ài)慕之心和征服欲望的，但是Thomas只是在問(wèn)了nina這些讓她難堪的問(wèn)題后，命令其離開(kāi)。Thomas對(duì)nina并不感興趣，他對(duì)Beth也一定沒(méi)有感過(guò)興趣，他愛(ài)的是舞臺(tái)上的天鵝，愛(ài)的是藝術(shù)本身。是的，Thomas就是魔法師，他最終成就和釋放了黑天鵝。總監(jiān)Thomas應(yīng)該是法國(guó)人，他有法國(guó)人的傲慢，法國(guó)人的奔放隨意，法式親吻禮，他的名字Thomas的發(fā)音聽(tīng)上去也是法語(yǔ)的發(fā)音。（Thomas的扮演者卡索本身也是一位法國(guó)演員。）他以法國(guó)人的浪漫和激情打動(dòng)了不止一個(gè)美國(guó)姑娘的心，卻未曾真心在意過(guò)她們中間的任何一個(gè)。她們對(duì)于他，只是美麗的芭蕾舞皇后而已。隨著年齡增長(zhǎng)，必然被新演員淘汰。

　　于是，nina是她的媽媽和Thomas兩個(gè)人夢(mèng)想的犧牲品。

　　真實(shí)與幻境中，nina的身體向一只天鵝蛻變。她人的皮膚在變成天鵝的`皮膚，長(zhǎng)出天鵝的羽毛，她的腳長(zhǎng)出鳥(niǎo)類的蹼，她的腿像天鵝一樣彎曲。她就是天鵝。

　　我們都知道那個(gè)故事，純潔可愛(ài)的小女孩，被天鵝的軀體束縛，她尋找自由，但只有真愛(ài)才能讓她獲得自由。她的愿望就要實(shí)現(xiàn)的時(shí)候，和王子相愛(ài)，但是就在她表白愛(ài)意之前，同胞姐妹黑天鵝卻勾引了那個(gè)男人，留下白天鵝一人，她選擇了自殺，在死亡后終獲自由。

　　曾有多名優(yōu)秀演員過(guò)于入戲患抑郁癥去世。當(dāng)演技到人戲不分之時(shí)，誰(shuí)還說(shuō)得清楚到底是誰(shuí)被困在了誰(shuí)的身體里面？

　　芭蕾是世界上最美的舞蹈，恐怕再也沒(méi)有一種舞蹈能像芭蕾一樣讓人著迷，讓人瘋狂。有人說(shuō)，珍珠之所以比最璀璨絢爛的寶石更加珍貴，因?yàn)樗�是一種生命在經(jīng)歷了無(wú)數(shù)痛苦之后生成的。芭蕾是人類藝術(shù)的奇跡，它挑戰(zhàn)著人類的極限，如此美麗，讓人欲罷不能，讓多少演員視它為生命，但她們無(wú)法打敗時(shí)間——舞蹈藝術(shù)的終結(jié)者。無(wú)論她們?cè)��?jīng)多么美麗和優(yōu)秀，她們總有一天會(huì)老去。畫(huà)肖像、掌控女兒，nina的母親以一種讓人窒息的方式祭奠著自己失去的青春。而B(niǎo)eth祭奠的方式是自殺。nina不同，她死在了舞臺(tái)上，所以她永遠(yuǎn)不會(huì)被淘汰，永遠(yuǎn)是完美。

黑天鵝觀后感3

　　最近看了一些電影，《黑天鵝》給我的印象非常深刻，也產(chǎn)生無(wú)限聯(lián)想。

　　影片講的是一個(gè)芭蕾舞演員Nina的故事，她外表美麗、性格單純，自幼練習(xí)芭蕾舞，在母親的細(xì)心關(guān)照和期盼下，技藝不斷提升。她們的劇團(tuán)準(zhǔn)備重拍《天鵝湖》，在《天鵝湖》中，有兩只天鵝：一只是美麗單純的白天鵝；另一只是外表和白天鵝一樣美麗，但內(nèi)心卻充滿邪惡的黑天鵝。劇團(tuán)總監(jiān)Thomas決定今年選出新的一個(gè)領(lǐng)舞者，并要求領(lǐng)舞者同時(shí)扮演黑天鵝和白天鵝。Nina非常希望自己能被選中，她也非常的努力，在選拔中，她的白天鵝表演的無(wú)可挑剔，總監(jiān)非常滿意，但她黑天鵝的把握卻很理想，另總監(jiān)失望，由于壓力太大，她發(fā)現(xiàn)自己身體也出現(xiàn)了一些異常，她感到身心俱疲。后來(lái)，她一個(gè)人去找到總監(jiān)，希望爭(zhēng)取一下，總監(jiān)向她強(qiáng)調(diào)黑天鵝的激情，并趁機(jī)親吻她，卻被她拒絕。但總監(jiān)還是選定她為領(lǐng)舞者。隊(duì)友們都懷疑她是靠出賣(mài)色相爭(zhēng)取到這個(gè)角色。在酒會(huì)上，宣布這一結(jié)果時(shí)，前領(lǐng)舞Beth情緒激動(dòng)，憤怒的離去。經(jīng)過(guò)幾次排練，總監(jiān)對(duì)她的黑天鵝角色還是很不滿意，因?yàn)樗�怎么也把握不好如何去誘惑男人，而且也找不到那種為達(dá)目的不擇手段的邪惡感覺(jué)。總監(jiān)想盡辦法啟發(fā)她，先是提示她喚醒自己內(nèi)心的欲望，啟發(fā)她要學(xué)著釋放激情；后是誘惑她并使她產(chǎn)生欲望，但隨后批評(píng)她說(shuō)，現(xiàn)在是我在誘惑你！言外之意，你的黑天鵝角色應(yīng)該是誘惑男人才對(duì)。盡管總監(jiān)一再啟發(fā)，她還是找不到感覺(jué)，并開(kāi)始更加緊張，這種壓力外加傷病，一直影響著她的發(fā)揮。這時(shí)，她還發(fā)現(xiàn)心機(jī)頗重的女友Lily是自己的強(qiáng)勁對(duì)手，Lily的黑天鵝演的比她好。在強(qiáng)大的心理暗示下，她開(kāi)始連續(xù)產(chǎn)生幻覺(jué)，她的內(nèi)心也開(kāi)始發(fā)生變化，最后，她為了爭(zhēng)取角色，在化裝間殺死了女友Lily，成功的扮演了黑天鵝似，并獲得觀眾的認(rèn)可，等她回來(lái)?yè)Q裝間準(zhǔn)備再次扮演白天鵝的時(shí)候，Lily卻敲門(mén)來(lái)祝賀她，等Lily走后，她再去找之前殺死的.Lily尸體，卻不見(jiàn)了，原來(lái)，殺死Lily是她的幻覺(jué)，但她隨后發(fā)現(xiàn)，在那場(chǎng)虛幻的搏斗中，真正受傷的其實(shí)是自己，但她還是換上白天鵝的服裝，演完了精彩的最后一幕，當(dāng)觀眾的掌聲響起時(shí)，當(dāng)總監(jiān)激動(dòng)的跑過(guò)來(lái)，領(lǐng)她去謝幕的時(shí)候，大家才發(fā)現(xiàn)，她已經(jīng)在血泊中......

　　每個(gè)人的內(nèi)心中都包含著不同的潛質(zhì)和側(cè)面，環(huán)境使我們內(nèi)心不同的側(cè)面被喚醒并開(kāi)發(fā)，多數(shù)人都會(huì)定格為穩(wěn)定的性格取向，因?yàn)橐粋�(gè)身體里很難容納太多互相矛盾的精神和信念，那很容易使人陷入精神的分裂。但是，對(duì)于一個(gè)具有更高目標(biāo)的人來(lái)說(shuō)，卻要求具有這種容納的能力。

　　拿一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，要扮演一個(gè)本真的角色并不困難，困難的是去扮演一個(gè)和自己性格完全不同的人，因?yàn)榘缪莺妥约簝?nèi)在人格相似的角色時(shí)，她只要展現(xiàn)出她本來(lái)的樣子就可以了。但扮演一個(gè)與自己內(nèi)心人格完全不同的人物時(shí)，本來(lái)的自我和扮演的角色之間就會(huì)發(fā)生沖突，只有把自我忘記，將自己的靈魂完全置身于所扮演的角色中去，才能真正展現(xiàn)出角色本身的風(fēng)格，否則，就會(huì)失去所扮演角色的靈魂。

　　其實(shí)，扮演背離自己人格的角色還不算最難，最難的是在同一個(gè)劇情中同時(shí)扮演好兩個(gè)性格截然相反的角色。就好象本片中的白天鵝與黑天鵝一樣，一個(gè)是善，一個(gè)是惡，能將這兩個(gè)靈魂統(tǒng)一到一個(gè)身體里是最難的，而優(yōu)秀的演員就必須具備這樣的能力。

　　其實(shí)，不只是演員，那些改變歷史的政治家，也往往具備這種能力。他們?cè)诠�眾面前，不斷展現(xiàn)善良和仁慈的一面，但私下里，卻對(duì)自己的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手采取非常殘忍的打擊。遠(yuǎn)的不說(shuō)，如果我們仔細(xì)觀察一下身邊那些風(fēng)光無(wú)限的人物，也很容易在他們身上發(fā)現(xiàn)類似的特征。如果一個(gè)思想單純的人，想在這個(gè)復(fù)雜的社會(huì)，取得卓越的成績(jī)，也經(jīng)常要面對(duì)角色與自我的背離問(wèn)題。

　　尼采在《曙光》和《超越善惡》中，都提到真正的偉人要超越世俗的善與惡。我猜想，希特勒之所以看了尼采的書(shū)就愛(ài)不釋手，并整天放在枕頭邊翻看，鼓勵(lì)自己，把書(shū)中的思想作為自己的精神支柱，可能就是出于這個(gè)原因。

　　馬基雅維里在《君主論》中，也提到偉大的君王必須同時(shí)具有獅子的勇猛和狐貍的智慧。他說(shuō)：“君主必須是一頭狐貍以便認(rèn)識(shí)陷阱，同時(shí)又必須是一頭獅子，以便使豺狼驚駭。”

　　可見(jiàn)，把分裂的人格統(tǒng)一到一個(gè)身體里，的確是一種稀有的特殊才能，我們多數(shù)人之所以一生都注定是一個(gè)小人物，可能就是因?yàn)槲覀儾痪邆溥@種超越善惡的能力。

　　應(yīng)該說(shuō)，所有的人，都在本性中或多或少具有某些這方面的潛能，但為什么多數(shù)人發(fā)揮不出來(lái)呢？我想，一是環(huán)境因素，也就是歷史機(jī)遇；二是價(jià)值取向，也就是人生觀問(wèn)題，即：你看重的是什么？；三就是潛質(zhì)和運(yùn)氣了，說(shuō)白了：你是那塊料，也要有那個(gè)運(yùn)氣。

　　不同的價(jià)值取向決定我們采取不同的選擇，不同的選擇決定了我們不同的人生命運(yùn)。在價(jià)值判斷中，有一個(gè)重要因素就是的對(duì)風(fēng)險(xiǎn)的態(tài)度，想超越善惡就必須面對(duì)很多的風(fēng)險(xiǎn)，這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)，一方面來(lái)自外部；另一方面來(lái)自內(nèi)心。從外部看，當(dāng)你的行為超出一般人的道德觀念時(shí)，就要面臨很多的風(fēng)險(xiǎn)，各種不確定的壓力和打擊可能隨時(shí)光臨。從內(nèi)在講，歷史上，邯鄲學(xué)步，畫(huà)虎不成反類犬的故事很多，如影片中展現(xiàn)的，人格的分裂是最大的風(fēng)險(xiǎn)。

　　所以，無(wú)論我們做出什么選擇，都會(huì)有不同的得失。做一個(gè)普通人，我們就失去了許多創(chuàng)造輝煌的機(jī)會(huì)，但也避免了很多精神的煎熬與折磨。生活中，雖然我們也要扮演很多角色，但能夠以本真的自我坦然的面對(duì)人生，確實(shí)不失為一種幸福。

黑天鵝觀后感4

　　記不清這是第幾次觀賞《黑天鵝》了，這部被20xx年的奧斯卡金像獎(jiǎng)提名的最佳影片，也讓女主角娜塔莉波特曼憑借她精湛的演技榮獲了奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。被視為經(jīng)典電影的《這個(gè)殺手不太冷》中的小美女長(zhǎng)大之后的影視佳作之一，帶給我們的演技震撼，至少帶給阿茉的內(nèi)心震撼是酣暢淋漓的。

　　其實(shí)這部電影也可以算得上是結(jié)局難猜的類型。它被歸為驚悚片，但它的驚悚實(shí)際上是女主角內(nèi)心心態(tài)的種種展現(xiàn)。這部電影展現(xiàn)了一位對(duì)于自己事業(yè)與專業(yè)能力上追求極致完美的芭蕾舞演員在登上事業(yè)巔峰時(shí)期的關(guān)鍵性蛻變的內(nèi)心狀態(tài)的過(guò)程。

　　影片中的女主角尼娜是芭蕾舞團(tuán)的演員，她一直對(duì)自己的舞技要求嚴(yán)格，在舞團(tuán)很多年，一直希望自己可以像曾經(jīng)輝煌的芭蕾舞明星一樣成為明日之星，也因?yàn)樽约旱哪挲g在變化著，期望可以在還年輕的時(shí)候能夠達(dá)到事業(yè)的高峰期，畢竟年老的芭蕾舞者是很難再佇立與巔峰之上的，就如尼娜一直羨慕的那位前芭蕾舞明星一樣。很快，舞團(tuán)將要演出新版的《天鵝湖》芭蕾舞劇，需要選出能夠同時(shí)完美的表現(xiàn)出純潔、美好、善良的白天鵝與邪惡、誘惑、嫵媚的黑天鵝的女主角。

　　尼娜心心念念的想要被選上，這樣迫切的心情也讓她的每一根神經(jīng)都高度的緊繃著。甚至也因?yàn)榫�神的緊繃，讓她有表現(xiàn)出很?chē)?yán)重的被迫害妄想癥。在沒(méi)有被選做主角的時(shí)候，她緊張的揣測(cè)和觀察有競(jìng)爭(zhēng)的芭蕾舞者，在被選做主角之后，她更加覺(jué)得身邊的人有想阻礙或者想要搶走她的位置，甚至產(chǎn)生了嚴(yán)重的`幻想。而她對(duì)身邊人的不信任也讓自己被他人誤解和辱罵。很明顯，尼娜的個(gè)性特質(zhì)中，冥王力量的負(fù)面能量很強(qiáng)。冥王若是和水星有克相，是會(huì)讓一個(gè)人很難以在想法上信任他人的。

　　而尼娜對(duì)于事業(yè)、社會(huì)地位的掌控欲，那個(gè)要的決心，這樣的力度，實(shí)在是太符合冥王落入10宮的特質(zhì)了。她有一位相當(dāng)強(qiáng)勢(shì)的母親，而且，她的母親也曾經(jīng)歷過(guò)事業(yè)的大起伏，原因是為了生她，而放棄了所愛(ài)的事業(yè)。家人的事業(yè)大的起落也和冥王10宮的落入特質(zhì)非常符合。

　　尼娜母親的強(qiáng)勢(shì)可以說(shuō)是讓尼娜相當(dāng)窒息了。但也演出了一位母親對(duì)自己女兒絕對(duì)深沉的愛(ài)。我想，尼娜的星圖能量中勢(shì)必有月亮和冥王的克相。母親對(duì)女兒的掌控性極強(qiáng)，甚至家里面的洗手間、臥室的門(mén)都是沒(méi)有鎖的。尼娜無(wú)法反鎖隔間的門(mén)，她沒(méi)有隱私空間，甚至上廁所的時(shí)候，母親都可以隨時(shí)進(jìn)入。影片中可以看到，每當(dāng)她希望有自己空間的時(shí)候，她需要用物品來(lái)把門(mén)頂住。由此可見(jiàn)，這位母親對(duì)自己孩子的操縱性已經(jīng)有一種變態(tài)的程度。這樣的親子相處模式，也很容易導(dǎo)致尼娜的內(nèi)心情緒扭曲，她的情緒相當(dāng)容易緊張。

　　說(shuō)到舞蹈，其實(shí)選拔角色的老師實(shí)際上一直不滿意尼娜對(duì)于黑天鵝的演繹。在母親長(zhǎng)久的掌控和管教下，尼娜一直壓抑著內(nèi)心的種種欲望、強(qiáng)勢(shì)，她很難釋放真正的自己，讓人看到的，總是她特別溫順、乖巧、善良的那一面。這樣的個(gè)性，演繹白天鵝實(shí)在是游刃有余。可是這位優(yōu)秀的老師感受到了尼娜內(nèi)心暗藏的那份野心與待挖掘和釋放的欲望和強(qiáng)大的氣場(chǎng)。她需要蛻變，需要被引導(dǎo)、刺激。

　　其實(shí)在尼娜一直恐懼自己無(wú)法演繹好黑天鵝和恐懼身邊人覬覦自己的位置的時(shí)候，包括看到昔日的芭蕾明星隕落變成可憐的殘疾人，再也無(wú)法起舞，包括母親對(duì)自己施加的種種掌控、壓力，這一切的外在因素和生活情景，也逼迫著她的內(nèi)心，暗流涌動(dòng)，直到爆發(fā)，讓她從溫順的小白兔變成再也不想忍受母親高度的操控力度，激烈的反抗，甚至把母親的手弄傷。

　　而長(zhǎng)久的精神壓力在種種刺激下，也終于把內(nèi)心一直埋藏的那個(gè)野心、欲望極強(qiáng)的自己給激發(fā)了出來(lái)。她太過(guò)敏感了，因?yàn)樗�生怕自己辛辛苦苦得到的位置因�(yàn)橐稽c(diǎn)點(diǎn)的差池而失去，他人的任何舉動(dòng)都能輕易牽動(dòng)她的心，她全神貫注的盯著可能覬覦她位置的人，甚至幻想出種種別人陷害她的情節(jié)，信以為真。

　　直到影片的最高潮部分，當(dāng)她看到了黑暗面的自己，她以為那是對(duì)手，但其實(shí)根本是她自己心中的欲念，這時(shí)候就像是魔鬼般掐住了她的脖子，而現(xiàn)實(shí)是她自己在和自己作激烈的斗爭(zhēng)，直到用玻璃殺死了對(duì)手，但實(shí)則是將碎玻璃狠狠的扎入了自己的身體。在將一直阻撓她的心魔戰(zhàn)勝后，她看見(jiàn)了完美，也成功的演繹了完美。終于，她完成了自我的掙扎與蛻變，可她的蛻變卻是悲劇結(jié)尾，這也是冥王星的執(zhí)念到達(dá)極致后，她已經(jīng)無(wú)法掌控自己的欲望，欲望也讓她燒紅了眼，果然像黑天鵝一般，她的藝術(shù)達(dá)到了完美，可是也葬送了生命。

　　跳出電影，其實(shí)阿茉本身認(rèn)為這不是一場(chǎng)成功的冥王力量的蛻變過(guò)程。冥王星負(fù)面的力量是會(huì)給一個(gè)人帶來(lái)生命領(lǐng)域中的蛻變和重生，但是重生之前勢(shì)必要經(jīng)歷毀壞，不然，何來(lái)重生呢？冥王的生命課題時(shí)間一到，當(dāng)事人自己也特別像是厲鬼一般，在和生活中的強(qiáng)大阻力做斗爭(zhēng)，不管是精神上的，還是實(shí)際的人、事、物。其實(shí)冥王星的功課是在于看當(dāng)事人自己能不能放下心中的執(zhí)念和欲望，若是過(guò)不了自己的這一關(guān)，那么就會(huì)爭(zhēng)出個(gè)你死我活、魚(yú)死網(wǎng)破。當(dāng)然，人與人終究不同，正如每個(gè)人星圖的能量組合各不相同，雖然，對(duì)于有些人來(lái)說(shuō)，可能沒(méi)有極度負(fù)面的壓力，也無(wú)法激發(fā)出自己的潛能。尼娜從小的成長(zhǎng)歷程已然讓她成為了如此緊繃的個(gè)性，這也成為了她演繹之路的絆腳石。如果尼娜可以讓自己放松心中的種種戒備，若是母親的疼愛(ài)能是正向一點(diǎn)，不那么強(qiáng)勢(shì)，或許尼娜不至于精神如此崩潰，走上絕路。

【黑天鵝觀后感】相關(guān)文章：

黑天鵝觀后感7篇11-25

黑天鵝觀后感6篇07-07

《黑天鵝》讀后感06-18

黑天鵝紫水晶讀后感07-06

《黑天鵝紫水晶》讀后感02-17

《黑天鵝紫水晶》讀后感15篇03-15

黑天鵝紫水晶讀后感(15篇)01-28

黑天鵝紫水晶讀后感15篇01-21

黑天鵝紫水晶讀后感9篇03-06