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《隱入塵煙》觀后感
更新時(shí)間:2022-11-05 22:18:10
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《隱入塵煙》觀后感

  在觀看完一部作品以后,大家一定收獲不少吧,現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的觀后感吧。現(xiàn)在你是否對(duì)觀后感一籌莫展呢?以下是小編收集整理的《隱入塵煙》觀后感,僅供參考,大家一起來(lái)看看吧。

《隱入塵煙》觀后感1

  最近有部電影《隱入塵煙》被人們吵得沸沸揚(yáng)揚(yáng),我忍不住就在電腦上觀看了,盡管看得不是很流暢,但所有的情節(jié)內(nèi)容,我也明白了。

  影片講的是一對(duì)普通農(nóng)民夫妻的日常生活以及在生活磨礪中建立起來(lái)的相濡以沫的一份感情,最后女主翁曹貴英由于送飯不慎落入池塘淹死了,男主翁馬有鐵最后在還完所有的債務(wù)后自殺了。

  看完后,我有幾點(diǎn)感受寫出來(lái)想和大家分享一下。

  第一:試問(wèn)他們兩人最初有愛(ài)情嗎?

  有人評(píng)價(jià)說(shuō)電影從頭到尾沒(méi)有說(shuō)出一個(gè)“愛(ài)”,但卻愛(ài)入骨髓了。試問(wèn)他們最初有愛(ài)情嗎?

  他們兩個(gè)人是經(jīng)別人介紹認(rèn)識(shí)的。男主人翁馬有鐵除了一頭驢,一無(wú)所有。女主人翁曹貴英腿有殘疾不說(shuō),左手還抖個(gè)不停,關(guān)鍵是她還不能生育,更狼狽的還有她存在嚴(yán)重的尿失禁,動(dòng)不動(dòng)就尿褲子了,不是把尿尿到人家車上,就是看電視尿到人家的凳子上。

  大家試想一下:一個(gè)是老大難光棍漢,一個(gè)是女大難殘疾人,兩個(gè)人的結(jié)合純粹是沒(méi)得選擇,迫不得已而為之。在我看來(lái),誰(shuí)也不要嫌棄誰(shuí),在后來(lái)的生活中,他們之間是互相憐惜,相互疼愛(ài)更多一點(diǎn)。就是這樣一份感情也是在生活的磨煉中才慢慢建立起來(lái)的。

  第二:他們所干的農(nóng)活,在我們那個(gè)年代都是人人干過(guò)的最普通的農(nóng)活。

  也許是現(xiàn)在的有些年輕人都沒(méi)有干過(guò)農(nóng)活,所以在他們眼里,這兩個(gè)夫妻真是苦透了,他們?yōu)橹鳒I傷心。

  在我看來(lái),他們所干的所有的農(nóng)活,我們那個(gè)年代的人基本上全都干過(guò)。耕田、播種、除草、打藥、翻地、打土塊、抹房泥、蓋土房、割麥子、揚(yáng)麥子、撿麥子、掰玉米,搬煤炭、蓋棚子我都幫忙干過(guò),相信你也是干過(guò)的。

  所以對(duì)于他們夫妻二人來(lái)說(shuō)就是靠自己的雙手改變自己的生活,只有勤勞才能澆開幸福之花。

  第三:相濡以沫的感情算不算愛(ài)情?

  我提出這個(gè)問(wèn)題,是因?yàn)槲易约阂哺悴磺宄@對(duì)結(jié)伴鴛鴦是不是有真的愛(ài)情?實(shí)際上這對(duì)夫妻就是在形影不離地干著這些農(nóng)活中,在日常生活里彼此體恤疼惜建立起了相濡以沫的`感情。確切地說(shuō)我認(rèn)為他們彼此相伴,相依為命,所以貴英死了,有鐵沒(méi)了精神支柱和寄托,他也服農(nóng)藥自殺了。這樣一來(lái)好像真的感覺(jué)有鐵是為情而死,真的是愛(ài)到骨髓的愛(ài)情了。

  但最后我仔細(xì)想想覺(jué)得這個(gè)結(jié)局不好,沒(méi)有正能量。現(xiàn)實(shí)中再美好的伉儷情深的夫妻,大多數(shù)不會(huì)因?yàn)橐环降碾x世而放棄自己的生命。何況馬有鐵身體真的很棒,他太能干了,他就這樣放棄了自己的生命,我一時(shí)也迷惑了:這算不算愛(ài)情?他的離去讓為此我感到遺憾。

  第四:影片始終給人一種感覺(jué)就是缺乏美感

  女主角曹貴英是由大牌明星演員海清主演的。且不說(shuō)她到大西北體驗(yàn)了十個(gè)月的農(nóng)村生活,為了演繹這部片子,她把自己幾乎整成了丑八婆。她是把農(nóng)村女人表演得淋漓盡致,逼真形象,但我們看起來(lái)真沒(méi)有了一點(diǎn)美感。加上甘肅方言以及聽不懂的一些土話,整個(gè)影片真的沒(méi)有美的享受。關(guān)鍵是一個(gè)農(nóng)民馬有鐵時(shí)不時(shí)還能說(shuō)出一番哲理的話來(lái),顯得與他的形象格格不入,覺(jué)得很不真實(shí)。

  缺少美感的另一個(gè)原因是:好像整個(gè)村里的人都非常冷漠,事不關(guān)己,高高掛起。而馬有鐵是好人,老實(shí)人,又成了每次都無(wú)償獻(xiàn)血的人。被獻(xiàn)血的人家有錢有車有房,而馬有鐵什么都沒(méi)有,居無(wú)定所,被迫搬家。最后他自己是蓋了土房子。

  關(guān)鍵是每次獻(xiàn)血時(shí),他還要為村里人說(shuō)話,讓這家有錢人趕緊給其他的農(nóng)民工發(fā)工錢。而這家算的上是村霸的人家卻總有借口延遲再延遲,而其他的村民就說(shuō)只有馬有鐵能獻(xiàn)血后全都躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。

  當(dāng)曹貴英三番五次舉不起來(lái)捆綁的麥草時(shí),反而每次都會(huì)摔倒在地,遭到馬有鐵的責(zé)怨,說(shuō)她把麥草壓壞了,從毛驢車上下來(lái)后一把把她推倒在地。關(guān)鍵是居然沒(méi)有一個(gè)村民來(lái)幫助他們。包括馬有鐵為那家有錢人無(wú)償獻(xiàn)血了好幾次,也沒(méi)見(jiàn)人家來(lái)幫助他。

  整部影片看得人感覺(jué)很壓抑,除了顯示出他們夫妻二人之間有感情外,其他的正能量沒(méi)有得到閃光的地方。這到底是宣揚(yáng)的一種底層小人物的高尚愛(ài)情,還是要把以前的落后無(wú)知再走一遍?我不得而知。但無(wú)論什么結(jié)局如何,最后是人間疾苦,生于塵土而歸于塵土。

《隱入塵煙》觀后感2

  一部簡(jiǎn)單,真實(shí)到讓人懷疑的電影,沒(méi)有農(nóng)村生活經(jīng)歷的人很難想象中國(guó)的大地上還有如此命苦窮困的人存在。是的一線城市的燈紅酒綠和現(xiàn)代化讓無(wú)數(shù)來(lái)到中國(guó)的外國(guó)人驚訝,為什么如此現(xiàn)代化的國(guó)家還說(shuō)自己是發(fā)展中國(guó)家呢?沿海地區(qū)的80后和90后也不曾經(jīng)歷如此,中部地區(qū)的90后或許也只剩下腦海里殘存的記憶,而在西北這樣的場(chǎng)景和生活一直在重復(fù)上演。所以才會(huì)有發(fā)達(dá)城市里人們的疑問(wèn),內(nèi)地80和90后對(duì)曾經(jīng)生活的回憶,也疑問(wèn)是演繹父輩們的過(guò)去還是現(xiàn)在的生活。而對(duì)于一些生活在西北或出生在西北地區(qū)的人們已經(jīng)濕潤(rùn)了眼眶,這不是電影而是紀(jì)錄片。

  1942是祖輩們經(jīng)歷的苦難,我們無(wú)法感同身受,也無(wú)法理解生存的意義。因?yàn)槲镔|(zhì)豐富的今天,精神愉悅成了大多數(shù)人的追求,誰(shuí)還愿意去思考苦難,面對(duì)苦難,那只是紀(jì)錄片里,一些無(wú)聊導(dǎo)演文藝片里的內(nèi)容罷了。正因?yàn)槿绱耍粋(gè)愿意把鏡頭對(duì)準(zhǔn)現(xiàn)實(shí),反映現(xiàn)實(shí)的導(dǎo)演是讓人尊敬和敬佩的。當(dāng)職場(chǎng)精英,豪門世家們成為人們的精神鴉片,墜入飄飄欲仙的夢(mèng)里時(shí)。他們關(guān)注到了那些被社會(huì)主流遺忘的那群人,平凡、簡(jiǎn)單但偉大。一個(gè)是“孤兒”,是村里的老光棍兒;一個(gè)是沒(méi)有娘的孩子,被狠心哥嫂欺負(fù)到殘疾的女人。他們的經(jīng)歷或許也就比他們口中的瘋子好些,所以上天給了絕望中的人一絲絲光亮。沒(méi)有儀式更沒(méi)有車房,只有怯懦,害羞和慌張。同樣的遭遇讓彼此更懂得珍惜,沒(méi)有你儂我儂,但土味情話也賽蜂蜜。一個(gè)大大的喜字,一個(gè)淺淺的燕子窩,一頭倔強(qiáng)的小毛驢見(jiàn)證了他們的不離不棄和愛(ài)情。土地就是命,就是生存的根。春種秋收,努力就有回報(bào),簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的道理為何有些人不懂?地租和工錢本應(yīng)天經(jīng)地義,卻讓普通百姓低下了頭,寶馬雖好不載人,寶驢雖犟知人心。我一直在想,為什么他的血是熊貓血?或許是因?yàn)樗沁@個(gè)村最苦命的人,但又是最善良的人,他對(duì)她的愛(ài)溢于言表,他堅(jiān)持了人最基本的誠(chéng)信,不欠情,不欠債;他被人吸血是獻(xiàn)血,想的不是自己而是鄉(xiāng)親的地租和工錢;同門的侄子結(jié)婚幫忙毫無(wú)怨言,酒席都沒(méi)有資格坐上;燕子的三次搬家,放驢的舉動(dòng)簡(jiǎn)單但卻是大愛(ài);俗話說(shuō)人死債消,然而他還掉了所有的債,內(nèi)心是何等的干凈。即使再苦再不起眼的存在,但卻擁有人類最基本的人性和美德這難道不像熊貓一樣稀有?

  一個(gè)人,一頭驢相依為命,即使掏盡力氣也還不完同門哥哥的“收留之情”;只有遇到了貴英才有了自己的.家,即使一而再的搬家,只要她在就有奔頭。她不嫌棄他窮,懦弱;他不嫌棄她殘疾,無(wú)生育能力。相互扶持,共同努力。他們有了自己的房子,有了對(duì)未來(lái)的憧憬,20xx年了一臺(tái)小尺寸的電視對(duì)大部分人來(lái)說(shuō)何等容易,他答應(yīng)她帶她第一次進(jìn)城,帶她看病。然而所有的憧憬隨著水遠(yuǎn)去,她走了,他的光沒(méi)了。當(dāng)一個(gè)在黑暗里久了的人,習(xí)慣可能讓他妥協(xié)下去,然而當(dāng)給了他一絲絲光亮和希望又無(wú)情的剝奪,哀莫大于心死。所以他心里沒(méi)了光和希望,也隨他的最愛(ài)而去了。我們不禁要問(wèn):為何麻繩專挑細(xì)處斷,苦難只找苦命人。

  人性的光輝和為富不仁就是這樣的真實(shí),救急不救窮的真理刻在人們心中。這就是人性,這也是最真實(shí)的社會(huì)。我們可以對(duì)他們報(bào)以同情,可以設(shè)想更多的結(jié)局,然而就像給一個(gè)農(nóng)民一套城里的房子就能脫貧致富一樣那樣虛無(wú)縹緲不切實(shí)際。最后的結(jié)果依然一樣,拆掉舊房子的15000元和城里的房子成了他侄子的,即使得到如此之多也不會(huì)有太多感恩,還不如一頭倔驢。沒(méi)有了貧苦百姓的血可吸,富人還能活命?

  通過(guò)這部寫實(shí)電影讓我明白了幾個(gè)道理,最偉大的人反而最簡(jiǎn)單善良,人善被人欺,驢善被人騎。扶貧要因地制宜貼近群眾需要,不然終成為別人的嫁衣。為富不仁者不得好死。塵歸塵,土歸土;一個(gè)社會(huì)遺忘的最底層的群體卻是最富有人性光輝的人,這才是最偉大的作品。

《隱入塵煙》觀后感3

  《隱入塵煙》是一部節(jié)奏緩慢卻動(dòng)人的電影。這不是一部農(nóng)村題材紀(jì)錄片,也不是鄉(xiāng)村愛(ài)情故事大電影,而是一個(gè)關(guān)于瀕臨被遺忘、被漠視的邊緣人的故事。片尾字幕明示了男主人公馬有鐵過(guò)上了有房的新生活。只是,轉(zhuǎn)身隱入塵煙的馬有鐵,有了房子又有何用?

  故事發(fā)生在十多年前的大西北。兩個(gè)孤獨(dú)的人,即將被家人強(qiáng)行撮合到包辦婚姻中。馬有鐵是個(gè)不知疲倦、沉默寡言的男人,專注于清貧簡(jiǎn)單的農(nóng)村生活;曹貴英是個(gè)膽小的女人,除了無(wú)法生育之外,跛足和尿失禁幾乎將她的生活推入一片黑暗。當(dāng)然,貴英有著令人驚異的自尊,拍結(jié)婚照時(shí),她那貌似倔強(qiáng)而又不知所措的微顫,牢牢鎖住了我們的心。

  為什么我們會(huì)堅(jiān)信這對(duì)苦命人可以把日子過(guò)下去?當(dāng)然是因?yàn)閷?dǎo)演李睿珺沒(méi)有放過(guò)任何一個(gè)細(xì)節(jié):馬有鐵和貴英第一次見(jiàn)面時(shí),貴英目睹了這個(gè)男人對(duì)驢的呵護(hù)與照顧。她知道,馬有鐵不會(huì)壞到哪去。婚后最初的日子自然非常尷尬,男人勞動(dòng),女人跟隨。但隨著時(shí)間的.默默流逝,兩人之間滋生的微妙好感便再也騙不過(guò)任何人的眼睛。

  在寫滿辛酸的清苦日子里,馬有鐵和貴英相互取暖,他在她的手背上留下印痕、用孵化小雞的紙箱照亮四壁;她懷揣一瓶熱水,在他歸家的路口等到被黑暗和寒冷吞噬——如此低調(diào)而蝕骨的浪漫從不需要千言萬(wàn)語(yǔ)。

  以善良之心與生冷的世道保持距離。馬有鐵善良,但絕非毫無(wú)洞察力和感受力的“淳樸”——他怎會(huì)不知自己的“熊貓血”可以帶來(lái)多少肉眼可見(jiàn)的利益?怎會(huì)不知那些口是心非的街坊親戚骨子里都是什么德行?

  只是,他選擇以自己篤信的價(jià)值觀念對(duì)這個(gè)世界報(bào)以溫柔。否則,他怎會(huì)牢記“借”來(lái)的大衣和十個(gè)雞蛋必須要還,又怎會(huì)在走進(jìn)樓房之前念念不忘在老房屋檐上剛抱了窩的燕子。馬有鐵根本不是鄉(xiāng)村深處的異類,而是世道變了,人心變了,他依然故我。

  對(duì)那些永遠(yuǎn)無(wú)懼惡意、堅(jiān)持善良的農(nóng)村人,李睿珺充滿了深深的眷戀和敬意。

  所以,當(dāng)殘破的村莊被無(wú)情的沙丘包圍,朔風(fēng)將灰塵吹過(guò)岌岌可危的老屋,一切都要被遺棄和埋葬時(shí),他讓這對(duì)不同尋常的夫婦,在荒原之上憑雙手蓋起了不再漏雨的土房。在極端疲勞后,相濡以沫的愛(ài)情如期而至。他們將聒噪荒唐的世界拒之門外,生活中留下了意想不到的美和詩(shī)意:驢子是他們的孩子,家禽、燕子和玉米組成了他們的王國(guó)。

  李睿珺曾說(shuō):“鄉(xiāng)下的人趕上了開往城市的火車,但兩個(gè)主角都錯(cuò)過(guò)了,他們就像兩個(gè)騎自行車的人跟在高速列車上的人后面跑。”這并不意味著《隱入塵煙》和賈樟柯的《站臺(tái)》產(chǎn)生了相似的命題肌理,恰恰相反,與后者掙扎于趕不趕得上火車的滔天糾結(jié)不同,前者珍視的,則是那些在時(shí)代變化過(guò)程中無(wú)暇被顧及,卻又彌足珍貴的人類美德。對(duì)這種美德和人性究竟是否持有信心?影片的結(jié)局或許給出了導(dǎo)演自己的判斷。

  《隱入塵煙》打破了“愛(ài)情的意義囿于性和浪漫”的刻板印象,突出了尊重、關(guān)心和信任的重要。這一點(diǎn),通過(guò)武仁林和海清的精湛演技,得到了精準(zhǔn)的詮釋。

  全片除了兩人在潺潺水聲中的搓背鏡頭之外,并無(wú)更多親密畫面展現(xiàn),但兩人情感關(guān)系的遞進(jìn)和彼此咬合的強(qiáng)度卻讓人信服。作為素人演員,武仁林的“原生態(tài)”演出沒(méi)有一絲露怯,而海清則從第一個(gè)鏡頭開始便完全融入角色,肢體語(yǔ)言和情緒表現(xiàn)都堪稱過(guò)硬。稍有遺憾的是,若干素人配角演員的表演缺乏生動(dòng)性,我們沒(méi)有等到他們最自然的那個(gè)瞬間。

  《隱入塵煙》在藝術(shù)和技術(shù)上都足以配得上柏林電影節(jié)競(jìng)賽片的水準(zhǔn)。但必須承認(rèn),這部電影就像馬有鐵最心愛(ài)的那頭毛驢一樣,渾身上下都烙上了一種一言難盡的矛盾:被拴著繩子時(shí),它必須找到一個(gè)非凡而又穩(wěn)妥的敘事視角,去呈現(xiàn)或裹藏其最想表達(dá)的東西,這何其艱難;如若真有一天脫下繩子,這類在美學(xué)選擇上將克制、緩慢、冷靜堅(jiān)持到底的藝術(shù)電影,是否能真正征服影院里的大眾?這是《隱入塵煙》最讓人心疼,也讓人思索的地方。

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