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讀完一本經(jīng)典名著后，相信你一定有很多值得分享的收獲，為此需要認(rèn)真地寫(xiě)一寫(xiě)讀后感了。那么讀后感到底應(yīng)該怎么寫(xiě)呢？下面是小編幫大家整理的《茶館》讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
《茶館》讀后感 1
前幾天，學(xué)校里來(lái)了一位作家，她就是殷健靈。
殷健靈是法學(xué)學(xué)士和文學(xué)碩士。18歲是在《少年文藝》發(fā)表處女作，從此便與兒童文學(xué)結(jié)緣。她的主要作品有：長(zhǎng)篇小說(shuō)《紙人》《哭泣精靈》《月亮茶館里的童年》《風(fēng)中之櫻》等近300萬(wàn)字。曾獲得冰心為圖書(shū)獎(jiǎng)大獎(jiǎng)、陳伯吹兒童文學(xué)獎(jiǎng)、“巨人”中長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)、臺(tái)灣“好書(shū)大家讀”最佳少年兒童讀物獎(jiǎng)等。
《月亮茶館里的童年》便是出自她的'筆下，此書(shū)講述了天米這位城市女孩子刻骨銘心的一段童年舊事。講述了天米與她的同學(xué)、老師、鄰居相處、相知的故事。故事中有兒時(shí)幼稚而無(wú)邪的矛盾、有兒時(shí)所珍視的寶貝、有天性善良的同情心、有一絲絲道不明的憂傷與困擾······
這本書(shū)分為了八章，分別是月亮茶館、麥穗和天米、天米和寥寥、天米和閔多、艾云、眉娘、十字山和月亮茶館。其中，我最喜歡的是眉娘這章。眉娘是一個(gè)很可憐的人，她的丈夫在一次車禍中意外死亡，自己還在工作中被人陷害，戴上了反動(dòng)帽子。自己的小女兒也因?yàn)榈眉膊《劳觯艢q的女兒因?yàn)閶寢尣辉诩遥约禾稍诖采洗ⅲ眢w燙得像一塊燒紅的炭······
這本書(shū)真實(shí)地記錄了天米小時(shí)候的喜怒哀樂(lè)，沒(méi)有任何瑕疵的童年正在這本書(shū)里悄悄綻放······
《茶館》讀后感 2
可以說(shuō)《茶館》是老舍先生的一部經(jīng)典之作，我們從這個(gè)小小茶館的興衰也可以側(cè)面看出中國(guó)半個(gè)世紀(jì)的興衰。小說(shuō)里面每一個(gè)人物都各具特色充滿了個(gè)性，簡(jiǎn)單的一個(gè)茶館我們看到了朝代的更替，看到了社會(huì)的各個(gè)階層人物的生活狀態(tài)。
文中茶館的老板王利發(fā)，其實(shí)算是一個(gè)處事比較圓滑的人，他要求的不多只要他的小茶館可以好好地經(jīng)營(yíng)，但是在故事的結(jié)尾他也是落得一個(gè)悲劇收尾。
其實(shí)這是關(guān)于一個(gè)時(shí)代的悲劇，不管是面對(duì)清朝的滅亡前那些封建制度的壓迫，還是民國(guó)初年社會(huì)的動(dòng)蕩不安，還有解放初期的內(nèi)戰(zhàn)，茶館都是堅(jiān)強(qiáng)的存在著經(jīng)營(yíng)著，可是終究還是敵不過(guò)現(xiàn)實(shí)的殘酷打擊，悲劇是注定的結(jié)局。
關(guān)于茶館的感觸就是社會(huì)最底層人民的悲慘生活，無(wú)論怎么說(shuō)受傷害的還是這些底層的人民群眾們，里面也有沖有愛(ài)國(guó)的旗人常四爺和一心想著實(shí)業(yè)救國(guó)的秦二爺，可是他們都被悲劇的打壓了，就是大多數(shù)人的愚昧無(wú)知麻木不仁才導(dǎo)致了清朝的滅亡，讓當(dāng)時(shí)的中國(guó)被列強(qiáng)欺辱。
還有文章中的`各種小人物的各種性格的描寫(xiě)也是十分的傳神，可以反映出當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)背景下人們的思想狀況。沒(méi)有充滿民族正義感的國(guó)民的話中國(guó)這個(gè)泱泱大國(guó)是不能真正的站起來(lái)，老舍的描寫(xiě)讓我們看到了那個(gè)時(shí)代痛苦，只有記住那個(gè)時(shí)代的痛苦才可以走好現(xiàn)在的發(fā)展之路。
《茶館》讀后感 3
老舍是當(dāng)代中國(guó)家喻戶曉的作家，他不僅寫(xiě)小說(shuō)，也寫(xiě)話劇劇本。《茶館》和《龍須溝》是他最著名的兩部劇本，因?yàn)閯”径急容^簡(jiǎn)短精煉，所以出版為書(shū)的時(shí)候，往往放在一起。
《茶館》是一部三幕劇，分別勾畫(huà)了三個(gè)不同時(shí)代——晚清、北洋政府時(shí)期、國(guó)民政府時(shí)期——的縮影。這三幕都發(fā)生在裕泰茶館中，場(chǎng)景雖小，卻跨越著兩代人，眾多角色你方唱罷我登場(chǎng)，在三言兩語(yǔ)中講述著自己的故事，透露出不同時(shí)代的不同特色，最后以悲劇結(jié)尾，象征著一個(gè)舊時(shí)代的落幕。
《龍須溝》也是三幕，卻只是新舊兩個(gè)社會(huì)的對(duì)比，以龍須溝這條臭水溝為中心舞臺(tái)，描繪了舊社會(huì)的臟亂差與新社會(huì)的整潔與活力，形成了鮮明的對(duì)比，也讓老舍先生獲得了“人民藝術(shù)家”的.稱號(hào)。
雖然《茶館》更有名一點(diǎn)，且《龍須溝》又帶有一點(diǎn)為新政府歌功頌德的政治色彩，但我個(gè)人還是更喜歡《龍須溝》一點(diǎn)。大概是因?yàn)椤恫桊^》里人物太多太雜，而篇幅有限，所以人物難以刻畫(huà)得深刻。而《龍須溝》以差不多的篇幅卻只容納了大約《茶館》三分之一的人物，所以每個(gè)角色都會(huì)填充得更豐滿，更能給人留下深刻印象。
《茶館》讀后感 4
可以說(shuō)《茶館》是老舍先生的一部傳世經(jīng)典之作，我們從這個(gè)小小茶館的興衰也可以側(cè)面看出中國(guó)半個(gè)世紀(jì)的興衰。小說(shuō)里面每一個(gè)人物都各具特色布滿了共性，簡(jiǎn)潔的一個(gè)茶館我們看到了朝代的更替，看到了社會(huì)的各個(gè)階層人物的生活狀態(tài)。
文中茶館的老板王利發(fā)，其實(shí)算是一個(gè)處事比較圓滑的人，他要求的不多只要他的小茶館可以好好地經(jīng)營(yíng)，但是在故事的結(jié)尾他也是落得一個(gè)悲劇收尾。 其實(shí)這是關(guān)于一個(gè)時(shí)代的悲劇，不管是面對(duì)清朝的滅亡前那些封建制度的壓迫，還是民國(guó)初年社會(huì)的動(dòng)蕩擔(dān)心，還有解放初期的內(nèi)戰(zhàn)，茶館都是頑強(qiáng)的存在著經(jīng)營(yíng)著，可是終究還是敵不過(guò)現(xiàn)實(shí)的殘酷打擊，悲劇是注定的結(jié)局。 關(guān)于茶館最大的感受就是社會(huì)最底層人民的凄慘生活，無(wú)論怎么說(shuō)受損害最大的還是這些底層的人民群眾們，里面也有沖有愛(ài)國(guó)的旗人常四爺和一心想著實(shí)業(yè)救國(guó)的秦二爺，可是他們都被悲劇的'打壓了，就是大多數(shù)人的愚昧無(wú)知麻木不仁才導(dǎo)致了清朝的滅亡，讓當(dāng)時(shí)的中國(guó)被列強(qiáng)欺辱。
還有文章中的各種小人物的各種性格的描寫(xiě)也是非常的傳神，可以反映出當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)背景下人們的思想狀況。沒(méi)有布滿民族正義感的國(guó)民的話中國(guó)這個(gè)泱泱大國(guó)是不能真正的站起來(lái)，老舍的描寫(xiě)讓我們看到了那個(gè)時(shí)代的悲傷，只有記住那個(gè)時(shí)代的苦痛才可以走好現(xiàn)在的進(jìn)展之路。
《茶館》讀后感 5
一鍋老湯、一壺釅茶，一篇震撼人心的人間悲喜劇在百年老店“裕泰大茶館”里上演，演繹著老舍先生蘸著滄桑寫(xiě)出的舊時(shí)代里黑暗的一頁(yè)，把一幅沾滿了人世坎坷的老北京歷史民俗畫(huà)卷生動(dòng)地展示在讀者面前。這個(gè)暑假，我也有幸讀了老舍先生的這本書(shū)，深深地被他獨(dú)特的視角和寫(xiě)作手法所吸引。在書(shū)中，我看到了整部作品所綻放得生命光彩。
茶館本是給人歇腳、喝茶的地方，在《茶館》中，它被描寫(xiě)成一個(gè)縮小的社會(huì)，提鳥(niǎo)籠的有錢(qián)人、賣蟈蟈的窮人、算命的先生、專橫無(wú)理的士兵、奸詐狡猾的商人，都聚集在這里.....他們之間的交流與沖突都體現(xiàn)了舊社會(huì)的`封建與腐朽。這部小說(shuō)看到最后最讓我悲憤不已的是，為什么像小唐鐵嘴兒、小劉麻子、小吳祥子這樣的人可以過(guò)得有滋有味，而王掌柜、常四爺、秦二爺這樣的大好人卻過(guò)不上好日子？當(dāng)時(shí)的世道太不公平了，可那個(gè)年代就是那么黑暗！
對(duì)比茶館里每天發(fā)生的悲慘故事，我們今天擁有的美好生活多么來(lái)之不易，既然如此，我們更應(yīng)該珍惜這幸福時(shí)光，好好學(xué)習(xí)，成為祖國(guó)的棟梁。同時(shí)也要不停地磨煉自己的意志，像常四爺那樣，要有一種面對(duì)艱難不肯低頭、不肯讓步的精神，這樣才能在社會(huì)中生存。
《茶館》不愧是中國(guó)戲劇史和文學(xué)史上空前的頂峰作品！
《茶館》讀后感 6
《茶館》這部電影是根據(jù)老舍先生的同名小說(shuō)改編的一部電影作品，這不僅僅是一個(gè)茶館，更是那個(gè)動(dòng)蕩社會(huì)的一個(gè)小小的縮影。
十九世紀(jì)末，二十世紀(jì)初。大清帝國(guó)已經(jīng)老態(tài)龍鐘，搖搖欲墜。整個(gè)北京城也是動(dòng)蕩不安，風(fēng)云變幻。在北京城的一間小小的茶館中，各種人物紛紛登場(chǎng)，向觀眾們展現(xiàn)了一部這個(gè)社會(huì)微縮的世態(tài)百味圖。
茶館中的客人多種多樣，有太后老佛爺手底下的下人，還有給洋鬼子賣命的走狗。但大體上，茶館中的人分為兩種，一種是精于盤(pán)算，巧舌如簧的精明人，另一種是老實(shí)守規(guī)矩的普通人。這兩種人，在王朝更替的時(shí)代，卻有著不同的命運(yùn)。
茶館老板王利發(fā)才二十幾歲，因?yàn)楦赣H的離世成為了這間茶館的掌柜。在這間小小的.茶館里看遍了太多人間冷暖。
掌柜王利發(fā)，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的老百姓一個(gè)縮影，處事圓滑，敬畏權(quán)貴，雖然自私但是依然懷揣著一顆向善之心。但懦弱的善良往往都會(huì)轉(zhuǎn)化為沉默，在沉默下，王利發(fā)也同時(shí)遭受著良心的不斷譴責(zé)。遇到不公平不公正的事情，這個(gè)小人物往往會(huì)通過(guò)金錢(qián)買(mǎi)來(lái)一時(shí)平安。
時(shí)代變了，茶館變了。掌柜的也不得不做出相應(yīng)的變通，民國(guó)初期，他曾減掉自己的長(zhǎng)辮子開(kāi)啟了大學(xué)生公寓，抗戰(zhàn)勝利后，他又曾招一些女服務(wù)員去賣一些煙卷。他曾努力地適應(yīng)著不同的時(shí)代，可是在復(fù)雜的環(huán)境下，不管怎樣的努力，都無(wú)法根除自己心中的保守和逃避。茶館難以為繼，人也活的憋屈。
說(shuō)到底，我們趕上了好時(shí)代，國(guó)泰民安。
《茶館》讀后感 7
這本書(shū)以對(duì)話的形式來(lái)寫(xiě)，很新穎也很有吸引力。故事發(fā)生在北京城一個(gè)茶館里，茶館里人來(lái)人往，匯聚了各色人物、三教九流，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這本書(shū)的語(yǔ)言并不是那么的華麗，但是很通俗易懂，基本上都是小人物該說(shuō)的話，很貼切。
書(shū)里描寫(xiě)的人物各個(gè)方面的都有，從有權(quán)有勢(shì)的龐太監(jiān)，到身份卑微、可憐的康六，還有那些市井的'小人物，唐鐵嘴、王麻子，還有那些當(dāng)時(shí)勢(shì)力的走狗，宋恩子、吳祥子，也有一些愛(ài)國(guó)人士，秦仲義、常四爺，還有那些老實(shí)的小人物松二爺?shù)鹊取倪@些各色人物的身上我們可以感到“亂世里誰(shuí)的日子都不好過(guò)”。
裕泰茶館的王掌柜，他為人正直、不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢(qián)、說(shuō)好話。茶館的老主顧常四爺，他跟王掌柜一樣，正直、不做虧心事，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲氣，怎么也不肯低頭，不肯讓步。
讀完《茶館》，我體會(huì)到我們現(xiàn)在是多么幸福，那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上，而我們現(xiàn)在漢堡牛扒可以隨便吃。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí)，生活在那樣一個(gè)黑暗的年代。
《茶館》讀后感 8
茶館，大家嘮家常、談天說(shuō)地的地方。能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題！除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它
“活”起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放出生命的炫彩。
老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家庭，父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢(qián)，父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一位慈善家資助老舍上學(xué)，使他受到了良好的教育。在老舍自身的不懈努力下，他漸漸小有成就，在這之后的創(chuàng)作過(guò)程中，兒時(shí)的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色，與其平民出身也有密切聯(lián)系。
同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的'，其中最突出的一點(diǎn)，便是全劇只有三幕，一幕一段，簡(jiǎn)潔、干凈，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷，不如說(shuō)是歷史變遷，人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。
老舍先生，無(wú)論您想傳達(dá)什么給后人，至少《茶館》讓我們受益匪淺，謝謝您留給我們?nèi)绱藢氋F的財(cái)富。
《茶館》讀后感 9
《茶館》里有的對(duì)白能引人一笑，但是這笑中更多的是苦笑，是無(wú)奈的自嘲。這些發(fā)笑的對(duì)白，要么出自那些被生活逼得走投無(wú)路的人無(wú)奈之下說(shuō)出的無(wú)奈之話，要么就是那些令人厭惡的主角的溜須拍馬。笑過(guò)之后，不禁感到一絲悲涼——“人活著總得有條路走啊，但是哪有路可走啊！”愿為國(guó)家排憂解難的人們飄零四方，一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自殺，見(jiàn)風(fēng)使舵溜須拍馬毫無(wú)良心的人卻有錢(qián)有勢(shì)，不惜讓別人用命來(lái)滿足自我的私欲。打?qū)W生的老師追殺愛(ài)學(xué)生的老師，給官差兩個(gè)洋錢(qián)就能免去殺身之禍，官差指誰(shuí)就殺誰(shuí)——“這什么世道啊？”
《茶館》最后的一部分，三位氣數(shù)將盡的老人碰在一起，回顧自我的'一輩子，讓人頗感心酸：心懷浩然正氣的常四爺干了一輩子的活卻“一事無(wú)成”，心懷實(shí)業(yè)救國(guó)理想的秦二爺耗了四十年心血建的工廠“拆了”，安分守己的王掌柜“做了一輩子順民”，到了（liao）讓人趕出自我開(kāi)了50年的茶館。這就是“愛(ài)國(guó)”“順民”的“下場(chǎng)”。
“我愛(ài)咱們的國(guó)啊，但是誰(shuí)愛(ài)我啊？”常四爺在同一地點(diǎn)時(shí)隔五十年兩出此話，著實(shí)讓人嗟嘆不已。好句子
《茶館》讀后感 10
《茶館》是現(xiàn)代文學(xué)家老舍于1956年創(chuàng)作的話劇。
劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國(guó)成立前夕三個(gè)時(shí)代近半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)云變化。
通過(guò)一個(gè)叫裕泰的茶館揭示了近半個(gè)世紀(jì)中國(guó)社會(huì)的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個(gè)社會(huì)中的蕓蕓眾生。
劇本中出場(chǎng)的人物近50人，除茶館老板之外，有吃皇糧的旗人、辦實(shí)業(yè)的資本家、清宮里的太監(jiān)、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農(nóng)民，以及特務(wù)、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠“聞其聲知其人”，“三言兩語(yǔ)就勾出一個(gè)人物形象的輪廓來(lái)”。
作品通過(guò)茶館老板王利發(fā)對(duì)祖?zhèn)鳌霸Ｌ┎桊^”的慘淡經(jīng)營(yíng)，描寫(xiě)他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結(jié)局，從側(cè)面反映了中國(guó)社會(huì)的走向。
劇作在國(guó)內(nèi)外多次演出，贏得了較高的.評(píng)價(jià)，是中國(guó)當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的經(jīng)典作品。
老舍（1899—1966），滿族，北京人。原名舒慶春，字舍予。中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家、作家，語(yǔ)言大師、人民藝術(shù)家，新中國(guó)第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的作家。代表作有《駱駝祥子》，《四世同堂》，劇本《茶館》。老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當(dāng)之無(wú)愧的“勞動(dòng)模范”。
《茶館》讀后感 11
《茶館》是老舍先生的劇作之一，讀完后我有很多感受。
《茶館》的故事發(fā)生在清末的北京。當(dāng)時(shí)很混亂。軍閥混戰(zhàn)，敵寇入侵，玉泰茶館熱鬧。各行各業(yè)的人聚集在那里。為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)革命的浪潮，店主王立發(fā)不斷改進(jìn)茶館的經(jīng)營(yíng)，開(kāi)了茶館，但最終被軍閥占領(lǐng)，成為他的歌舞廳，王立發(fā)上吊自殺。
茶館最初是一個(gè)休息和喝茶的地方。在茶館里，它被描述為一個(gè)縮小的社會(huì)。這里聚集了富人、窮人、算命先生、專橫無(wú)理的士兵和狡猾的商人。人物描寫(xiě)得非常生動(dòng)，包括正直善良的王立發(fā)、常四爺、奸詐狡猾的劉麻子和吳祥子。他們之間的交流和沖突反映了舊社會(huì)的封建和腐朽，就像常四爺?shù)慕?jīng)典對(duì)話:我愛(ài)我們的國(guó)家，但誰(shuí)愛(ài)我？”
當(dāng)時(shí)，社會(huì)形勢(shì)動(dòng)蕩，人們的.生活痛苦。茶館里每天都有悲慘的事情發(fā)生，這讓我意識(shí)到我們現(xiàn)在要過(guò)上美好的生活并不容易。玉泰茶館里的人不是在為這樣的生活而奮斗嗎？在這種情況下，我們應(yīng)該珍惜這段快樂(lè)的時(shí)光，努力學(xué)習(xí)，成為祖國(guó)的棟梁。同時(shí)也要不停磨練自己，就像裕泰茶館的改良一樣，接受失敗、知難而上，這樣才會(huì)更上一層樓。
這部劇也讓我意識(shí)到當(dāng)時(shí)人們的生活和工作有多困難。如果他們談?wù)摳嗟膰?guó)家事務(wù)，他們就會(huì)失去頭腦。他們堅(jiān)持下去并不容易，這讓我欽佩勞動(dòng)人民的毅力。我想向他們學(xué)習(xí)。
《茶館》讀后感 12
在暑假中，我找出了爸爸珍藏的書(shū)《茶館》。
《茶館》是老舍的著作，里面寫(xiě)了一個(gè)掌柜和他的茶館的故事。
從前，有一個(gè)叫王利發(fā)的.人，正因喪失了父親，因此他二十歲就當(dāng)上了裕泰茶館的掌柜。在這個(gè)茶館，你沒(méi)事有事都能待很久。
但是，好景不長(zhǎng)，大清的警察宋恩子吳祥子天天來(lái)?yè)v亂，攪得生意一塌糊涂。好不容易等到了民國(guó)，宋恩子吳祥子的兒子居然也當(dāng)上了警察……
裕泰茶館一天不如一天，杯具就天天發(fā)生：先是妻子被車撞了沒(méi)人管，又是傷兵天天來(lái)攪生意，最后竟然讓劉麻子給要走了。
最后的一天晚上，老掌柜叫來(lái)了朋友秦二爺、常四爺一起說(shuō)起了自己的遭遇，朋友走后，老掌柜將常四爺揀來(lái)的紙錢(qián)點(diǎn)燃了。一會(huì)兒，就火光沖天，老掌柜依然坐在哪兒，他想起了年輕的時(shí)候……
《茶館》這部小說(shuō)看后總是叫人悲憤不已。為什么能夠讓小唐鐵嘴兒、小劉麻子、小宋恩子、小吳祥子這樣的家伙過(guò)得有滋有味，天天不愁吃不愁穿。而就不許像王掌柜、常四爺、秦二爺、松二爺這樣的大好人過(guò)上好日子?這種世道也太不公平了，但那時(shí)的人們又能說(shuō)什么呢?
《茶館》讀后感 13
這幾天，我讀了一本《月亮茶館里的童年》這本書(shū)。主要講的是：主人公天米和麥穗是一對(duì)很要好的朋友。在與同學(xué)和鄰居的相處中，經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨、坎坎坷坷之后，她們更加深刻的理解了真正的友誼，真正的友情。雖然，她們兩人有點(diǎn)小矛盾，但是她們?nèi)匀皇且粚?duì)好朋友。
人生是漫長(zhǎng)的，童年卻是短暫的，可那是美好的，歡樂(lè)地，天真的！我更加深刻理解了友情親情的含義。該上五年級(jí)的我，再有一年就要和好朋友分別，心里便惆悵的`很，戀戀不舍！想想我的同學(xué)，經(jīng)常在嘻嘻哈哈、打打鬧鬧，共同學(xué)習(xí)、共同讀書(shū)、共同進(jìn)步中度過(guò)了一天又一天，一年又一年。雖然我們也時(shí)常鬧鬧矛盾，但是我們的同學(xué)情，我們的友誼卻在一天天增加，暑去寒來(lái)中變的更加深厚了！
在我遇到困難挫折的時(shí)候，同學(xué)們的幫助、安慰和鼓勵(lì)，給我戰(zhàn)勝困難的力量和信心！經(jīng)過(guò)這幾年的相處，成為要好的朋友。想到我們一年之后小學(xué)的五年學(xué)習(xí)生涯即將結(jié)束，我們會(huì)奔向不同的學(xué)校，有了不同的人生，但是我們的友誼仍不會(huì)改變！
童年在每個(gè)人的心里都留下了不可磨滅的烙印，不要長(zhǎng)大了留下遺憾，那就讓我們珍惜現(xiàn)在的所有吧！好朋友應(yīng)該是一生一世的，友誼是永遠(yuǎn)連在一起的。
《茶館》讀后感 14
《茶館》是老舍先生的著名作品，也是三幕劇的劇本。《茶館》講述了老北京裕泰大茶館幾十年來(lái)的起起落落，以及清朝、民國(guó)和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期。《茶館》很現(xiàn)實(shí)。好人不一定有好消息，壞人不一定有壞消息，充分體現(xiàn)了解放前社會(huì)的黑暗和官員的腐敗。
老舍先生在《茶館》中描繪的人物性格特征非常鮮明，這也是這個(gè)劇本的一大特色。王店主、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的性格特征都躍然紙上。只讀一次，不用像語(yǔ)文課那樣仔細(xì)閱讀，也能理解各種人物的性格特征。比如裕泰茶館的王掌柜，他誠(chéng)實(shí)，不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢(qián)，說(shuō)好話。茶館老主顧常四爺，和王掌柜一樣，正直，不做虧心事。與王掌柜不同的是，他比王掌柜更硬。他骨子里有一種驕傲，拒絕低頭讓步。
讀完《茶館》后，我意識(shí)到我們現(xiàn)在有多快樂(lè)。當(dāng)時(shí)，許多孩子甚至很難吃一碗熱湯面，現(xiàn)在我們可以隨意吃漢堡牛排了。當(dāng)時(shí)，人們真的生活在這樣一個(gè)黑暗的時(shí)代。
在茶館里，我最佩服的人是常四爺，尤其是他不向困難低頭的.精神。常四爺是滿族旗人，清朝有一份“鐵桿莊稼”，不用干活就能拿到錢(qián)。后來(lái)清朝滅亡了，常四爺沒(méi)有他的好朋友松二爺那么餓，而是自己種菜賣菜，自食其力，不向困難低頭。這種精神正是我們現(xiàn)在所缺乏的。由于優(yōu)越的生活條件，當(dāng)我們遇到困難時(shí)，我們會(huì)退縮。如果我們生活在那個(gè)時(shí)代，恐怕沒(méi)有常四爺?shù)木瘢覀兙秃茈y在社會(huì)上生存。
《茶館》讀后感 15
茶館，彼此說(shuō)家常，談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題!除非具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩。
老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的'滿族貧民家。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。
老舍，無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說(shuō)聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富。”
《茶館》讀后感 16
以前就有看過(guò)《茶館》的話劇演出，而且最近也有《茶館》的電視劇上映。總體上的感覺(jué)，經(jīng)典，覺(jué)得再也不會(huì)有這么一部意義深遠(yuǎn)的話劇了。相比舞臺(tái)上的話劇表演，老舍先生的原版劇本，帶給了我更多的想象空間。“茶館”，眾所周知，簡(jiǎn)單一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，就是喝茶的地方。《茶館》里的“茶館”也不例外，王利發(fā)的茶館，吸引了社會(huì)上形形色色的人聚集到這里，上演了一部部精彩的鬧劇。我只能說(shuō)，老舍先生的大局觀非常好，這么多的人，這么多的事，延續(xù)這么長(zhǎng)的時(shí)間，可是看下來(lái)一點(diǎn)也不覺(jué)得紊亂。在我看來(lái)，這是由于老舍先生始終堅(jiān)持一點(diǎn)的原因，那就是不管怎么樣，不脫離“茶館”。我不得不佩服老舍先生，用一個(gè)“普通的、蒙特卡羅小小的.茶館”，盡可能多的反映出了很長(zhǎng)一段時(shí)間中國(guó)的社會(huì)面貌和現(xiàn)實(shí)。老舍先生的《茶館》，語(yǔ)言詼諧幽默，妙語(yǔ)連珠，但是結(jié)構(gòu)卻很嚴(yán)謹(jǐn)，主題也很嚴(yán)肅，形成一個(gè)鮮明的對(duì)比，唱響了一部舊時(shí)代的挽歌。“茶館”里的人物相當(dāng)?shù)呢S富，基本上包含了一個(gè)時(shí)代社會(huì)上存在的所有人，而且刻畫(huà)的都十分的真實(shí)，很能引起我的想象和共鳴。《茶館》，不管是原著，還是話劇或電視劇，都是不朽之作。
《茶館》讀后感 17
茶館，大家嘮家常、談天說(shuō)地的地方。能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題！除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館平凡無(wú)奇，永久不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍――一位語(yǔ)言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放誕生命的炫彩。
老舍誕生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家庭，父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢(qián)，父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一位慈善家資助老舍上學(xué)，使他受到了良好的訓(xùn)練。在老舍自身的不懈努力下，他慢慢小有成就，在這之后的.創(chuàng)作過(guò)程中，兒時(shí)的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色，與其平民出身也有親密聯(lián)系。同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的，其中最突出的一點(diǎn)，便是全劇只有三幕，一幕一段，簡(jiǎn)潔、潔凈，也非常簡(jiǎn)單表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷，不如說(shuō)是歷史變遷，人物表現(xiàn)年月，而年月又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。老舍先生，無(wú)論您想傳達(dá)什么給后人，至少《茶館》讓我們受益匪淺，感謝您留給我們?nèi)绱苏滟F的財(cái)寶。
《茶館》讀后感 18
老舍對(duì)我們來(lái)說(shuō)，已經(jīng)是很熟悉的一位作家了，在此也就不多介紹了。倒是寫(xiě)作背景得說(shuō)說(shuō)：話劇《寫(xiě)于1956至1957年間，它是老舍一生中最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作，正像曹禺先生所說(shuō)，它是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。老舍寫(xiě)小說(shuō)很少，卻寫(xiě)了不少的戲。在寫(xiě)《茶館》之前，他寫(xiě)了話劇《春華秋實(shí)》、《西望長(zhǎng)安》，在《茶館》之后寫(xiě)了《紅大院》、《女店員》和《全家福》等。《茶館》跟這些配合時(shí)事政治的作品，在題材、風(fēng)格以及創(chuàng)作模式上，都大不一樣，他重新寫(xiě)起了解放前寫(xiě)慣了的“陳年往事”。
老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的`滿族貧民家。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
《茶館》讓我們看清了那三個(gè)黑暗時(shí)代，也看清了那些生活在底層的人民，一個(gè)個(gè)破落、衰敗。《茶館》不愧為“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。
《茶館》讀后感 19
《茶館》是老舍先生的劇作之一，我讀了之后有很多的感想。
《茶館》的故事發(fā)生在清朝末期的北京，那個(gè)時(shí)期非常混亂，軍閥混戰(zhàn)、敵寇入侵，裕泰茶館里卻是熱熱鬧鬧，那里聚集了三教九流、各行各業(yè)的人，掌柜王利發(fā)為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)革命的浪潮，不斷改良茶館的經(jīng)營(yíng)，把茶館開(kāi)了下去，但最終還是被軍閥霸占，成了他的歌舞廳，王利發(fā)便上吊自盡了。
茶館本是給人歇腳、喝茶的.地方，在《茶館》中，它被描寫(xiě)成一個(gè)縮小的社會(huì)，提鳥(niǎo)籠的有錢(qián)人、賣蟈蟈的窮人、算命的先生、專橫無(wú)理的士兵、狡猾的商人都聚集在這里，人物描寫(xiě)得非常生動(dòng)，有正直善良的王利發(fā)、常四爺，也有狡猾的劉麻子、吳祥子等，他們之間的交流與沖突都體現(xiàn)了舊社會(huì)的封建與腐朽，就像常四爺?shù)慕?jīng)典對(duì)白：“我愛(ài)咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呀。”
當(dāng)時(shí)的社會(huì)局勢(shì)動(dòng)蕩，人民生活苦不堪言，茶館里每天都有悲慘的事情發(fā)生，這讓我體會(huì)到，我們能擁有現(xiàn)在美好的生活，非常不容易，裕泰茶館里的那些人，不正是為這樣的生活而奮斗的嗎？既然如此，我們更應(yīng)該珍惜這幸福時(shí)光、好好學(xué)習(xí)，成為祖國(guó)的棟梁。同時(shí)也要不停磨練自己，就像裕泰茶館的改良一樣，接受失敗、知難而上，這樣才會(huì)更上一層樓。
這篇?jiǎng)∽饕沧屛殷w會(huì)到了那時(shí)人們的生活與工作是多么困難，談國(guó)事談多了就會(huì)掉腦袋，他們能堅(jiān)持下來(lái)非常不容易，使我更佩服勞動(dòng)人民的堅(jiān)忍不拔，我要向他們學(xué)習(xí)。
文章中的各種小人物的各種性格的描寫(xiě)也是十分的傳神，可以反映出當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)背景下人們的思想狀況。沒(méi)有充滿民族正義感的國(guó)民的話中國(guó)這個(gè)泱泱大國(guó)是不能真正的站起來(lái)，老舍的描寫(xiě)讓我們看到了那個(gè)時(shí)代的悲哀，只有記住那個(gè)時(shí)代的痛苦才可以走好現(xiàn)在的發(fā)展之路。
《茶館》讀后感 20
很是慚愧的是以往我雖然對(duì)這2個(gè)經(jīng)典的劇本耳聞已久，卻從來(lái)沒(méi)有讀過(guò)或者看過(guò)。借著這本新書(shū)的推出，我總算有幸得以一飽眼福。確切而言這是以話劇對(duì)話形式展現(xiàn)的作品。就《茶館》這部作品分享的是北京城里一個(gè)名為裕泰的茶館在三個(gè)標(biāo)志性時(shí)期的變化。看似不起眼的小小茶館包羅萬(wàn)象地濃縮了中國(guó)一個(gè)時(shí)期的巨大歷史變遷。通過(guò)著茶館中各個(gè)人物的語(yǔ)言描述，書(shū)外的我看著世像百態(tài)的同時(shí)，更是有著一個(gè)縱向有時(shí)間跨度的歷史社會(huì)變遷過(guò)程。由小及大，由點(diǎn)及面，由細(xì)節(jié)及整體------這樣人來(lái)人往的小茶館；這樣各色人物的迎來(lái)送往；這樣三教九流的眾生相；這樣的.一個(gè)大茶館的小社會(huì)詮釋。經(jīng)典之作就此用著最為直觀的，生動(dòng)的，原汁原味的文字形式鋪陳于我的面前。雖然讀著這樣的文字劇本缺少了某些的直觀感受，但是我卻覺(jué)得這樣的刻畫(huà)勾勒同樣也是一種美。這種美屬于只可意會(huì)，不可言傳的靜態(tài)美。盡管沒(méi)有演員的肢體表達(dá)，但是文字本身那種無(wú)形中的“無(wú)聲勝有聲”境界卻完美地通過(guò)書(shū)冊(cè)讓人一覽無(wú)遺。翻看著這樣的文字描述，我覺(jué)得自己更加動(dòng)態(tài)地通過(guò)這些語(yǔ)言的描述展開(kāi)聯(lián)想---去想象其中人物的神態(tài)，動(dòng)作，舉止，心理-----更通過(guò)著這些人物的巨大信息量感受作者本身借助劇本想要傳達(dá)的深層內(nèi)涵。事實(shí)上，書(shū)中隨后的《龍須溝》同樣用著這樣的生動(dòng)文字分享著老舍筆下的另一個(gè)話劇劇本故事-----
引用曹禺的那句“一句臺(tái)詞一個(gè)任務(wù)，演繹著可感可嘆的悲喜人生-------”而通過(guò)閱讀這樣的經(jīng)典劇本，我更覺(jué)得是靈魂深處再次得到了難能可貴的洗禮。很是喜歡這樣類型的老舍代表作讀本，我覺(jué)得這樣的書(shū)冊(cè)值得閱讀和收藏。
《茶館》讀后感 21
茶館是愛(ài)茶者的樂(lè)園，也是人們休息。消遣和交際的場(chǎng)所。但是在老舍先生的筆下，《茶館》變成了話劇的經(jīng)典。
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái)，為此他八方應(yīng)酬，然而嚴(yán)酷的`現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄。最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi)。經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn)；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。
王利發(fā)是茶館的掌柜，他心得不壞，對(duì)世間的苦難早已熟視無(wú)睹。他是個(gè)本分買(mǎi)賣人，希望社會(huì)安定，自個(gè)兒的生意也順心點(diǎn)兒，可社會(huì)總跟他擰著勁兒來(lái)，他不敢跟社會(huì)較勁，只能俯首當(dāng)〝順民〞。但是，社會(huì)的魔掌越來(lái)越緊地卡住了他的脖子，最后無(wú)奈身亡。他的形象很有代表性，不坑人。不害人。逆來(lái)順受。沒(méi)有過(guò)高的要求，是當(dāng)時(shí)小市民最普遍的心態(tài)，也表現(xiàn)出底層人民的憤怒。秦仲義是個(gè)民族資本家。他憑著一顆報(bào)國(guó)之心，變賣祖業(yè)創(chuàng)建工廠，想實(shí)業(yè)救國(guó)。他耗盡40年的心血辦起不小的企業(yè)，覺(jué)得這樣就足可以〝富國(guó)裕民〞。他錯(cuò)了，抗戰(zhàn)剛結(jié)束，他的產(chǎn)業(yè)就被沒(méi)收了。秦二爺痛心疾首，怨氣沖天，半封建半殖民地的制度，帝國(guó)主義。封建寡頭和官僚買(mǎi)辦共同控制的國(guó)家經(jīng)濟(jì)形勢(shì)，沒(méi)讓想實(shí)業(yè)救國(guó)的秦二爺實(shí)現(xiàn)愿望。這又一次批判了黑暗的統(tǒng)治者。還有許許多多的人物，松二爺。常四爺。二德子。劉麻子……他們代表不同的人物，但他們都反映了人民的苦難。憤怒。斗爭(zhēng)……
老舍的《茶館》讓我看到了一段屈辱斗爭(zhēng)的歷史。銘記住這段歷史，記住《茶館》，讓屈辱的歷史不再重演。
《茶館》讀后感 22
茶館，在我們眼中只是彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題！除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館依舊會(huì)是那樣的平庸無(wú)奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那位大師便是老舍，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩，讓它成為真正的藝術(shù)品。
以老舍先生獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)作手法，使全劇顯得干凈、簡(jiǎn)潔。是時(shí)間變遷，同時(shí)也是歷史變遷。用人物來(lái)表現(xiàn)年代，同時(shí)又把年代作為人物表現(xiàn)的背景，二者相輔相成，使小小一茶館成為舊時(shí)代的一個(gè)縮影，讓人以看“歷史劇”的.眼光來(lái)評(píng)審。三教九流市場(chǎng)匯集地的茶館，仍有幾位核心人物始終貫穿其中，例如茶館掌柜王利發(fā)，膽兒小的松二爺，十分愛(ài)國(guó)并胸懷正義常四爺?shù)鹊取２杩烷g說(shuō)的不是客套話便是奉承話，他們之間的談話使人更能深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼。
《茶館》中語(yǔ)言的精妙運(yùn)用，同樣讓人印象深刻，尤其是第一幕里茶客的東一句西一句，左一下右一下。那都是北京語(yǔ)言的精華，都是近百年京都生活的沉淀。它們多彩而不雜亂，節(jié)奏明快又一氣呵成。這使得第一幕成為全劇的高峰，后邊兩幕也是由第一幕而來(lái)，托著襯著第一幕構(gòu)成整部戲。
但是，老舍先生的《茶館》低調(diào)的很，僅有一個(gè)電影演員劇團(tuán)，算是業(yè)余演話劇，排過(guò)，在郊區(qū)劇場(chǎng)也只演過(guò)一兩場(chǎng)。可真的藝術(shù)，無(wú)論何時(shí)，都會(huì)散發(fā)光輝。現(xiàn)在的《茶館》已經(jīng)成為人藝的經(jīng)典保留節(jié)目，同時(shí)也在人們的心中扎下了根。
希望多年以后，我們也不會(huì)忘記那一句“我們吃下午茶去！”
《茶館》讀后感 23
茶館是一個(gè)很普通的名詞，但意義重大。“茶館”成為新中國(guó)成立60周年的“茶館”和“茶館”。成為一種享受，一種文化。隨著中國(guó)的不斷發(fā)展，茶文化逐漸擴(kuò)大，成為中國(guó)的象征和品牌產(chǎn)品，也反映了現(xiàn)代社會(huì)的不斷進(jìn)步和創(chuàng)新。老舍先生的《茶館》是一個(gè)劇本，后來(lái)被后人拍成電影、電視劇、曲劇，充分體現(xiàn)了后人對(duì)這部作品的.重視。它描繪了半個(gè)世紀(jì)和舊時(shí)代的歷史，展現(xiàn)在我們面前。
這部作品以小茶館為背景，以王利發(fā)、秦仲義、常四爺為關(guān)鍵人物，以小寫(xiě)大，反映了一個(gè)社會(huì)時(shí)代人民的生活 。老舍先生的藝術(shù)形式體現(xiàn)了一種具有強(qiáng)烈人物特征和簡(jiǎn)單語(yǔ)言的社會(huì)風(fēng)格，通過(guò)人物反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)變化。第一幕是清末、第二幕民國(guó)初年、第三幕抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的三個(gè)歷史階段，
用茶館的興衰來(lái)反映，我不得不稱贊老舍先生獨(dú)特的眼光和相當(dāng)好的文化底蘊(yùn)，因?yàn)樗徽嬲私馍?人永遠(yuǎn)不會(huì)理解別人生活的辛酸。
一個(gè)大社會(huì)被老舍先生寫(xiě)成了一個(gè)小茶館。老百姓成立了主角，王利發(fā)王掌柜小心翼翼地經(jīng)營(yíng)著。最后，他被政府占領(lǐng)，無(wú)法抗拒。只有自荊而常四爺因?yàn)橐痪洹扒宄鸵Y(jié)束了”被拉進(jìn)監(jiān)獄，出獄后就不再有好日子了。充分展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代人們的無(wú)奈。
此外，文章中還有許多好地方，如人物語(yǔ)言的個(gè)性化。作品中的每一句話都是人物的語(yǔ)言，表達(dá)了人物的思想，反映了人物的性格。老舍根據(jù)每個(gè)人物的性格特點(diǎn)，寫(xiě)出了非常符合他們的語(yǔ)言，不管是什么 即使人們只有一次出現(xiàn)的機(jī)會(huì)，他們也把握得很好。他們對(duì)臺(tái)詞的魅力有很好的感覺(jué)。同時(shí)，地道的北京方言應(yīng)用于語(yǔ)言中，京味濃郁，有生活氣息，更真實(shí)。
《茶館》讀后感 24
這是一部話劇作品，代表了老舍話劇創(chuàng)作最高成就。老舍曾說(shuō)：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各式人物。一個(gè)大茶館，就是一個(gè)小社會(huì)。”老舍筆下的茶館更是如此。
小小的茶館中，我們看到了茶館掌柜王利發(fā)青、壯、老、三個(gè)年齡階段的生活;看到了社會(huì)各階層人民的生活狀態(tài);看到了社會(huì)的更替也看到了人民與舊時(shí)代的對(duì)立。不管是面對(duì)清朝的滅亡前那些封建制度的壓迫，還是民國(guó)初年社會(huì)的動(dòng)蕩不安，還有解放初期的內(nèi)戰(zhàn)，精明世故的王利發(fā)為了生存，不斷對(duì)茶館進(jìn)行改量，但面對(duì)社會(huì)如此局面，如此精明，他還是被逼無(wú)奈，最終選擇了自殺。我們常發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是《駱駝祥子》，還是這本《茶館》，老舍筆下的人物最后結(jié)局總是悲慘的。而那卻暗示了那個(gè)時(shí)代的悲劇。
書(shū)中的常四爺也令人敬佩。他是滿族旗人，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”，不用干活就有錢(qián)拿。后來(lái)清國(guó)滅亡了，常四爺并沒(méi)有像他的'好朋友松二爺一樣挨餓，而是自己去種菜賣菜，自食其力，不向困難低頭。他就像黑暗世界里的微小光芒，孤獨(dú)卻有毅力的閃爍。也許我們需要更多這樣的微小光芒，才能把黑暗的世界照亮。也許我們需要這樣更多正義的人，才能把黑暗腐敗的社會(huì)帶向光明。
這部作品對(duì)底層社會(huì)人民的生活的描寫(xiě)讓我十分感觸。社會(huì)高層的爭(zhēng)斗，變革，影響最大的還是底層人民。館中的紙條“莫談國(guó)事”，愛(ài)國(guó)的旗人常四爺和一心要實(shí)業(yè)救國(guó)的松二爺，最后卻都被事實(shí)擊敗。鮮明刻畫(huà)了百姓們?yōu)閲?guó)分憂卻無(wú)能為力的悲烈事實(shí)。
歷史代表著過(guò)往，現(xiàn)在的我們無(wú)法親身體驗(yàn)到那段已經(jīng)過(guò)往的歷史，正是有了這樣一部部?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品，保留歷史，重現(xiàn)歷史，讓我們擔(dān)當(dāng)起時(shí)代的使命，為了悲慘的歷史不再重現(xiàn)而努力。
《茶館》讀后感 25
舊社會(huì)的黑暗往往比我們想象中的要可怕許多，和現(xiàn)在比起來(lái)簡(jiǎn)直就是一個(gè)天上一個(gè)地下，而《茶館》這本書(shū)很好的向我們?cè)忈屃诉@中間的天壤地別。
這本書(shū)的作者是老舍，他把人物的一言一行，一舉一動(dòng)描繪的淋漓盡致，把當(dāng)時(shí)舊
社會(huì)的黑暗一一揭露出來(lái)，似乎看到的那些，就是自己曾經(jīng)親身經(jīng)歷過(guò)的這本書(shū)最重要的場(chǎng)景就是在當(dāng)?shù)赜忻脑Ｌ┎桊^，他經(jīng)歷了好幾代掌柜，早已將社會(huì)的黑暗、不公平和是非給看透了，每天來(lái)這里的都是有權(quán)有勢(shì)的旗人，偶爾來(lái)幾個(gè)到這里做生意的。
我印象最深刻的一個(gè)片段是：有一天，茶館的生意正興隆，王掌柜正忙著招呼兩位很有地位的旗人，突然，來(lái)了一對(duì)母女，她們穿的衣衫襤褸，可見(jiàn)她們過(guò)的苦不堪言，掌柜本來(lái)想好好招待他們，但是因?yàn)榻裉焐庹Γ_(dá)官貴人又多，不得不讓小二將他們請(qǐng)出去，但那婦人就像受了驚似的，死活不肯出去。突然，她大聲喊道：“誰(shuí)能讓我女兒吃的好，穿的暖，我就把她賣給誰(shuí)！”天吶，可憐的母親為了能讓女兒過(guò)的好，不惜忍痛送走她，想必這個(gè)母親是有多愛(ài)和多舍不得她的孩子啊。
和他們對(duì)比一下，我們豈不是生活的太幸福了，他們?cè)谌甜嚢ゐI的時(shí)候，我們?cè)谙訔夛埐缓贸裕麄兪芾涫軆鰰r(shí)，我們還在埋怨衣服不漂亮。俗話說(shuō)，沒(méi)有對(duì)比就沒(méi)有傷害，他們的生活，給了我們一記響亮的`耳光，想想他們的日子，再看看我們的日子，他們有的，我們也有，他們沒(méi)有的，我們還有。我們還有什么理由去埋怨社會(huì)，埋怨生活呢？
幸而，最后有一位好心人讓那對(duì)母女吃上了飯。舊社會(huì)的黑暗，讓我們明白了我們的生活是來(lái)之不易的，務(wù)必要珍惜現(xiàn)在的生活！
《茶館》讀后感 26
舊時(shí)代的真理巨著，黑暗社會(huì)的揭示篇章
老舍在1956年8月寫(xiě)下這本作品，它展示了中國(guó)的三次歷史變遷，包含深情的筆下一幅震撼人心的畫(huà)卷躍然紙上，被改編成了話劇，電影等形式，這就是老舍的經(jīng)典之作《茶館》。
《茶館》分三幕，分別以裕泰茶館為主要線索，講述了中國(guó)舊社會(huì)的歷史變遷。第一幕茶館開(kāi)始營(yíng)業(yè)，對(duì)應(yīng)中國(guó)當(dāng)時(shí)戊戌變法失敗，實(shí)業(yè)救國(guó)的興起。第二幕時(shí)，盡管茶館老板王利發(fā)不斷改良，卻仍走向衰落。茶館十分冷淡，風(fēng)題接二連三。正對(duì)應(yīng)當(dāng)時(shí)軍閥戰(zhàn)亂時(shí)期。第三幕抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，而茶館己徹底破產(chǎn)
我認(rèn)為《茶館》的成功之處，不僅在于塑造了王利發(fā)，常四爺，松二爺?shù)刃蜗螅宜麄兏鞔碇粋�(gè)派別。王利發(fā)的茶館悲劇，暗示了廣大舊時(shí)代人民的痛苦生活。常四爺和松二爺體現(xiàn)出中國(guó)人民的強(qiáng)烈不滿和封建社會(huì)的黑暗。秦仲義作為民族資本家，體現(xiàn)出了民族
企業(yè)的軟弱和失敗命運(yùn)。僅僅幾個(gè)人物，卻將整個(gè)中國(guó)舊社會(huì)的階級(jí)完整、客觀真實(shí)地展現(xiàn)出來(lái)，這便時(shí)是老舍妙筆的'“生花”之處。
除此之外，茶館本身就是一個(gè)小社會(huì)。這是一種以小見(jiàn)大的手法，當(dāng)茶館走向衰落，遭遇勒索不斷時(shí)，我就知當(dāng)社會(huì)兵荒馬亂，戰(zhàn)亂頻繁。當(dāng)茶館極為破敗，幾乎破產(chǎn)時(shí)，我知道新中國(guó)的曙光正在降臨。表寫(xiě)茶館，實(shí)寫(xiě)寫(xiě)整個(gè)社會(huì)，這怎不令人驚嘆?
不僅僅是表現(xiàn)手法，《茶館》背后的時(shí)代背景也令我感觸頗深。舊時(shí)代的腐朽讓人同情那時(shí)的市民常四爺?shù)暮姥宰屛覟橹磁澹啥數(shù)膲櫬淞钊吮瘧崱?/p>
同時(shí)，我也意識(shí)到如今的太平盛世經(jīng)歷了多少風(fēng)雨，是如此來(lái)之不易。我不僅應(yīng)珍惜當(dāng)下，還有要立遠(yuǎn)志，為人民，為社會(huì)為國(guó)家貢獻(xiàn)力量。
《茶館》讀后感 27
《茶館》是老舍先生的名作，是三幕劇的劇本。《茶館》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏，歷經(jīng)清朝。民國(guó)。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代。《茶館》非常現(xiàn)實(shí)，好人不一定有好報(bào)，惡人不一定有惡報(bào)，充分體現(xiàn)了解放前社會(huì)的黑暗。官員的腐敗。
老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明，這也是這個(gè)劇本的一大特色，王掌柜。常四爺。松二爺。劉麻子。唐鐵嘴。宋恩子。吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上。只需讀過(guò)一次，不必像上語(yǔ)文課那樣細(xì)細(xì)品讀，也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白。例如裕泰茶館的`王掌柜，他為人正直。不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢(qián)。說(shuō)好話。茶館的老主顧常四爺，他跟王掌柜一樣，正直。不做虧心事，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲氣，怎么也不肯低頭，不肯讓步。
讀完《茶館》，我體會(huì)到我們現(xiàn)在是多么幸福，那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上，而我們現(xiàn)在漢堡牛扒可以隨便吃。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí)，生活在那樣一個(gè)黑暗的年代。
在《茶館》里，我最敬佩的人還是常四爺，特別是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人，在清朝時(shí)有份〝鐵桿兒莊稼〞，不用干活就有錢(qián)拿。后來(lái)清國(guó)滅亡了，常四爺并沒(méi)有像他的好朋友松二爺一樣挨餓，而是自己去種菜賣菜，自食其力，不向困難低頭。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的，由于生活條件優(yōu)越，我們遇到困難就退縮，假如生活在那個(gè)年代，沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存。
《茶館》里的道理可真多呀！
《茶館》讀后感 28
《茶館》是老舍先生最優(yōu)秀的作品之一了，正如曹禺先生所說(shuō):“道理扼要，深入淺出，筆下生風(fēng)”。
《茶館》是現(xiàn)代文學(xué)家老舍先生于一九五六年創(chuàng)作的話劇。劇中，以老北京一家名叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近五十年間，中國(guó)的社會(huì)風(fēng)貌和不同人物的生活變遷。內(nèi)容非常現(xiàn)實(shí)，完美的詮釋了“好人不一定又好報(bào)，惡人不一定有惡報(bào)。”讓人不禁感慨那時(shí)世間的滄桑與凄涼……
《茶館》的語(yǔ)言幽默風(fēng)趣，通俗易懂，而且刻畫(huà)的人物性格十分鮮明，只需讀過(guò)一次，就可以把各種人物的性格特點(diǎn)印在腦海里。例如:不卑不亢的秦仲義，精明干練的王利發(fā)，還有為人正直的常四爺……老舍先生通過(guò)人物描寫(xiě)，不僅反映了中國(guó)封建時(shí)期的腐朽，還具有強(qiáng)烈的批判精神。
就比如裕泰茶館的掌柜王利發(fā)。在我眼里他雖然是個(gè)掌柜，很精明又有些軟弱，遇到事情就給錢(qián)、說(shuō)好話。然而，他也無(wú)法抵御黑暗的`舊中國(guó)各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓，不忍心看到自己的茶館被人搶去，選擇了上吊自殺，讓人同情又心酸……
《茶館》的最后一部分，三位氣數(shù)將盡的老人又碰到了一起，回顧自己艱辛的一輩子，不禁讓人眼眶含淚。實(shí)業(yè)救國(guó)的秦二爺花費(fèi)了四十年心血的工廠被拆;耿直磊落的常四爺干了一輩子的活卻一事無(wú)成;安分守己的王掌柜被迫離開(kāi)自己開(kāi)了五十多年的茶館……這就是“愛(ài)國(guó)順民”的下場(chǎng)……正如常四爺所說(shuō):“我愛(ài)咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢?”
讀完這本書(shū)，我才感悟到我們現(xiàn)在的生活是多么幸福，多么來(lái)之不易。我們應(yīng)該珍惜現(xiàn)在的生活，發(fā)奮圖強(qiáng)，不斷進(jìn)步，銘記歷史。
小茶館，大世界，社會(huì)的縮影，演著那個(gè)時(shí)代的人生百態(tài)……
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