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當(dāng)細(xì)細(xì)品完一本名著后，相信你一定有很多值得分享的收獲，此時(shí)需要認(rèn)真思考讀后感如何寫(xiě)了哦。到底應(yīng)如何寫(xiě)讀后感呢？以下是小編為大家收集的張愛(ài)玲天才夢(mèng)讀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
張愛(ài)玲天才夢(mèng)讀后感1
室內(nèi)仍然是難耐的酷熱，我在電腦上讀張子靜的書(shū)《我的姐姐張愛(ài)玲》，一氣兒讀下去，讀得昏天黑地，當(dāng)然我沒(méi)忘記熱，空調(diào)在呼呼地吹著。茶水已經(jīng)淡而無(wú)色，也不愿起身去重新泡一杯。是那通篇美麗而哀愁的敘述，吸引著我并幾次被感動(dòng)得心生無(wú)可名狀的悲意。相對(duì)于張愛(ài)玲文字對(duì)親情描述的孤傲與冷漠，張子靜是充滿(mǎn)溫暖和愛(ài)意的。他一直在愛(ài)著他的姐姐，思念著他的姐姐，也無(wú)時(shí)不在關(guān)懷與關(guān)注著他的姐姐。姐姐是曠世奇才，風(fēng)華絕代，他因此而無(wú)比榮耀。
他真實(shí)而客觀(guān)地將家族里的一切有關(guān)的人物都作了細(xì)仔的介紹。包括李鴻章包括張佩綸包括黃翼升等等，描寫(xiě)他們的功與過(guò)和繁華落魄。這些是在張愛(ài)玲的文字里很少看到的。（當(dāng)然被她編成小說(shuō)的是另外一回事）。
張子靜在本書(shū)里對(duì)姐姐與家族親眷的往事用平和的語(yǔ)氣款款而談，那么客觀(guān)而富于理解。他對(duì)母親在他幼小時(shí)候的離去也能給予大度的'理解。對(duì)后母也是用寬容的心態(tài)，靜靜無(wú)爭(zhēng)。所有親情與他都像一塊質(zhì)地光滑的絲錦，伸手撫摸下去碰不到一絲疵點(diǎn)。對(duì)姐姐的離家、去國(guó)，甚至都沒(méi)有與他做任何告別，也是理解。對(duì)姑姑的淡漠親情沒(méi)有絲毫怨言。他和姐姐比，雖然生活在父親身邊，其實(shí)也與孤兒沒(méi)什么區(qū)別。他幼小的心靈需要姐姐的呵護(hù)，需要母親的愛(ài)，可是他被母親拒絕了。他寫(xiě)，在姐姐離家后不久，他也抱著一雙球鞋來(lái)投奔母親，想和她們一起住，可是母親委婉地告訴他，她的經(jīng)濟(jì)狀況只夠姐姐的教養(yǎng)費(fèi)。當(dāng)時(shí)他哭了，姐姐也哭了。最后連姐姐也不辭而別，并且是永遠(yuǎn)的離別，沒(méi)有音信的離別。那天他又去找姐姐，被姑姑淡漠地告知：“你姐姐已經(jīng)走了。”便把們關(guān)上了。走下樓來(lái)，他忍不住哭了，看見(jiàn)滿(mǎn)街穿著人民服的行人，想起姐姐曾經(jīng)說(shuō)她不愿意穿這樣的服裝，太呆板。他以為姐姐是因?yàn)椴幌矚g穿這樣的衣服而走的，其實(shí)這當(dāng)然不能是全部的理由。但，他是真真切切地感覺(jué)到這回是永遠(yuǎn)地被親情拋棄了。他一生孤獨(dú)而且是冷清，住在揮豪無(wú)度的父母離世前留下的只有14平方米的房子里……
也許是滄桑過(guò)后的一種淡定吧，張子靜74歲動(dòng)筆寫(xiě)他心中的一切記憶，在充滿(mǎn)華麗色彩渲染下的姐姐離世以后，他很平靜、很真實(shí)地?cái)⑹隽擞艚Y(jié)在心中70年的情愫。然后76歲也悄然離世。他只比姐姐多活了一歲，看來(lái)姐姐的存在是他活著的唯一理由，他說(shuō)：“我也沒(méi)有子女和親人，但知道大洋彼岸還有姐姐在，我就不感到孤獨(dú)。”姐姐是他的神話(huà)，一種精神支柱。他人生最后一年里只為講述很多包括姐姐也不知道和沒(méi)有寫(xiě)到的鮮為人知的故事，給研究張愛(ài)玲者無(wú)疑提供了重要而炙手的材料。這是不朽的貢獻(xiàn)。
我總是很看重親情這一塊。所以我讀著，感動(dòng)著，為這對(duì)與我不相干的張氏姐弟。他們一個(gè)是那么孤絕，一個(gè)是如此凄清。但是我覺(jué)得弟弟雖然孤獨(dú)卻不自閉，他說(shuō)在姐姐死后，他就有意常把房門(mén)打開(kāi)來(lái)，好讓鄰里們路過(guò)他的門(mén)口能往里窺探一眼。他信任鄰里，也信任這個(gè)社會(huì)，這表明在他凄冷的內(nèi)心世界里還是渴望被關(guān)照的吧。
張愛(ài)玲天才夢(mèng)讀后感2
因?yàn)槎茫源缺?/p>
——題記
她的身材高挑修長(zhǎng)，留著一頭烏黑的卷發(fā)，身著色彩鮮明的旗袍，款款地走在時(shí)間的長(zhǎng)河中。一路走過(guò)，沒(méi)有早一步也沒(méi)有晚一步，她和身邊的同行人換了許多，但她永遠(yuǎn)帶著自己的光芒，獨(dú)自行走于人事紛擾的生活中。
她便是民國(guó)時(shí)期著名的女作家——張愛(ài)玲，我更愿意稱(chēng)她為女作家，而不是在前面加上“天才”二字，正因?yàn)檫@兩個(gè)字，她的所有才華被當(dāng)做理所當(dāng)然，所有的缺點(diǎn)被世人詬病。生命是一席華美的袍，爬滿(mǎn)了虱子。她自在灑脫的性格不會(huì)去理會(huì)這些閑言碎語(yǔ)，但在我心中他就是個(gè)女作家，世俗標(biāo)簽給她帶來(lái)的麻煩，我于心不忍，我們不過(guò)是通過(guò)她獨(dú)特的眼光看世界罷了。
我喜歡張愛(ài)玲，喜歡她“冷眼看世界”的態(tài)度；喜歡她清冷孤傲的才氣；喜歡她“想做就做，想穿就穿，想愛(ài)就愛(ài)”，不懼世俗眼光的自由……張愛(ài)玲從小就表現(xiàn)出驚人的文學(xué)天賦，在圣瑪麗學(xué)校上學(xué)時(shí)，她寫(xiě)的文章就十分受歡迎，多次被登上校刊，她對(duì)此并不感興趣。后來(lái)在香港大學(xué)讀書(shū)時(shí)，遇見(jiàn)了生命中的摯友——炎櫻，一個(gè)與她性格完全相反的女孩。香港，這個(gè)充滿(mǎn)了異域風(fēng)情的殖民地，成了她的成名地之一；在香港，她寫(xiě)出了很多優(yōu)秀的作品，可惜戰(zhàn)亂紛紛，張愛(ài)玲被迫放棄學(xué)業(yè)回到了上海，迎來(lái)了自己事業(yè)的第二春。
她很早就懂得“出名要趁早”，當(dāng)時(shí)上海灘無(wú)人不知張愛(ài)玲，黃浦江上飄著她的文字，街頭巷尾都在談?wù)撝@個(gè)小姑娘極高的才華。后來(lái)她遇見(jiàn)胡蘭成，她變得很低很低，低到塵埃里，她的'心愿“執(zhí)子之手與子偕老”卻被辜負(fù)了，她的痛徹心扉都融入到她的作品中。后來(lái)的后來(lái)，張愛(ài)玲的故事仿佛綿長(zhǎng)而無(wú)平淡。
正如張愛(ài)玲說(shuō)的“我以為愛(ài)情可以填滿(mǎn)人生的遺憾，誰(shuí)知，制造更多遺憾的，卻偏偏是愛(ài)情”，少年不知愁滋味，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁，年少的我不知愛(ài)情是何物，只得從她的文字中窺探深閨中的奧秘。無(wú)論是《紅玫瑰與白玫瑰》中那一抹蚊子血與白月光，或是一粒飯粘子與心頭上的朱砂痣；還是《半生緣》中顧家兩姐妹紛紛擾擾、起承轉(zhuǎn)合的愛(ài)恨情仇；抑又是《傾城之戀》中白流蘇與范柳原在戰(zhàn)火前堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情……張愛(ài)玲筆下的每一個(gè)故事都透露出“深?lèi)?ài)只為謀生”這種冷酷的婚戀觀(guān)，但看似外熱內(nèi)冷的愛(ài)情卻引得男男女女們擠破了頭往里擠，她以一種局外人的角度看待世俗情感，海中月是天上月，眼前人是心上人，向來(lái)心是看客心，奈何人是劇中人，每一個(gè)人物都是她的人生寫(xiě)照，散發(fā)著民國(guó)時(shí)期的獨(dú)特韻味。
張愛(ài)玲在《燼余錄》中寫(xiě)到“時(shí)代的車(chē)轟轟地往前開(kāi)，我們坐在車(chē)上，經(jīng)過(guò)的也許不過(guò)是幾條熟悉的街衢，可在漫天的火光中也自驚心動(dòng)魄。可惜我們只顧忙著在一瞥即逝的店鋪櫥窗里，找尋我們自己的影子——我們只看見(jiàn)自己的臉蒼白渺小，我們的自私與空虛，我們恬不知恥的愚蠢。誰(shuí)都一樣，我們每個(gè)人都是孤獨(dú)的”，我愿走進(jìn)張愛(ài)玲的世界，感受她的清冷孤傲，卻像兩條平行線(xiàn)般，永不相交，各自過(guò)著孤獨(dú)的生活。
張愛(ài)玲天才夢(mèng)讀后感3
昨天在書(shū)店，翻開(kāi)一本《張愛(ài)玲散文集》，書(shū)中第一篇散文的題目——天才夢(mèng)，赫然入目，我心弦一顫，這題目，不正是在說(shuō)我么？
聽(tīng)母親說(shuō)，我不滿(mǎn)一周歲便口齒清楚、吐字清晰，似乎冥冥之中，我與文字有一種注定的緣分。待到上學(xué)時(shí)，即便我在語(yǔ)文課上時(shí)時(shí)走神、心不在焉，也可以考一個(gè)很高的分?jǐn)?shù)。
七八歲的年紀(jì)，正是貪玩的時(shí)候，女孩兒們最?lèi)?ài)跳皮筋、投沙包、踢毽子，偏偏這些我都不愛(ài)（或許是因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)細(xì)胞不發(fā)達(dá)），就愛(ài)一個(gè)人宅在屋里看各種各樣的課外書(shū)，一看就是一天。
我猶記得，自己擁有的最早的文學(xué)著作便是表哥送的《一千零一夜》和《安徒生童話(huà)》，那是兩本小尺寸的書(shū)，一本藍(lán)色，一本粉色，我看得如癡如醉。毫不謙虛的說(shuō)，在同齡人還在玩泥巴的時(shí)候，我早已沉浸在阿拉伯民間文學(xué)和安徒生童話(huà)的文化熏陶中了，后來(lái)也同樣的，在中學(xué)生迷戀穿越小說(shuō)、言情小說(shuō)、玄幻小說(shuō)時(shí)，我早已看完了《茶花女》、《飄》、《美國(guó)的悲劇》、《東方快車(chē)謀殺案》等書(shū)，此種優(yōu)越感助長(zhǎng)了我的囂張氣焰，我認(rèn)為自己長(zhǎng)大后必定是個(gè)家喻戶(hù)曉的作家了，或者詩(shī)人，因?yàn)槲医?jīng)常拿著撿來(lái)的粉筆頭在家中的墻壁上創(chuàng)作五言古詩(shī)，同樣如癡如醉。姥姥也常認(rèn)為我是個(gè)“奇女子”，這大概是出于對(duì)自家孩子的偏愛(ài)。
小學(xué)四年級(jí)時(shí)，我從農(nóng)村老家轉(zhuǎn)到了城里小學(xué)。我生平第一次知道原來(lái)小學(xué)生每天放學(xué)后都會(huì)有家庭作業(yè)，而不是出去解放天性。本是天之驕子的我到這里成了差生，這種落差所產(chǎn)生的失落感和自卑感壓了我許多年，即使后來(lái)我的成績(jī)達(dá)到了前十名，也總覺(jué)得跟其他同學(xué)比，自己一無(wú)是處。
信心重拾是在初中。語(yǔ)文老師質(zhì)疑我的作文是從那些優(yōu)秀作文大全中抄來(lái)的，因?yàn)檎Z(yǔ)言很美。好在我平時(shí)文靜老實(shí)（至少表面看起來(lái)是這樣），在我說(shuō)了這就是我自己寫(xiě)的之后，老師百分百相信了我，就這樣，我的作文由嫌疑犯變成了榜樣，被當(dāng)作范文讀給全班同學(xué)，供他們欣賞和分析。那時(shí)我才再次想起，我是個(gè)與文字有注定緣分的人。
類(lèi)似的事件也在大學(xué)里上演過(guò)。大四交畢業(yè)論文初稿時(shí)，導(dǎo)師在微信群里說(shuō)我的論文過(guò)于成熟，不像本科生的水平，恐怕查重過(guò)不了關(guān)。我義正言辭地告訴她，每一個(gè)字都是我自己寫(xiě)的時(shí)，她也頗感慚愧，向我道了歉，還說(shuō)我如此文采，不用在更大的地方太可惜了。我內(nèi)心喜不自勝，表面卻作波瀾不驚。
從小到大，我的'“文學(xué)才能”似乎得到了周?chē)说恼J(rèn)同。連高中班主任對(duì)我的畢業(yè)寄語(yǔ)都是希望我成為像JK羅琳那樣的作家。一同事更是認(rèn)為，我僅復(fù)習(xí)了兩個(gè)月就以425分的成績(jī)通過(guò)了戲劇學(xué)院戲文系的研究生初試，簡(jiǎn)直是神人。
可事實(shí)上，除了別人的贊美，我沒(méi)什么了。活到二十五歲，我從未發(fā)表過(guò)一篇文章，更提不上寫(xiě)一部小說(shuō)。戲劇學(xué)院的復(fù)試我被刷了下來(lái)，我認(rèn)為有一大半原因是因?yàn)槲腋慊炝怂鞲？死账购蜌W里庇得斯，而這是最基礎(chǔ)的戲劇知識(shí)。似乎除了愛(ài)看書(shū)，我與一般人無(wú)異了。不對(duì)，我生活常識(shí)更少些，交際能力更差些，話(huà)更少些。正如張愛(ài)玲所說(shuō)：“當(dāng)童年的狂想逐漸褪色的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)我除了天才的夢(mèng)之外一無(wú)所有。”
可我內(nèi)心仍不由自主地自認(rèn)有才，心比天高。每天想著成為世界聞名的作家，每天做著天才夢(mèng)。
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